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白蜡木 白蜡木开放式漆 KF010 红橡原木 红橡原木开放式漆 KF002 因为开放式漆要求漆膜成膜性不要太好，一般家具厂采用以下做法： 1.PU底+硝基面 2.NC底+NC面 3.PU底+PU面（效果不太好） 4.PU或NC底+水性面 5.水性底+水性面 开放式漆依然分为清水开放和混油开放 提醒： 如做白色开放，那么没有摸银粉，而纹理全部是靠木眼和格里斯展示，不适合于做玫瑰木这种花纹比较小，木眼一般深的木种，出来后容易形成橘皮效果。 清水开放 KF010 混油开放 KF007 白蜡木 漆根据遮盖力分成清水漆和混水漆 清水漆：漆膜无遮盖力，可以看到底层基材的纹理，又分成无色清水和带色清水。 无色清水漆即基层是什么颜色，喷了漆后基本就是差不多的颜色（略黄一点）。 无色清水的基材一般采用贴纸的形式或贴膜的形式，对于实木原木来说，基本少做无色清水（松木类除外），因为木料的基材纹理和色差比较大，完全不做颜色的最后会很花。 有色清水即清水漆里面添加色精（色精无遮盖力或摸格丽斯），改变了基材的颜色。 无色清水漆 有色清水漆 色精颜色：红、黄、蓝 黑色色精 三种颜色的色精兑出来的 格丽斯上色 格丽斯：遮盖力介于色精和色浆之间，属于半透明状 做完格丽斯之后，已做完第二次底漆 混水漆即漆本身具备遮盖力也叫实色漆，遮盖完基材后我们无法看到基层的纹理，只能看到漆。 混水也分成封闭或开放，我们经常进入一个误区，认为开放式混水漆也有木纹（看得到本身的纹理），和清水冲突了。实际上开放式混水漆的木纹是漆膜没有填充满或擦格里斯或银粉等造成了，漆膜填充满的地方是看不到的。 混水漆实际也是可以做旧的，比如我们的古典杏白（擦格丽斯）、赤杨木的FB010（打穿做旧）等就是混水做旧。 烤漆 基材为密度板实色封闭混水漆（所有的烤漆门板） 基材造型---基材打磨及填补钉眼或其他缺陷（木磨和补灰）---底漆（根据用的漆种不同或工艺次数不同1-3次）--每次底漆后均需要打磨--面漆（一般为2次） 着色：对于密度板实色漆来说，白漆就直接喷涂，其他颜色的漆需要调色，用色浆调色，方式同乳胶漆差不多，只在面漆上调色就可以了。 亮光烤漆：在哑光烤漆的最后一次面漆做做做完了之后再加一次水磨抛光。亮光烤漆不适合做造型复杂的门板，一般平板居多 基层为实木或原木的混水漆的工艺 混水开放/封闭：白磨——底漆（底漆为白色或者直接上面漆上色封闭基层）——油磨——底漆（上色，局部打穿+颜色或摸银粉或格里斯）——油磨——清面 基材为实木原木的清水漆封闭工艺： 白磨——喷底色（主要是调整木料本身的颜色相对一致，这会着色只有20%左右）——喷底漆（根据工艺不同次数不同）——油磨——面修色（完成剩下的80%的着色）——面清漆 清水漆开放 基层为实木原木，需要擦格丽丝或打毛刷等做旧工艺的大约流程： 基层打磨或补灰——喷底色（站着色比例20%）——底漆——油磨——格丽斯——-擦格丽丝（能达到80%的色度）——底漆——油磨面修色（完成剩下的20%）——面清水 第一次上底色 擦格丽斯 面修色 了解基本的漆的色差问题（造成色差的因素） 漆每个批次不同色差不同 每次漆工调漆的时候，都会对着色卡对色，而可能出现这次的颜色比色卡略浅一点，下次颜色比色卡略深。一深一浅就会形成比较大的色差。 所以，我们要注意的是： 1、要对着色卡选择颜色下单，而不是对着样品选择颜色下单，厂家的漆工不会对着你的样品调色的，而是对着色卡调色。在下单的时候要特别注意 2、色卡要及时更换，和厂家的要一致，不要新老色卡一起使用，否则会出现比较大的色差 3、气候，漆工的喷涂厚度和次数，每次漆的细微的差别，都会造成前后颜色的略有不同 4、同样的颜色的漆，多喷一次和少喷一次颜色都有些区别，一次喷厚点和喷薄点颜色也有区别 所以，漆不同批次肯定是有色差的，只是实色漆色差相对小一点，清水漆色差相对大一点 对于清水漆来说，无遮盖力，最终的颜色并不完全是漆的颜色，而是基层和漆的颜色相结合而成的，色差受影响的因素更多 基层的颜色或木纹不同，同样的颜色的漆，喷在不同的木种上面，因为底层的花纹和颜色的不同，最后给人的感觉是不一样的。当然，基层颜色相近或花纹差不多的木种，做出来色差越小。 红橡原木 玫瑰木 KF002 同时，我们要注意，如果有人要求用本身就比