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市场搞大了，我们来谈谈情怀 　　腾讯和日本最大的漫画出版公司都想知道，在互联网浪潮冲击下的中国动漫市场到底有多大。 　　3月25日中午，从发布会所在的国家会议中心出来，古川公平匆忙赶回位于北京站附近的公司所在地，那里是日本最大的出版公司株式会社讲谈社在北京的分部。位于17层的办公室里堆满各种知名的日本漫画和宣传海报，其中不乏《妖精的尾巴》、《甜甜私房猫》和《头文字D》等被中国漫画迷熟悉的作品。 　　这个日本中年男人最近在研究中国漫画，虽然看不懂中文，但他试图通过上面的一幅幅画面和所勾勒的线条，研究背后的中国国产漫画市场。 　　在当天上午举办的UP2016腾讯互动娱乐年度发布会（简称UP发布会）上，讲谈社和腾讯联合宣布正式展开合作，腾讯将从讲谈社首批引入12部正版知名漫画作品，包括《妖精的尾巴》、《金田一少年事件簿》及20周年纪念系列、《头文字D》、《宇宙兄弟》等广受动漫用户喜爱的优秀作品。 　　“除了平台，二次元经济也需要版权方参与。没有好的版权合作，就没有一个好的环境，去产生和保障优秀创作，也不可能参与到国际动漫产业的合作当中。”腾讯互娱动漫业务部总经理邹正宇说，随着90后、00后成为社会主流人群，他们喜欢的文化就会成为主流。“二次元已经处于从小众转向主流的过程中，而且会非常快到来，我们坚信。” 　　讲谈社古川公平则希望中国用户可以和日本读者一样，看到正版的讲谈社的漫画，讲谈社希望未来能与腾讯动漫有更深入的合作，共同参与二次元经济。 　　此前，腾讯动漫已经和日本集英社达成合作，获得《火影忍者》等经典日本漫画的版权。2015年，他们曾与日本著名动漫出版社角川集团达成战略合作，引进一大批优质轻小说资源。 　　根据易观智库2015年12月发布的《中国二次元产业及二次元内容消费专题研究报告2015》统计，2015年，中国互联网活跃二次元内容消费者达到502万，边缘活跃二次元消费者规模4970万。 　　这将是一个巨大的盘子，参与其中者，无疑看重的都是中国漫画市场的未来。 　　多年孤独熬出头 　　漫画家佟遥的生活是平静的，在很多人眼里，他是一个整天宅在家里的宅男，神经兮兮，早上会挎着菜篮像普通主妇一样去买菜。 　　在靠知名国产漫画《王牌御史》成名前，他是安徽亳州广播电视台的普通职员。佟遥正式开始画漫画是在1997年，当时在一所艺术院校读二年级，“画了一个简单又自以为文艺的校园作品，然后投给了一家漫画杂志，刊登出来的时候兴奋得要死，心想看来我以后也可以靠画漫画养活自己了。” 　　佟遥说，他甚至YY过自己年少成名，成为中国第一漫画家，被一堆编辑追着催稿，然后自己悄悄地躲藏起来。 　　他着魔般画漫画，一张又一张，塞进信封里投递出去，然后是漫长的等待。“那时候住在小城市，没有人和你讨论画风，没有人和你讨论剧情、分镜，只能埋头看最爱的鸟山明作品学习，等待结果，陪伴我的只有属于少年的孤独。”但投递出去的无数作品“惨遭团灭”，无一刊发。 　　佟遥记得，2000年左右国内只有四五家漫画杂志，每家杂志一期只需要十几篇稿件，全国的漫画家排起队来投稿，投中率大概只有千分之一。 　　毕业后，佟遥听从父母安排，回到家乡安徽亳州，进了当地的电视台，“从此过上了呼朋唤友的生活，在那个离职率比离婚率更低的城市里，人生好像不应该再有什么意外”。 　　唯一让他耿耿于怀的还是漫画。2007年年底，佟遥决定向单位请假一年，再做一次职业漫画家。他把自己这种近乎一意孤行的行为理解为“破釜沉舟”，他向家人和领导承诺，如果还是不行，就死心塌地地回单位上班。 日本株式会社讲谈社董事古川公平 　　那次长达一年的休假并没有给佟遥带来预期的结果，虽然偶尔能在杂志上发表作品，但是并没有能够让他实现财富自由，甚至让他“感觉无比孤独”。这给他带来了人生观上的自我怀疑。即使成名后，这种感觉也一直存在。有一次他看日剧《深夜食堂》，有一集是讲一个日本的落魄漫画家的故事。主人公桥本虽然获得了杂志新人奖，但之后一篇作品也发表不出来，生活困顿到连交通费都要问女朋友借。“他本来是咬着牙决定绝对不会认输的，但最终还是不得不离开了漫画界。” 　　这让他不禁庆幸自己后来的坚持。在朋友的劝说下，佟遥回到电视台继续工作，并利用晚上的时间画漫画。2014年，他开始创作《王牌御史》，并发在腾讯动漫的平台上，他没想到，《王牌御史》慢慢火了起来，至今点击率已经超过一亿。 　　在中国，佟遥的经历只是十几万个漫画家经历的缩影。传统时代的插画师多出身艺术世家，而草根漫画家只能通过有限的平面媒体在小众范围内传播自己的作品。只有当传统的传播渠道被互联网冲击时，广泛而又快速的流量才能让漫画迅速地进入大众的审美体验中。 　　腾讯公布信息显示，大概有十万网文创作者，在腾讯旗下的阅文网站领取了人生第一笔稿费