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新媒体时代的网络文学景观 　　近年以来，中国新媒体不断向移动化发展，目前网民数量高达6亿多。据统计，网络文学的读者已达2.74亿人、注册写手两多万人、市场年收入四十多亿元。这些数据表明，网络文学受众人群的广泛性和公众对网络文学的关注程度，彰显了当下“欣欣向荣”的网络文学景观，而且移动互联的新媒体语境也不断刺激着网络文学的进一步发展。现今，网络文学甚至超越了文学本身的影响力而成为一个备受关注的社会文化现象。 　　一、网络文学现状 　　现今，任何懂得文字写作和文字编辑的人都可以借助网络轻而易举地进入文学领域，网络论坛、文学网站、博客、微博等网络空间呈现了热闹非凡的文学写作景象。不可否认，蔚为壮观的网络文学开启了新的文学审美体验，也把更多的人带入了文学这个曾经的神秘殿堂。网络媒介为文学写作带来了空前的自由与开放，众声喧哗成为网络时代的奇特景观。大众从精英手里再次赢得自己的话语权，让沉默的主体发声在网络空间显得唾手可及。在这里，本雅明所谓的艺术“灵韵”让位于普通网民的“信手涂鸦”和“胡思乱想”。网络成为大众展示自我、享受民主与自由的重要平台。 　　台湾网络作家痞子蔡的《第一次亲密接触》被公认为是中文网络文学的发端。随后，宁财神、安妮宝贝、李寻欢、邢育森、慕容雪村、雷立刚等网络作家带来了一系列知名作品，包括《成都，今夜请将我遗忘》、《八月未央》、《彼岸花》、《此间的少年》、《与空姐同居的日子》等等。这一批网络作家可以说带动了网络文学的最初起步和发展，似乎宣告了“人人都可成为艺术家”的网络时代的最终到来。在互联网的虚拟空间里，网民的话语权得到了前所未有的释放与张扬，被认为是众声喧哗的“话语狂欢”。现今，痞子蔡已经恢复了本名蔡智恒，成为了一名畅销书作家，而安妮宝贝成功转型进入知名作家行列，宁财神成为电视剧电影编剧，而李寻欢则干脆下海，成为了一名书商。可以说，随着安妮宝贝等知名网络作家跳出屏幕离开网络，网络文学也走向了另一个发展阶段。 　　接下来很长一段时间里，以《鬼吹灯》为代表的网络文学引领了玄幻、探险等类型的创作热潮。这种类型文学作品佳作迭出，包括《盗墓笔记》《小兵传奇》《诛仙》《星辰变》《盘龙》《飘渺之旅》《魔易乾坤》《歧天路》《白狐天下》《知北游》等等，成为网络文学中的“大军”。随着这批网络文学作品的走红，萧鼎、当年明月、天下霸唱、月关、血红、酒徒、江南等作家一跃成为是网络上最有活力和影响力的写作者。 　　而随着《宦海沉浮》、《大江东去》等一批现实题材小说的走红和获奖，网络文学悄然从充满想象的玄幻、穿越之维转向了现实之维。虽然这类作品在网络文学中并不占多数，但这已经彰显出网络文学另一重维度的转折。当然，网络文学中现实题材作品增加，除了像中国作协这样的主流文学机构的有意引导外，包括盛大文学在内的网络文学网站也有意改善网络文学现实题材作品匮乏的状况。例如，中国作协、《文艺报》和盛大文学就曾联合召开网络作家作品研讨会，或举办网络作家培训班，邀请国内知名评论家、编辑家和作家为网络作者上课，提高网络作家对现实题材的把握能力。而另一方面，盛大文学也于2008年开始提高现实题材作品在原创网络文学中的比例，改变过去网络文学以穿越、玄幻为主的现状，逐渐形成相当规模的现实类题材创作群。 　　网络出现之前，人们向社会表达自己言论的方式主要为贴大字报、散发传单、演讲、广播等等，而网络的出现为人们自由发表言论提供了即时性的空间。“沉默的大多数”在报纸和电视等传统媒体之外获得了一个说话的平台。“由于没有设置准入门槛，互联网的确常常像一个大广场，来自四面八方的大众可以集聚在这里，欢呼雀跃、同仇敌忾甚至起哄嬉闹。”网络的低门槛进入使草根平民得到了空前的书写和言论自由，网络书写的迅速膨胀和网民数量的直线上升事实上都是这种强烈的言说和表达欲望的爆发。而随着大多网络文学网站的市场化运作，许多网络文学写作者纷纷成为网站的签约作家。这种状况更激发了网络文学的全民创作热情，并间接提升了网络文学朝向广阔的社会背景去发掘题材、铺陈内容的动力。就目前而言，随着网络文学的声势日渐浩大、逐渐被越来越多的人认识，应该说，网络文学已经从初始的倍受质疑走向了被广泛接受，并且确立了自身的文学在场性和文化新锐性。现今，网络文学“已经实实在在地走进了社会的文化视野，步入了时代文学的殿堂，成为一支不可小觑的文学新军。数字技术和传媒市场的双重力量已经在文学的广场上扬起了一面网络文学的新旗帜，文学的格局正在遭遇数字技术的重整”。有研究者指出，当下的中国文学大致上已呈现出以文学期刊为主要阵地的传统文学、以图书市场为主要阵地的市场文学及以网络媒介为主要阵地的网络文学（新媒体文学）三分天下的格局。更有学者大胆预测，“十年之后，中国当代文学的主流很可能将是网络文学”。 　　二、网络文学成为“主流”