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谈谈网格本　　“网格本”是书迷们对“外国文学名著丛书”的简称，也可视作“昵称”或“爱称”。这主要是因为这套丛书最大的特征是：在绿色（人文版）或灰色（上译版）的底色上，封面外围饰以一圈精美的纹饰，内里又是一圈简洁的单线装饰；封面中间最显眼的部分，则是双线环饰围起的斜向交叉网格，网格交点上又缀以似圆实方的结点。作者名、书名及丛书名均匀而醒目地分布于网格之上。整个封面看似简单，实则典雅大方，蕴涵着无穷的美感。这一简称的始创者已不可考，但一经喊出，便为大家所公认。从南到北，从东到西，人们逐渐以这一亲热的称呼代替了那个念起来有些庄重的丛书名。　　 “外国文学名著丛书”的出版可追溯到上个世纪五十年代。当时由人民文学出版社开始编辑名为“外国古典文学名著丛书”的套书，并出版了《肖伯纳戏剧三种》、《安徒生童话选》、《布登勃洛克一家》、《易卜生戏剧四种》等18种（书目后附）。后来，由于“十年动乱”等因素的干扰，此套书的出版工作中断。这套“外国古典文学名著丛书”的选题和出版计划与后来的“外国文学名著丛书”基本一致，封面也是“网格”状的。因此，也有的书友称之为“古典网格”。　　进入新时期，外国文学的译介工作步入常轨。人民文学出版社与上海译文出版社联合恢复这一出版选题，更名为“外国文学名著丛书”，作为“外国文学研究丛书” 的一种。这套丛书的出版原则是：“主要编译世界各国古代、中世纪、近代和现代的重要文学名著，以供外国文学的研究和教学等工作参考用。……丛书的选材以有代表性、有重大影响或有较高学术价值者为主。”（见《外国文学手册》第908页有关介绍）据人民文学出版社的书目，此套丛书原计划出版二百种，后来在出版过程中有所增删，书的译名也有所更动。已出版的增益书目有《恶之花·巴黎的忧郁》、《亨利四世》、《鲵鱼之乱》三种，所以实际书目应为203种。但此丛书尚未出齐，经过书友们齐心协力的统计，知道此丛书到目前为止共出版了144种（书目后附）。当然，由于统计方法不同，可能结果略有出入。　　　　由于这套丛书出版周期较长，其间经历了社会、政治、经济、文化等的变迁，印量相差悬殊，收藏难度很大。据我所知，全国范围内收齐此书的，也不过三四人而已。因为七十年代末、八十年代初，社会上出现了读书的热潮，许多书印量很大，有些出版于此时的 “网格本”，象《格列佛游记》、《前夜·父与子》、《玛丽·巴顿》等也是随处可见，所以收藏这套书，可能开始时书的品种增加很快。但是，收藏几十种之后，就会感到难度越来越大；而达到百种之后，更会觉得步履维艰。　　据我研究，这套书比较难觅的有这样几种情况：　　一是戏剧、诗歌类的书，由于读者面窄，印量相对较少。如《（霍普特曼）戏剧两种》仅印3000册，《德国诗选》仅印2600册。　　二是八十年代末，九十年代初，社会上读书风气相对淡薄，导致一些名著印量不大。如《特利斯当与伊瑟》仅印2550册，《法郎士小说选》仅印4000册。　　三是我称之为“大众名著”的一类书，这些书人人皆知，个个都懂，因而损耗较多，且一般人也愿意留在手里不抛出。这类书虽然印量较大，但也较难求；即使求得品相也往往不佳。《简·爱》、《复活》等均属此类。　　外国文学名著丛书自出版之日起，就受到广大外国文学爱好者的关注与喜爱，而且一直受到人们的关注。许多书友追寻近30年而不疲，每有所获，便欣喜莫名；听说出了新的品种，就互相转告。究其原因：一是因为这套书选题精当。完全可以说，它代表了当时中国外国文学研究界的最高水平。虽然从现在看来，选目存在着一定的历史局限性，但就主体来讲，其权威地位难以动摇。二是译文优良。老中青三代最优秀的外国文学翻译家汇聚一堂，蔚为大观。既有旧译新订，又有全新复译，还有国内首译。无论哪种情况，都堪称当时最高水平的译品。三是译序权威。此书的突出的特点之一便是每书正文之前都有一篇《译者序》。这篇序文，或为译者撰写，或为其他学者代写，既介绍作者的创作概况，又对此书做出综合评价。这对于读者认识作者、理解作品帮助极大。四是装帧精美。朴素大方的网格封面，质朴整饬的总体风格，显示出极高的品位。平装已令人赏心悦目，精装更让人珍爱有加。　　说到装帧，不能不提起插图。这套书的许多品种配有精美的铜版纸原版插图。插图多为著名画家的经典之作，极好地体现了原著的精髓。插图很少集中置于书前，多是穿插于正文之中，做到了图文并茂。可以想象，读至精彩之处，一幅插图跃入眼帘，既让人得到片刻的休憩，又让人在读图之中对原作有了更深入的理解。这是多么惬意的一件事啊！可惜的是，这套书并没有完全做到这一点。有些书重印时减去了插图，许多后出的品种取消了插图。这不能不说是一件憾事书目：序号 书名 作者 译者 出版社 版次 首印 定价 印数 页数1 摩诃婆罗多插话选（上下册） [印度] 金克木 人民文学出版社1