高一语文荷塘月色课件人教版.pptVIP

写作背景 这篇作品写于1927年7月，此时正是“四一二”反革命政变时期，全国笼罩着一片白色恐怖。这时，朱自清不满现实，追求自由光明 ，但又看不到出路，心情苦闷而彷徨，思想矛盾而复杂。在中和主义思想影响下，他感到“还是暂时超然的好” 。本文正是他当时生活处境和思想状况真实而委婉的写照。 整体把握，明确结构，写出大意： 第一部分(1—3)：月夜漫步荷塘的缘由及来到荷塘的感受。(点明题旨)  第二部分(4—6)：荷塘月色的恬静迷人。（主体）  第三部分（7—8）：由荷塘月色的美景引发的联想。（偏重抒情 ) 第四自然段依次写了哪些景物？采用了什么样顺序？ 景物：荷叶—荷花—荷香—荷波—流水 顺序：由近及远，由上到下，先静态后动态 层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。 这句话用了什么修辞手法？各有什么妙处？ 妙处： 1、“袅娜”写荷花饱满盛开之状，“羞涩”写荷花含苞欲放之态；二词本写女子娇态，用于荷花，则赋予荷花生命及活力，以拟人手法写出荷花神韵。 2、以“明珠”和“碧天里的星星”比喻荷花，则又显示出荷花的美质和光彩。“刚出浴的美人”更写出荷花的圣洁、柔美。 通感 通感就是把不同感官的感觉沟通起来，借联想引起感觉的转移，“以感觉写感觉”。 通感往往借助于比喻、比拟、夸张等修辞手法来表达。 第四自然段所写的景物的顺序能不能调动？ 不能。因为叶子出水很高，而且是田田的，目之所及肯定首先是叶子；因为白花是点缀其间的，而且白而发亮，所以接着写花是理所当然的；因为有花，所以微风过处有清香；有微风，就有了波痕；有了波痕，便看见了底下的流水；因为有流水，所以叶子更见风致。作者的目光又回到叶子与花上，从而顺理成章，从容不迫地引出下文对静静地泻在叶子与花上的月光的描写。景物出现的顺序是有着极强的前后关联的，极富层次感，绝不能调动。 字词赏析 在第5自然段中，作者精心选用了一些字词，增加了文章的表达效果。试体会下面几例的效果。 1、月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着青纱的梦。 “泻”“浮”二字好在哪里呢？可否用“照”替代“泻”，用“漂”替代“浮”呢？ 2、（黑影和倩影）像是画在荷叶上 “画”说明树影的错落有致、浓淡和谐，写出了投在荷叶上的树影之真之美。 荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树。 这句话中的“远远近近，高高低低”换成“远近高低”可不可以？为什么？ 叠词的使用，造成音节上的重复，更突出了树多而密的特点。 “远近高低”虽然也写出了不同的方面，但没有叠音词给读者的感觉那么强烈。 树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。 这里的比喻与拟人，准确形象，但不能给人以美的享受，作者为什么不割爱此句，以使通篇流溢着美呢? 《荷塘月色》在谋篇布局上似乎很随意，实际上却是匠心独具。文章起承转合，首尾呼应，回环反复，果因相连，具有散中见整，整中有散的结构艺术。 先说首尾呼应。文章的首尾至少有两处相互照应。大家试着找出来。 一是开头的“妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌”，与结尾的“妻已睡熟好久了”一句相呼应。 二是开头的“我悄悄地披了衣衫，带上门出去”，与结尾处的“轻轻地推门进去”相呼应。 这两处的呼应极为紧密，“悄悄”与“轻轻”说明了我的心情并没有多大改变。首尾的两处呼应，使文章浑然一体，有机统一。 起承转合，果因相连，则体现在全文的结构上 依照传统的划分方法，《荷》的全文可分三大部分。这三大分部可以用三个字来概括：情→景→情。它们之间的因果关系表现为： 心里颇不宁静（因）→观荷塘月色（果）（因）→想起采莲的事（果）（因）→惦着江南（果）（因）→心里颇不宁静（果）。据此，这种起承转合、果因相连的结构收到了一种浑圆一体意脉贯通的审美效果。 * * 朱自清(1898年---1948年) 原名自华，字佩弦，号秋实。江苏东海人。现代著名的作家、学者和民主战士。 1948年病逝于北平。朱自清的历史，证明他人如其名，做到了“ 自清”，他正直、爱国，参加了“五·四”运动“一·二九”运动，毛 泽东同志曾在《别了司徒雷登》中说：“朱自清一身重病，宁可饿死，不领美国的‘救济粮’”“表现了我们民族的英雄气概” 1924年出版诗集《踪迹》1928年出版散文集《背影》轰动文坛，成为著名散文家。朱自清一生著作20多种，200多万字散文代表作有《荷塘月色》《背影》 《春》 《绿》等 结识作家 弥望的是田田的叶子…… 零星地点缀着些白花…… 袅娜地开着的…… 羞涩地打着朵儿的…… 如一粒粒的明珠 如碧天里的星星 如刚出浴的美人 ——通感示意 相 通 清香 歌声 （嗅觉） （