学年小论文浅析二维动画与音乐的结合.docVIP

学校代码 13599 学号 2011030034 分 类 号 密级 学年小论文 浅析二维动画与音乐的结合 学 院 大连艺术学院传媒学院 专业名称 动画 年 级 2011级 学生姓名 武迪 指导教师 戴金玲 2015年5月 浅析二维动画与音乐的结合 摘 要 在观看动画电影时，当要谈到音乐及美术，两者并不是我们主观上感觉的没有联系，我们欣赏音乐时靠听，欣赏美术时靠看，而在听和看的过程中往往会有两种感官混合联系的过程，出现听见颜色、看见声音的情况，这种现象在心理学上称之为联觉。我们常看到的二维动画其实就是将联觉极大地利用了起来，并形成一种表现形式。其中出现音乐是与画面严密契合的，甚至音乐的节奏也是与故事发展的节奏相吻合的，因为这些音乐将直接影响观者对情节的感受与理解。二维动画里音乐十分重要，除需靠音乐来描述氛围、推动剧情进行、渲染情绪外，还需音乐来表现宏观主题、丰富人物性格，同时来促发观众的联想，我们有时候连接故事也会通过改变背景音乐来实现。本文通过音乐在二维动画中的重要性和其音乐的创作方法，论证了在二维动画中音乐应用的重要性和严肃性。 关键词：二维动画，音乐，联觉 目 录 绪论 …………………………………………………………………………………………1 一、动画音乐的发展历程 ………………………………………………………………1 中国动画音乐 日本动画音乐 二、二维动画中音乐的重要性 ………………………………………………………3 塑造人物 塑造画面 三、维动画音乐的创作方法 …………………………………………………………4 变换音乐节奏 丰富音乐构思 利用音乐配器 加强音乐调试 变化音乐曲式 四、浅谈音乐在《小乌龟历险记》中的应用 ……………………………………6 结论 …………………………………………………………………………………………6 参考文献 ……………………………………………………………………………………7 致谢 绪 论 二维动画里运用音乐非常讲究，除了需要靠音乐来描述氛围、推动剧情进行、渲染情绪外，还需要用音乐的品质来表现宏观主题、丰富人物性格，同时来促发观众的联想，我们有时候连接故事也会通过改变音乐来实现。二维动画和其他真人拍摄作品不同，其人物都是以手绘或其他绘画方式制作出来的，甚至可能是剪纸做制作，这便使观众在观看时不能很好地代入和理解，那么音乐就要起到引导的作用，因此对音乐的挑选配置是一件很严肃也重要的事情。 一、动画音乐的发展历程 （一）中国动画音乐 中国最初的二维动画音乐可以起于1926年，那时还没动画音乐的概念，有的只能算背景乐。真正的动画音乐诞生是《宝莲灯》（如图1.1）出现的时候，但其中音乐也并未完美体现到动画音乐的特质。其实日本动画比我国动画起步晚，甚至在很长的时间内中国动画都领先于日本，但是如同中国的文明发展史一样，国人对动画的定位出现了保守的错误，定位于幼童的中国动漫经历了一时辉煌之后便停滞不前。我国动画片《大闹天宫》（如图1.2）利用戏曲作为配乐的元素极大的表现出整部片子的风格。因为音乐和其他一些元素的辅助，可以统一整部片子的风格。人们提起迪斯尼会想起美国动画片的艺术风格，迪斯尼的风格就是由它独有的音乐，独有的故事感觉等共同渲染出来的。《美女与野兽》中的音乐也同样的起到了这种统一风格的作用，其他一些迪斯尼动画的音乐也多有这样功用。有时受到题材和大众欣赏取向的影响，动画影片甚至整个影视艺术的音乐需要表现的更多的不是题材本身，而是在音乐形式和题材之间建立了一种感情关系，从而拉近与观众的距离。音乐对人的心情所发挥的威力也是难以想象的，这种心情不会引起太多的思索，甚至可以说是某种本能的调动起人的情绪，故而能够瞬间与观众取得共鸣。 在中国大陆，动画音乐就单一许多。因为国人对动画的偏见和忽视，其次就是就是投入的不足，粗制滥造。当美式动画《宝莲灯》的出现，国人才开始在音乐方面认真起来了。《宝莲灯》的音乐制作并不模仿日本，更多的像是美国式的。1994年，因受《狮子王》影响，上海电影美术制片厂厂长金国平回国后开始筹划二维动画《宝莲灯》。1999年，《宝莲灯》正式上映，在