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文学传统与时代潮流 　　2015年，长篇小说和中篇小说尚能有所作为，而短篇小说的写作与阅读正逐渐向小众化、圈子化倾斜。一部优秀的短篇作品，最后往往只能在少数专业人士内部传播，无法产生实际的社会效应。这可以归结于“长篇沙文主义”对短篇的垄断和“奴役”、新媒体对传统刊物的冲击以及短篇创作带来的经济效益微薄等，却无法掩盖短篇小说自身文体意识弱化、艺术手段创新不足和传播方式匮乏的真相。五四新文化运动以来，短篇小说曾经是我们认知世界的重要渠道。特别是当社会进入剧烈转折时期，短篇小说的变化常常成为开启文艺思潮的钥匙。而在今时今日，如何树立短篇小说的文体自觉，加强短篇小说对精神坐标的构筑，在吸收传统资源的基础上对小说的内容与形式推陈出新，探索当下新媒体的传播途径，构成了未来对作家的重要挑战。不解决这些问题，短篇小说就难以摆脱萦绕不绝的式微论，在文学秩序中拾回应有的位置。必须承认的是，在当前短篇并不红火的环境下，作家群体依然显露出旺盛的创作精力，对短篇小说进行了积极而富有成效的探索。这其中，青年作家充当了短篇写作的主力军，张楚、盛可以、徐则臣、蒋一谈、朱山坡、李浩、鲁敏、余一鸣、弋舟、张惠雯、乔叶、金仁顺、王凯、曾剑、蔡骏、周李立、郑小驴、孙频、甫跃辉等人的创作日臻精妙，格局渐成;而刘心武、冯骥才、叶兆言、刘庆邦、王祥夫、范小青等老作家也不断推出新作，表现出对短篇艺术的坚守。这些作家的作品，或是以承继传统小说资源为核心，对体现人文魅性的文学形式进行再创造（先锋主义，荒诞主义，古典主义）;或是突出对人物心理、情感的开掘，书写历史情韵和个人记忆;或是强调小说的故事性，用现实主义笔法展现时代与人民的生活图景;或是致力于艺术性（实验性）的拓新，如对叙事结构的精心打磨、对艺术形式精致化的追求等;或是积极顺应时代所赋予的文学主题，军事文学（抗战小说）、类型小说（科幻、悬疑、官场）等领域实现了长足进步，反映出2015年短篇创作的总体风貌和趋势。从题材上看，乡土文学进一步衰微，城市文学成为创作潮流，二者在题材比重上的失衡关系凸现了中国城镇化的快速进程。因此，我们看到今年的短篇小说充盈着各种社区生活、职场生活、城市家庭生活，出轨记、买房记、拆迁记、进城记、打工记……都与城市人的生活息息相关。在“写什么”的问题上，作家们表现出高度的一致性，一窝蜂地转向城市题材创作，而忽略了个体创作本身的审美特性。从文学史的角度观照，那些既在潮流之中，又与潮流保持了一定距离、“既能敏锐感应时代思潮，又能在文体上独出机杼”（雷达）的创作才更有可能打造出精品。反观当下的一些作品，多是直白地、不加修饰地展现社会世相与日常经验，人人争先创作城镇生活的“浮世绘”，生活表象下更隐秘的空间被搁置，现代主义、后现代主义鲜有人问津。评论家孟繁华点评今年的短篇时指出，作家对“城市的文化经验还没有建立起来，都是在瞎子摸象，东一下西一下，城市里最深层的东西大家都急赤白脸去捞，但谁也没捞着”。这一段话意指明确，城市文学的发展尚需时日。 　　2015年，传统文学期刊仍是短篇小说发布的重要平台。这些刊物对短篇小说的推动基本与往年持平，像《人民文学》推出的“新浪潮”与“海外女作家”栏目，侧重于对青年作家、女性作家的发掘。《作家》的“金短篇”系列和《作品》的“实力短篇”栏目，不太注重作者名气，而以文本作为考量标准。其他诸如《收获》《十月》《花城》《中国作家》《当代》《文艺报》等报刊，或开设短篇小辑和短篇评论栏目，或以短篇为头题，做了很多工作。《小说选刊》《小说月报》《中华文学选刊》等选刊对优秀短篇的筛选推介也是贡献颇多。在大型活动方面，《作家》杂志社于今年六月份在长春举办了中国短篇小说论坛。阎连科、范小青、叶兆言、刘庆邦、施战军、张清华、林那北、东西、金仁顺等作家评论家就“短篇小说创作现状与问题”进行了研讨。文学报刊，作家、评论家不可谓不努力，但是优秀短篇小说家还是很难为广大群众所熟知，优秀作品还是很难更广泛地传播出去。短篇走出沉寂的环境，从圈内繁荣转向圈外繁荣，分享新闻的荣耀，成为一件不可能达成的事情。一些媒体和个人热衷抹黑文学，声称文学已死，强调文学的娱乐性和游戏性。甚至有人戏言，最好的短篇小说是在《南方周末》上。的确，今日之文学，已经很难高于文学了，生活本身的传奇和荒诞，有时超过了作家的想象。“传奇不是文学，只是故事。”加缪对文学与新闻的本质作出区分，我想问题的症结恐怕还在于作家本身。更多时候，我们习惯于用作品复述生活，而对生活的丰富性、复杂性、可能性缺乏表达与探索，对现实和精神细节难以作出精深雕刻。此外，文学的传播机制也亟待开拓。现在还有一个趋向，手机段子、微信、网贴和新闻写作正悄然取代文学叙事的传统功能，这背后的受众群体数量，是传统出版单位无法比拟的。 　　文字经过手机传播已达到惊人的阅读量。信息大