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谢晋导演电影艺术 谢晋导演主要贡献 谢晋是社会主义现实主义的集大成者。他的作品曾经代表着中国电影的高度，也代表着中国电影人的良知，他是中国电影界少数几个可以谈到“历程”的导演，是新中国电影史上的贯穿性人物，他的作品得到了国内外数以亿计观众的承认和喜爱，被海外影评家们誉为“当今国际影坛上最有名望的中国人”！ 谢晋导演主要作品 十七年：《女篮五号》（1957）、《红色娘子军》（1961）、《大李老李和小李》（1962）《舞台姐妹》（1965）。 新时期第一阶段：《青春》（1977）《啊，摇篮》（1979） 第二阶段：《天云山传奇》（1980）、《牧马人》（1982）、《秋瑾》（1983）、《高山下的花环》（1985）、《芙蓉镇》（1986） 第三阶段：《最后的贵族》（1989）、《清凉寺钟声》（1991）、《老人和狗》（1993）、《女儿谷》（1995）《鸦片战争》（1997）《女足九号》（2000）。 谢晋导演影片主要获奖 《女篮五号》获1957年第六届世界青年联欢节银质奖章和1960年墨西哥国际电影节银帽奖； 《红色娘子军》1962年获第一届电影百花奖最佳故事片奖、最佳导演奖； 《舞台姐妹》1980年获第二四届伦敦国际电影节英国电影学会年度奖； 《天云山传奇》1981年获第一届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳导演奖、最佳摄影奖、最佳美术奖；获1981年第4届电影百花奖最佳故事片奖；获文化部1980年优秀影片奖；获第1届香港电影金像奖最佳影片奖。 《牧马人》1983年获第六届电影百花奖最佳故事片奖； 《高山下的花环》1985年获第八届电影百花奖最佳故事片奖； 《芙蓉镇》1987年获第十届电影百花奖和第七届中国电影金鸡奖最佳故事片奖。 谢晋曾有6部影片曾获得由广大观众直接投票产生的百花奖，这一骄人成绩，在中国电影史上绝无仅有。 《天云山传奇》 (1980) 根据鲁彦周同名小说改编，以三个女性的叙述构成故事，特别以宋薇复杂的心理线索贯穿始终，把个人命运和社会矛盾、历史发展浑然天成地联系在一起。 《天云山传奇》的艺术成就 主题开掘深刻。通过四个人1956年到1978年二十年命运的变化，凸现出时代的变迁，反右斗争扩大化造成的后果 。 塑造了一系列具有典型意义的人物。它把主要的笔墨用于刻划人物性格，揭示“左”的思想对人性的虐杀，歌颂生活的信念和人的尊严。 在从小说到电影的改编中，运用时空交错、声画对立、内心旁白等手法，细腻地展现了人物丰富的内心世界。 《芙蓉镇》将道德批判与历史批判融为一体，以人物命运的变迁传达出深广的社会内涵，揭示了极左路线给人民造成的灾难，富于人道主义精神。影片继承和发扬了我国现实主义电影的优良传统，取得了雅俗共赏的社会效果。 《芙蓉镇》的艺术成就 1、内涵深刻，探讨左倾思潮的渊源，并将政治性反思转变为对民族悲剧的带有历史文化意味反思。 2、人物形象的塑造。胡玉音和秦癫子身上体现出小人物可贵的生命力；对某些政治人物，同样是时代受害者的王秋赦和李国香，体现出对人性的有力解剖。 3、情节铺排，松弛有度，从容地展现了时间长河里的风云激荡。 4、影片风格阴郁、沉重，切合时代氛围。 谢晋电影的创作特色 1：谢晋的影片大多取材于人们关注的重大社会问题，主题挖掘比较深刻，电影中可以看出他的历史使命感和忧患感。2：勇敢地表现人情、人性，不回避、不虚饰，最大限度地尊重艺术规律。3：谢晋的影片给中国影坛奉献了大量鲜活的人物，在他的电影中，开掘、放大了女性的“母性”功能。 谢晋模式的讨论 1986年7月，上海电影家协会和《电影新作》编辑部在浙江举办的研讨会上，青年评论家朱大可和李吉，提出“谢晋模式”，把谢晋电影模式说成是“化解社会冲突的奇异的神话”，烙着“俗电影的印记”、“是一个封闭的稳态模式”、“是中国文化改革进程中的一个严重的不谐和音”，甚至轻率、武断地把“谢晋模式”说成是一种儒学，说谢晋的时代已经结束。 在长期的创作实践中，谢晋电影形成了自己的风格，在中国导演中，形成自己的创作风格，让人很容易从其他的创作者中辨认出来的艺术家并不多见，这是一个艺术家成熟的标志，这种一贯性是可贵的，而且谢晋影片所体现出来的对“真善美”的诉求，人道主义的光芒，具有恒久的价值。 《高山下的花环》 《最后的贵族》