《秋菊打官司》中秋菊形象分析.docVIP

《秋菊打官司》中秋菊形象分析 　　摘要 《秋菊打官司》是由张艺谋执导的一部关于农村现实生活的影片，该片围绕秋菊打官司展开故事情节，表现了农民自我意识与权利意识的觉醒。片中，秋菊是一个质朴善良、性格倔强的农村妇女，为了向村长讨要“说法”，秋菊坚定地走上了上访、打官司的道路。本文从自尊自爱自强的上访者、懵懂的传统伦理挑战者、喜剧化荒诞化的抗争者三方面分析了秋菊的性格特点和内心世界，以求更加全面地解读秋菊形象。 　　关键词：《秋菊打官司》 秋菊 王庆来 农民 　　 《秋菊打官司》是由张艺谋执导的一部关于农村现实生活的影片，该片围绕秋菊打官司展开故事情节，通过村长强词夺理、秋菊坚持上访、村长赔钱不赔理、秋菊再次上访等情节，真实再现了农村的生活状态与人物关系，表现了农民自我意识与权利意识的觉醒。影片中导演采用了许多偷拍的生活场景，通过带有真实感的镜头展现了秋菊的执拗倔强、单纯朴实，赞颂了农村妇女的朴实、坚强、自尊、自信，表达了导演对社会法治、父权制度等问题的深刻反思。 　　 一 自尊自爱自强的上访者 　　 第一，自尊。《秋菊打官司》以上世纪90年代为时代背景，在这一时期“文革”的阴影渐渐散去，市场经济得到长足发展，民主、平等、自由、法治等现代意识开始深入人心，这种民主宽松的政治环境唤醒了中国农民沉睡的自尊意识，普通农民都觉得自己已不再是二等公民，村长已没有什么特权，张艺谋就借秋菊形象艺术再现了农民自尊意识和权利意识的觉醒。片中，村长王善堂踢中王庆来（秋菊的丈夫）的下体，并导致王庆来肋骨骨折，秋菊立即找村长说理，村长不以为然，且拒不认错，秋菊就到乡镇政府去告状，在派出所李公安的调解下村长同意赔偿二百元钱，村长虽然赔了钱，但是心里不服气，就将钱扔到地上，让秋菊一张一张地去地上捡钱。秋菊觉得村长没有向自己道歉，就果断地将钱交给村长，再次到县公安局上访，经过县公安局处理后，村长把钱交给了王庆来，还是没有道歉。为了讨要“说法”，秋菊又踏上了上访之路，并上诉到市中级法院，最终赢得了官司。片中，秋菊以自尊自强的人格魅力赢得了严局长、李公安、县局民警的认可，也博得了人们的理解与支持。 　　 第二，自强。在《秋菊打官司》中，秋菊是一个内心朴实、性格倔强的普通农村妇女，虽然她生活贫困、知识浅薄、身单力薄，但是她性格坚强，坚韧不屈，为了讨要说法，顽强地踏上了上访、上诉之路。最初她的上访行为获得了丈夫与家族成员的支持，随着矛盾深化，丈夫王庆来和其他家族成员开始反对秋菊打官司，但是秋菊不为所动，坚持要村长王善堂赔礼道歉，并倔强地走上了上访之路。片中，秋菊常常挺着肚子步履蹒跚地行走于上访的路上，勇敢地面对生活磨难，坚持不懈地维护自己的权益。比如，当丈夫万庆来踢成骨折之后，怀孕六个月的秋菊与妹妹拉着板车，踏着积雪把丈夫送到卫生院;在到乡镇告状时，她与妹妹蹒跚地行走在弯弯曲曲的小路上;在去县城告状时，为了筹够住宿费、吃饭钱和路费，秋菊与妹妹拉着辣椒到集镇上叫卖。当村里人对上访告状指手画脚时，秋菊也没有因此退缩，而是勇敢地踏上了弯曲的乡间小道，艰难地坚持“讨要说法”。 　　 第三，自信。秋菊是一个坚强不屈、有主见的农村妇女，她并未像普通女性一样放弃权利追求，而是勇敢地走上了告状之路，并顽强地坚持下去，甚至将村长上诉到中级法院。在告状过程中，秋菊饱受挫折，但是秋菊总是倔强地认为，法律不会歧视她，法律面前人人平等。秋菊之所以选择告状，并坚信自己一定能够“讨个说法”，其自信心源于她那朴素的公平意识，“我就不相信没有个说理的地方”。这种朴素的公平意识源于人们对社会公正的信任，也是人类社会的价值理想和终极追求，正是基于这种根植于内心的公平意识，秋菊选择了将上访之路走下去。比如，当村长让秋菊拿钱了事时，秋菊理直气壮地对村长说“完不完，你说了不算”。在面对严局长时，秋菊也是这样说的，“我就不明白，村长为什么不能给我认错？”。 　　 二 懵懂的传统伦理挑战者 　　 在《秋菊打官司》中，秋菊生活在贫穷落后、偏僻闭塞的小山村中，这里是以村长为中心的、自给自足的乡村社会，人们的生活方式、价值观念、风俗习惯等都带有浓重的宗法社会色彩。在这个封闭的乡村社会中，村长不只是一个简单的行政职务，还继承了传统社会中族长的一切职能，是正义、权威、法官的化身。片中，张艺谋借用生活中不太常见的民告官案例，表达了对《行政诉讼法》的支持以及对中国农民的深切关怀，“农民们那朴实单纯的乡情，以及周围所有人那家庭式的人际关系……因此为他们拍了这种电影”。 　　 从社会层面上看，秋菊既是民告官的典型代表，也是自我意识、权利意识觉醒的现代农民。片中，为了给丈夫王庆来讨要“说法”，秋菊走上了艰难的官司之路，直到最终讨到了“说法”。在塑造秋菊形象时，张艺谋并未运用高、大、全的符号化语言，而是将秋菊