中美史复习——人物画(上)课程.doc

中国美术史人物画整理(上) 张景活 （LINK:上课幻灯片，网络图片及资料，《中国美术全集》部分注解，因不知教授考试范围T T整理的内容略繁多，如有不足，必须指正！！大家一起为中美史奋斗吧！！） 宋元人物画 郭若虚《图画见闻志·论古今优劣》 或问近代至艺与古人何如？答曰：近方古多不及，而过亦有之。 郭若虚活动于１１世纪后期，这段话反映了当时上层趣味的重大转向 发展大势 １１世纪后期上层趣味受到文人士大夫影响，开始鄙视以“画工”为创作主体的人物画，在记载、收藏上也有所反映。 郭若虚的观点可以根据为：人物画越过顶峰，生命力不如新兴的山水画和花鸟画 从存世作品看，宋元人物画仍然兴盛，数量大，题材多样，形式有创新 在社会上层的轻视下，宋元以后人物画走向衰落。 宗教题材创作数量仍然很大，但规谏画和风俗画成为最引人注目的题材 宫廷和寺庙仍是主要赞助人，城市富裕居民成为新兴赞助人 关注点 宗教绘画：吴道子画风的延续－寺观壁画遗存较唐代为多；道教壁画小样－武宗元《朝元仙仗图》；敦煌壁画衰落期；佛教绘画中的密宗因素 宋代人物画题材重点：１历史故事画（规谏画） ２风俗画宋代人物画样式创新：１李公麟的白描人物画 ２梁楷的减笔人物画六朝以来人物画的简单回顾墓主人生活图 佚名 纸本设色纵46．2厘米横105厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏 ??此图1964(下图为局部) 52 庄园生活 十六国·北凉（无图） 洛神赋图 顾恺之 长卷绢本设色纵27．1厘米横572．8厘米 北京故宫博物院藏 ?《洛神赋》是三国文学家曹植的名篇，描述作者在由京师返 回封地途中与洛水女神相遇的动人爱情故事。画面开始，曹植在侍卫仆从簇拥下，来到洛水边，他面对洛水微波，惆怅徘徊，神情忧郁。水面上女神梳着高髻，步履轻盈地缓缓飘浮而来，目光顾盼，欲行又止。接着表现洛水女神在天空、在山间舒袖歌舞， 曹植携从相送。然后女神坐在异兽驾驭的车上，乘风而去。曹植一行站在渡河的楼船内凝目远视，最终乘车慢慢地离去。全画用笔细劲古朴，如春蚕吐丝。人物神态刻画细腻，设色鲜艳、厚重。 山川树石画法幼稚古朴，《洛神赋图》在宋代摹本颇多，现共存三卷，但以此卷最为完整。 萧绎　职贡图　卷　北宋摹本 此图又名《番客入朝图》或《王会图》，展现南北朝时期国家间友好往来的繁盛场面。现存此图为残卷，描绘十二位使者朝贡时的形象，依次为滑国、波斯、百济、龟兹、倭国、狼牙修 邓至、周古柯、呵跋檀、胡密丹、自题、末国的使者。画中人物线条简练遒劲，以高古游丝描为主，间施兰叶描手法。人物形象承袭着魏晋以来富有装饰而谨严的风格，但略欠生动。 北齐校书图 杨子华 卷绢本设色 (美)波士顿艺术博物馆藏 ??此图为北齐杨子华创稿、唐阎立本再稿，画北齐天保七年 (556) ???? 杨子华(约515—约586)，北齐画家。武成帝时官直阁将军、 员外散骑常侍。“帝甚重之，使居禁中，天下号为画圣，非有诏 不得与外人画。”阎立本评云：“自像人以来，曲尽其妙，简易标 美，多不可减，少不可逾，其惟子华于!”，杨子华尚在长安永福 寺作壁画。传世作品有《北齐校书图》。 虢国夫人游春图 张萱 卷绢本设色纵51．8厘米横148厘米 辽宁省博物馆藏 ??（此图在中美史课本背后就有哦）此图描绘的是天宝十一年，唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国 夫人及其眷从出游赏春的情景。全画共八人骑马，前三骑与后三 骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国与虢国夫人，秦国夫人居右上首，正面向虢国夫人诉说什么。全画构图疏密有致， 错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画家不着背(今陕西西安)人。玄宗 开兀十一年(723)，与杨畀、杨宁同任史馆画直。工画人物，擅绘贵族妇女、婴儿、鞍马，名冠当时，与周防不相上下。所画妇女，惯用朱色晕染耳根，为其特色；又善以点簇笔法构写亭台、树木、花鸟等宫苑景物，此与周防所作不同。传世作品有《捣练图》、《虢国夫人游春图》。 捣练图 张萱 卷绢本设色纵37厘米横147厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏 ??此图是盛唐一幅重要的风俗画。画面表现宫 1簪花仕女图 周防 卷绢本设色纵46厘米横180厘米 辽宁省博物馆藏 ?此画展现了唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一个侧面。全图分为“戏犬”、“慢步”、“看花”、“采花”四个情节。图卷右起是一 位身披紫色纱衫的贵妇，手执拂尘侧身转首逗着一只摇尾吐舌的小狗。另一贵妇则肩披白纱，身着罗裙，右手挑起纱衫，左手招弄小狗。两人形成响应。另一贵妇凝视着手中的小花，似在沉思。其身后站着一个手执长柄团扇的侍女，低眉顺眼。再向前又一贵妇手里捏着一只蝴蝶，回首望着悠闲的白鹤。远处还有一位身披纱的贵妇，娉婷而来。整个构图远近高低，错落有致。人物形象丰腴肥硕，神态安闲。勾线劲细流畅，