高一语文《元曲三首》知识要点与能力训练.docVIP

《元曲三首》知识要点与能力训练 【阅读指导】 【双调】 蟾宫曲·叹世 ????（1）作者简介 ????马致远(1250？—1321？)，以字行，名不详，晚号东篱，大都(今北京)人，著名元曲作家。他经历了蒙古时代的后期及元政治统治的前期。青年时追求功名，对“龙楼玉阁”抱有幻想。中年时期，一度出任江浙行省务官；晚年则淡泊名利，以清风为伴，自称“东篱本是风月主，晚节园林趣”(马致远[双调]清江引·野兴)，向往闲适的生活。马致远在元代散曲家中成就最高，被誉为“曲状元”。与关汉卿、白朴、郑光祖合称“元曲四大家”。现存小令115首，套数16套。后人辑为《东篱乐府》。他的散曲题材较广泛，以叹世归隐最多。艺术上很有特色，意境开阔，遣词放任，构思巧妙。风格以豪放为主，又有典雅清丽的一面。代表作有套数《夜行船·秋思》、小令《天净沙·秋思》。著有杂剧16种，现存7种，以《汉宫秋》为最著名。 ????（2）基本解读 ????这首“叹世”曲，由“咸阳”——秦王朝说起。秦国“百二山河”，何等强盛，最后还是灭亡了。经过5年的楚汉之争，项羽兵败乌江自刎，刘邦统一天下，建立汉室。而辅助刘邦平定天下立有汗马功劳的韩信却遭到杀身之祸，连像蒯通那样的谋士，也不得不假装风魔以掩世人耳目。韩信怎么也没有想到力荐刘邦重用他的萧何，后来竟会设计杀害他。这些兴衰成败，是非恩怨，还有什么可说的呢? 都不过是一场梦。“成也萧何，败也萧何”，道出世道之险恶，人心之叵测。结句以“醉了由他”突出“叹世”主题，表明自己超然物外，不问世事的态度。 ????（3）精华鉴赏 ????这首小令联系历史人物表现自己的历史观、政治观。作者把人们带进了熟悉的史实，并画龙点睛地做出了推论。通过对历史事件、历史人物的否定，对说不清功过是非的现实政治表示了反感。这是封建社会走下坡路的时期，许多文人喜欢用的手法。 作品短小精悍，概括性强，容量大。而语言却如飞流人涧，一泻无余，充分表现了豪放派元曲家的风格。 【南吕】四块玉·别情 ????（1）作者简介 ???? ????关汉卿，元代杂剧作家。名不详，号已斋，又号一斋，贾仲明《录鬼簿》说他是大都人，太医院尹，号已斋叟。并将他列在第一类（即“前辈已死名公才人，有所编传奇行于世者”）的第一名。又据朱经《青楼集序》，可知关汉卿的时代与白朴相去不远，生年约在金宣宗贞祐、元光之间(1213—1222)，卒年当在元成宗大德年间(1297—1307)。大都(今北京市)人。关于他的籍贯，还有祁州（在今河北）、解州（在今山西）等多种不同的说法。 ????关汉卿是元代伟大的戏曲作家，在中国戏曲史上占有举足轻重的地位，被后人列为“元曲四大家”之首。《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。关汉卿曾写过一套带有自叙性质的散曲[南吕·一枝花]《不伏老》，他自称是“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”，并形容自己是有如“蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”。从中我们知道他一生主要是从事戏曲创作活动，长期生活在倡优之间，间或也“躬践排场，面傅粉墨”，亲自登台演出。所以他十分熟悉戏曲舞台和各种表演伎艺，过着典型的“书会才人”式的生活。他当属“玉京书会”，而且还是一位极有影响的领袖式人物。关汉卿在从事戏曲创作的活动中，结识了许多作家和演员。据陶宗仪《辍耕录》等有关记载，我们知道，剧作家杨显之、费君祥、梁进之（一作之）、岳伯川、高文秀，散曲作家王和卿，都是关汉卿的好朋友；女演员珠帘秀、顺时秀也与关汉卿过从亲密。《西厢记》的作者王实甫也可能与关汉卿有过交往。晚年，关汉卿到过杭州，写过一套歌咏杭州美景的散曲。 ????据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。作品中塑造了窦娥、赵盼儿、王瑞兰、谭记儿等多种妇女典型形象。这些形象流传至今而不朽。关剧中带有理想色彩的现实主义精神为后世许多戏曲作家所继承，为我国古典戏曲创作提供了典范。悲剧《窦娥冤》、喜剧《救风尘》互相映衬，显示了作家思想深度及伟大的艺术成就。《窦娥冤》在一百多年前已译成法文。王国维曾认为《窦娥冤》杂剧“即列之于世界大悲剧中，亦毫无愧色也”（《宋元戏曲考》）。 ????1958年，曾作为世界文化名人，在中外展开了关汉卿创作700周年纪念活动。同年6月28日晚，国内至少100种不同的戏剧形式，1500个职业剧团，同时上演关汉卿的剧本。他的剧作被译为英文、法文、德文、日文等，在世界各地广泛传播。 ????（2）基本解读 ????《【南吕】四块玉·别情》一曲，是描写离情别绪的作品。 ????“自送别，心难舍，一点相思几时绝。”曲从别后