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论《长恨歌》的空间叙事 　　摘 要：《长恨歌》是王安忆创作生涯中重要的一部作品，作者通过上海三小姐王琦瑶一生跌宕起伏的命运表现了上海的风云变化，丰富的意象运用和独特的叙事技巧都是小说的魅力所在。本文试图从《长恨歌》中几个重要的空间位置的意义出发，分析其叙事技巧，从而更好地解读王安忆的这部小说。 　　关键词：《长恨歌》 空间叙事 王琦瑶 上海 　　王安忆的《长恨歌》通过上海“三小姐”王琦瑶的一生传奇经历表现了上海这座现代城市近半个世纪的风云变化。《长恨歌》的故事横跨时间相当长，差不多有半个世纪，故事终结于20世纪80年代，但由于作者刻意虚化了时代大事和政治事件，我们在阅读过程中无法从时间中获得时间的信息。叙事是时间艺术的一种，对于王安忆这种叙事高手，尽管我们无法从小说的事件中找到时间的痕迹，《长恨歌》还是通过空间的变换反映出了时间的更迭。 　　《长恨歌》在目录编排方面就颇有空间转换的意味，小说一共分为三大部分，每一部分都有一个特定的主人公的活动空间：第一部是弄堂、闺阁、片厂和爱丽丝公寓；第二部是邬桥、平安里；第三部是平安里。王安忆正是通过转换这一个又一个空间来描写王琦瑶传奇的一生，作家赋予这些普通的私人化空间以特殊的含义，每一个空间的转换都预示着王琦瑶命运的发展。 　　一、弄堂、闺阁――生得平凡，渴望繁华 　　古朴的建筑往往可以记录历史的沧桑，寄托人们的怀旧情思。一提到北京我们都会想到四合院、胡同，而一提到上海，除了摩登，人们也还是会想到弄堂，从弄堂里走出了王琦瑶（《长恨歌》），也走出了易瑶（《悲伤逆流成河》），弄堂里上演了一幕又一幕悲欢离合，弄堂俨然成了上海的标志。《长恨歌》开篇就描写了壮观的弄堂：“它是这城市背景一样的东西。街道和楼房凸现在它之上，是一些点和线，而它则是中国画中称为皴法的那类笔触，是将空白填满的。当天黑下来，灯亮起来的时分，这些点和线都是有光的，在那光的后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。”①不同于茅盾描写的波涛汹涌的商界上海，也不同于穆时英描绘的灯红酒绿的上海，王安忆的上海充满了阴柔之美，她的上海是性感的。开篇所描写的弄堂最大的特点是“暗”，在这“暗里还藏了许多礁石，一不小心就会翻了船的”，王琦瑶的青年时代就在这暗的弄堂里度过，相比弄堂的暗，王琦瑶是美丽的，性感的，因为弄堂里出了一群这样的王琦瑶，便也变得“性感，有一股肌肤之亲似的”。最风光的王琦瑶曾一度脱离了暗的弄堂，飞向光明的爱丽丝公寓，成了李主任的金丝雀，但最后仍不免辗转，又回到了弄堂，回到了平安里。王琦瑶的命运开始于弄堂，终结于平安里，作家完成了叙事的完整性。 　　上海的弄堂的特点是暗，那么在第三节出现的闺阁是怎样的一片天地？“上海弄堂的房子里，闺阁通常是做在偏厢房里或是亭子间里，总是背阴的窗，拉着花窗帘。”上海的弄堂是封闭的，是光的背后大片大片的暗，然则到闺阁，仍是封闭的空间。闺阁里面安放着一颗颗不安定的心。女性的闺阁叙事自古已有，但是王安忆笔下闺阁中的女子早已不像中国古代闺阁中的女子那般温婉、羞涩，而是“阴凡士林蓝旗袍下是高跟鞋，又古又摩登”，她们既想像娜娜那样勇敢挣脱家庭的束缚，又渴望像莺莺那样有一个终身的依靠。王安忆描写弄堂和闺阁时都只是做细致化的白描，里面并未涉及《长恨歌》的主人公王琦瑶，但就算是无人物的环境描写也有一种独特的意味――给读者交代了主人公的生存环境。在旧上海中，闺阁和弄堂都具有一种典型化的特色，那么典型环境中走出的人物也会带有一种典型性。王琦瑶就是典型的上海女人的代表，“每天早上，后弄的门一响，提着花书包出来的，就是王琦瑶；下午，跟着隔壁留声机哼唱《四季歌》的，就是王琦瑶；结伴到电影院看费雯丽主演的《乱世佳人》，是一群王琦瑶；到照相馆去拍小照的，则是两个特别要好的王琦瑶。每间偏厢房或者亭子间里，几乎都坐着一个王琦瑶”。上海弄堂因有了王琦瑶而有了情味，从王安忆的自叙传作品中，我们不难发现童年的王安忆敏感而寂寞，弄堂一直是她的禁区，但是这禁区却对她充满了诱惑，童年的弄堂生活成了她日后取之不尽、用之不竭的写作素材，正如王安忆自己所言：“上海的精髓不在这些高楼大厦，而存在于这些弄堂之中，只有那里才是上海的精髓所在。” 　　王安忆通过描写王琦瑶传奇的一生来反映上海近半世纪的风云变化，不得不说其野心勃勃，但是王琦瑶经过爱丽丝公寓的繁华之梦，不得不回到平安里，回到弄堂，然而弄堂还是那个弄堂，王琦瑶却老了，无论是谁，上海都用它无形的手将你裹挟进它的历史变迁之中。 　　二、片厂、爱丽丝公寓――悲剧之源，繁华之始 　　王安忆在第二章片厂的开头这样写道：“四十年的故事都是从去片厂这一天开始的。”从这里我们不难得知，王琦瑶后来悲剧的一生，片厂仍是其开端和源头。王琦瑶和吴佩珍在片厂玩耍不消说，但是王琦瑶看到一个穿睡袍的女人躺在床上，