大高气肃万峰青.docVIP

大高气肃万峰青 　　依据马鸿增先生的研究及历史上早已出现的定论，可将荆浩列为北方山水画派的领袖画家，将关仝、李成、范宽、郭熙称为北方山水画派的四大鼎足人物。以这五位画家为主，在北宋时期先后出现了一系列的传派，即荆浩传派、关仝传派、李成传派、范宽传派、郭熙传派，这五大传派成为五代、北宋时期影响最为深远的五大绘画群体。他们的山水画创作活动，不断推动北方山水画派的绘画向纵深发展。 　　“荆关山水”的出现 　　唐末至五代是我国山水画大兴的一个历史时期，荆浩、关仝作为这一时期继王维、张?b之后的杰出北方山水画家，开辟出五代、两宋时期的山水画新道路，将六朝以来独立出来的中国山水画继续向前推进。荆浩、关仝的出现，标志着“北方山水画派”的诞生，中国山水画开始进入另一个鼎盛的历史发展时期。 　　荆浩（生卒不详），字浩然，号洪谷子，唐末五代河南沁水（今河南济源）人。其博经通史，善属文，经同乡裴休（晚唐宰相）引荐，入朝为吏，不久即隐居太行洪谷。荆浩说，吴道子的山水画有笔无墨，项容则有墨无笔。“吾当采二子之长而自成一家之体”。他总结前人的绘画经验，开创了笔墨并用的全景式山水画先河，写出了千古不朽的水墨山水画论《笔法记》。书画皇帝宋徽宗见到《笔法记》，如获至宝，还特意召集了与荆浩有师承关系的关仝、李成、李唐、范宽、郭熙等一批著名画家，成立了皇家画院。 　　这支名家云集、实力雄厚、占尽天时地利人和的画家群体，史称北方山水画派，同时也确立了荆浩为北派创始人的历史地位。当时，董源、巨然、刘松年、夏圭、马远等也是翰林图画院的重要人物，只因金兵南犯，宋高宗赵构迁都临安（今杭州），董源、巨然随之南迁，成为南方山水画派创始人，这是后话。王伯敏说，董源虽是南派创始人，其实也是借鉴和汲取了荆浩笔法写南方山水的。 　　早在宋代，李成、关仝、范宽等人就已经为当时的美术史家郭若虚等人所关注，认为他们是“百代标程”、“开宗立派”的重要画家：“画山水唯营丘李成、长安关仝、华原范宽，智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程。”（北宋郭若虚《图画见闻志》）而荆浩山水，“为唐末之冠，关仝尝师之。浩自号洪谷子，作山水诀，为范宽辈之祖”。 　　绘画特色 　　北方山水画派作为我国第一个发育成熟且占据主导地位的水墨山水画派，在审美、题材、布局、笔墨方面都呈现出不同于往昔的艺术面貌和精神气象。 　　首先，北方山水画派的绘画具有典型的北方地区的地域性特色。北方山水画派主要崛起于北方地区，荆浩、关仝、李成、燕文贵、屈鼎、许道宁、翟院深、燕肃、宋道、宋迪、郭熙、杨士贤、朱锐、王诜、赵佶等人常年活动于这一地区，因而他们的绘画首先表现出北方地区的地域性特点。北方山水画派绘画中出现的长松劲木、高山流水、峻峭的山峰，均是北方大山、大川阳刚壮美地貌的再现，荆浩山水、关家山水、李家山水、范宽山水、郭熙山水，莫不如此。 　　由于北方人文观念的影响，这一地域性的绘画特色还表现在对北方文化观念的呈现上，如都比较重视山川气质、气势的表达，崇尚骨力，在画面上往往呈现出奇峭、严谨、雄大的精神面貌，无论荆浩、关仝的用笔方硬、刚劲，还是范宽的落笔雄伟老硬、郭熙晚年的落笔益壮，都是北方文化观念在山水中的具体表现，都是画家内在精神情感、内心世界的真实体验和表达，北方文化刚健苍劲的胸襟气度和形质气韵在山水画中被充分地表现出来，这是北方地域性文化在绘画中的一种具体表现。 　　其次，北方山水画派的绘画具有全景式构图的特色。北方山水画派的绘画多为北方高山大岭的整体气势写照，以全景山水的形式呈现出大自然的壮观雄伟景象。他们多在画幅的主要部位安排气势雄浑的主峰山峦，在中景、近景部位布置桥梁、屋宇、楼阁、溪泉、坡岸、行旅，点缀穿插人物活动，画境极为雄奇开阔，景物形象极为逼真，构图非常完整细致，在“大山大水”、“开图千里”、气象雄伟的画面中，将北方雄浑、壮阔的大自然景象完整地再现出来。由于北方山水画派画家所处的时代背景、审美观念、观察角度、画家个性的差异，以及北方不同地区山川景物的差异，因而确立出不同的山水表现形式、描绘对象和题材，北方不同地区的峰峦、川泽、岩石、山谷、溪涧、岫岭形象，栩栩如生地在画面上呈现出来，使北方山水画派的全景式构图呈现出极为丰富的变化。北方地区不同的地质地貌特点，北方山水画家丰富的主观审美趣味、特有的精神状况以及历史传统、政治观念和文化气质的差异，都为全景式构图带来内涵极为丰富的绘画内容。北方山水画派诸家不断努力，创立了全景式的水墨山水画，推动了我国山水画空前未有的全盛发展时代的到来。 　　第三，北方山水画派的绘画具有雄伟壮美、刚健苍劲的特色。这也是北方山水画派所呈现出来的最为基本和最具主导性的绘画特色之一。荆浩的雄壮劲拔、关仝的苍劲浑朴、李成的清幽旷远、范宽的峰洞?i嶷、许道宁的纵横驰骋、郭熙的层峦险壑