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第六章 电视篇 第一节 电视的发明 1、视觉原理的发现 2、光电效应 3、图像分解与扫描 4、机械电视的发明 5、全电子电视的发明 第六章 电视篇 英国人贝尔德 利用机械扫描 盘，完成了电 视画面组合的 传播和接受， 被称为“电视 之父”。 第六章 电视篇 1936年11月2日，BBC在伦敦郊外的亚历山大宫以一场规模盛大的歌舞开始了电视的正式播出。这一天被称为世界电视事业的诞生节日。 第六章 电视篇 1958年5月1日，北京电诞生。同年，上海电视台、沈阳电视台、哈尔滨电视台也相继开播。 第六章 电视篇 第二节 电视的长处 1、视听兼备 2、现场感强 3、时效性强 4、内容广泛 5、收视家庭化 第六章 电视篇 第四节 电视传媒的社会功能 1、传播信息 2、舆论监督 3、提供社会服务 4、娱乐 第六章 电视篇 第五节 电视纪录片 一、纪录片的类型 1、纪实类 2、写意类 第六章 电视篇 二、中国纪录片的发展脉络 1、初期的电视纪录片 2、“十年动乱”时期的电视纪录片 3、纪录片的初步繁荣 电视纪录片开始栏目化，它标志电视纪录片在电视屏幕上有了自己的固定园地，占据了应有的位置。最早开辟的专门播出电视纪录片的栏目，是1978年9月30日中央电视台的《祖国各地》。 第六章 电视篇 这一阶段，电视纪录片出现了系列化、长篇化的趋向，它也是电视纪录片蓬勃发展的标志。 第六章 电视篇 《话说长江》是中央电视台与 日本佐田雅志企划合拍的大型 系列纪录片，1983年8月11日 播出。结构上采用“章回评书体”， 表现手法上增设了“节目主持人”， 技术上采用篇幅规范化和定期定 时播出。收到良好的社会效果。 第六章 电视篇 1991年，中央电视台拍摄 了纪录片《望长城》，它 严格遵循现实主义创作手 法，中国纪录片由此走向 成熟。 第六章 电视篇 《望长城》的纪实风格表现在： 1、真实再现制作者目睹的实况 长镜头和跟镜头的实用 2、声画合一 3、平民化视角 4、主持人作为节目中的主角， 与被摄对象融为一体。 第六章 电视篇 4、新纪录片运动 纪实主义 真实再现 《望长城》 《流浪北京》 《沙与海》 第六章 电视篇 新纪录片运动在创作理念和 艺术手法上的特色： 1、人文关怀与平民视角 2、关注过程 3、保持原生态 第六章 电视篇 5、退潮期 首先人们热情不在，然后各档电视 节目纪录片栏目收视开始急遽下降，最后电视纪录片在创作上也进入萎 缩状态。 第六章 电视篇 6、“DV”出现后的中国电视纪录片 首先，DV的广泛应用将在全社会范围内带动纪录片创作。 其次，DV将为处于低迷状态的中国纪录片打通一条生存之路。 再次，DV将重新为纪录片下定义。 ︽ 故 宫 ︾ ︽ 小 宇 宙 ︾ * *