连续构成——叙事蒙太奇概要.pptVIP

电视节目编辑 第四章 连续构成——叙事蒙太奇 什么是连续构成 一、连续构成与对列构成 什么是连续构成 二、影视节目的时空观 什么是连续构成 时间的连续构成 一、影视时间的两重性 什么是连续构成 时间的连续构成 三、影视叙事时间表现形式及技巧 时间的连续构成 地点的连续构成 一、屏幕上处理空间的形式 地点的连续构成 二、屏幕上处理空间的技巧 动作的连续构成 一、屏幕运动的三元素 动作的连续构成 二、运动剪辑的三因素 动作的连续构成 三、动态剪辑原理 动作的连续构成 五、屏幕方向的两种形式 动作的连续构成 六、轴线与轴线规律 动作的连续构成 动作的连续构成 动作的连续构成 动作的连续构成 动作的连续构成 动作的连续构成 1、连续构成 连续构成又叫“康迭尼”（Continuity）,是指用相连的两个或两个以上的镜头顺畅地表现同一个主体的动作或事情发展的流程； 作用是省略无关过程，保持动作连贯。 2、对列构成 对列构成是指用相连镜头表现不同主体，揭示新的含义，发展出新的情绪效果的镜头连接形式； 作用是揭示新的含义，展现新的情绪。 3、连续构成和对列构成的异同 ①连续构成：通过外部画面造型和主体运动的连续，体现出连贯性； ②对列构成：通过镜头对列组接使相连镜头之间产生呼应对比等逻辑关系，揭示新的含义和情绪效果。 1、时间： 是物质运动的存在形式；是物质运动过程的持续性（长短）和连续性（先后关系）的秩序，是唯一的； 时间和运动着的物质是不可分离的，和空间也是不可分离的。 2、空间： 是物质运动的存在形式；是物质存在的广泛性（空间范围）和并存的秩序（相互关系）；是三维的。 空间和运动着的物质是不可分离的和时间也是不可分离的。 3、时空结构是影视艺术表现的基础 ①影视是在空间里展现的时间艺术，是在时间中延续的空间艺术； ②影视屏幕的空间是经过重新安排创造的蒙太奇空间，时间是被打破了结构的蒙太奇时间； ③影视艺术是在瞬间的凝固，影视完美的展示逼真的时空； ④影视既是无限时空，又是有限的时空。 影视时空可以涵盖过去、现在和未来，影视的空间可以囊括宏观、微观以至虚幻世界，所以说影视有其无限的时空自由，影视时空是无限时空，但是一个影视镜头、一组蒙太奇段落（或称一段故事情节、一场“戏”、一组镜头）、一部 影视片又受着有限的时间和空间的制约。因此，影视时空是有局限性的，它又是有限时空。 4、影视连贯性 ①观众对影视节目的基本要求就是力求时间、空间和运动的连续和流畅。运动和变化是基本要素。 ②连续性可以用两种方式解决：一是长镜头展现，二是镜头组表现。 ③连贯性可以分为三个主要方面（时间连贯性、空间连贯性、运动连贯性）和两个次要方面（摄影连贯性和照明连贯性）。 1、从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式：放映时间、叙述时间和心理时间。（客观时间、主观时间和屏幕时间） 2、现实时间只能向前运动，速度是确定的。而影视可以自由选择时间（现在、过去或者未来），时间可以压缩、延展或暂停。 二、影视时间的分类 影视时间可以分为四种：现在时、过去时、将来时和条件时。影视可以采用一种或几种时态来进行叙述。具体的时间可以通过字幕、画外音说明，也可以用日历、报纸、钟表或类似手段暗示某一特定时间。 现在时：现场直播 过去时：历史事件题材的纪录片 将来时：未来的畅想与探索 条件时：剧中人物的想象与思考所引发的时间变化。可以单独使用也可以多种时态组合使用。时间的转化一般通过闪进或闪回来展现。 闪回是从现在转回过去，闪进是从现在转回将来。通过闪进和闪回，就在不同时段发生的事件之间架起了桥梁。 闪回有内部闪回和外部闪回之分，内部闪回与剧情直接相关，并对剧情有解释作用。外部闪回与剧情没有直接关系，主要用于提供背景材料或外部评论。根据闪回与开端时间的关系来理解： 外部闪回——追叙开端时间之前的事，内部闪回——追叙开端时间之后的事。 闪回，展现的时间比较短促，常常是几个镜头一闪而过。银幕上已经有过的镜头，观众早已知道的事情，在闪回中仍然可以反复出现。闪回的主要作用，在于表现人物一瞬间的思想感情和心理活动，用看得见的画面来表现人物看不见的内心变化和发展。 1、时间压缩及表现技巧： ①片段省略：对运动过程，保留其对主题有用的部分、过程中的关键部分，按原来的时间秩序连接在一起，达到精练、清晰的叙事目的。 ②插入镜头：在运动过程中，插入一