第三章第一节 影视制作的一般过程.ppt

影视制作的阶段： 前期筹备 实拍 后期制作 影视制作的环节： 编剧 导演 表演 摄影 美工 录音 剪辑 第二章 电影编剧论 一、编剧的含义 1、一是指创作剧本的的作家 2、它是指影视编剧者根据自身的审美体验，对特定的生活素材进行艺术加工和提炼，并运用影视特殊的思维方式和表现形式，以文学语言为物质材料，进行艺术创作的过程，文学剧本是它的物质表现形态。 二、影视剧本的艺术特性 1、语言造型特性 剧本是以文学语言作为物质手段来塑造形象表现生活的，它不象影片那样直接出现画面与声音，直接诉诸于观众的听觉视觉，而是通过文学语言的描写，展现千姿百态的艺术形象，形象具有间接性。 2、视觉造型特性 影视是种直接作用于人们视觉器官的艺术，从事影视编剧必须考虑到它的视觉造型特点，它要求剧本中所描述的一切应当是可见的运动的，可以转化为视觉形象，直接作用于感官。 编剧必须经常记住这一事实，即他所写的每一句话将来都要以某种视觉的造型形式出现在银幕上，因此它所写的字句并不重要，重要的是他的这些描写必须能在外形上表现出来，成为造型的形象。——普多夫金 《一件小事》：我从乡下跑进京城里，一转眼已经六年了。 《药》：秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没出，只剩下一片乌蓝的天。 《城南旧事》 一望无际的海洋，空中黑云滚滚，映入海水中。黑沉沉的浪涛澎湃。星月交辉，海上闪耀着粼粼碧波。歌声起，悲怆而沉寂。远隔重洋，远隔重洋，重洋彼岸我家乡，家乡，家乡，家乡。遥望长空，遥望长空，长空之下我故国，故国，故国，故国。 飞雁断，音信绝，故国梦中归，觉来双泪垂。歌声落到以下的画面：蜿蜒的长城。宏伟的前门箭楼。一行骆驼迈着沉重的脚步在黄土大道上行进，大道扬起了风沙和驼铃声。辽阔的长空，海鸥飞翔。香山的枫树，满山红遍。万寿山，佛香阁，玉琢银装。中山公园的古柏林间，皑皑的雪地上，六岁的小英子挽着她双亲的手，信步走来。春天，牡丹盛开，鸟语花香，来今雨轩茶座的前面。小英子和她的双亲在花丛中观赏。 夏天，英子和她双亲在昆明湖上放舟荡漾。奔腾的黑云，汹涌澎湃的浪涛。大街上，行人驻足，惊惶失色。正过着出红差的队伍，监斩官骑着高头大马，敞车上押着几个五花大绑的学生模样的人，背脊上插着打着红勾的法条，观者寂寂无声。星月辉映的云空，礁石满布的海岸。（上述画面上，叠印片头字幕《城南旧事》。歌声止。） 电影剧作不仅在环境描写上具有视觉性特性，即使人物心理活动和感受也应当转化为具体可见的描写。 我就这样迷迷糊糊地走到了城外，有一阵子我竟忘了自己输光家产这事，脑袋里空空荡荡，像是被捅过的马蜂窝。到了城外，看到那条斜着伸过去的小路，我又害怕了，我想接下去该怎么办呢？我在那条路上走了几步，走不动了，看看四周都看不到人影，我想拿根裤带吊死算啦。这么想着我又走动起来，走过了一棵榆树，我只是看一眼，根本就没打算去解裤带。其实我不想死，只是找个法子与自己赌气。我想着那一屁股债又不会和我一起吊死，就对自己说：“算啦，别死啦。”???这债是要我爹去还了，一想到爹，我心里一阵发麻，这下他还不把我给揍死？我边走边想，怎么想都是死路一条了，还是回家去吧。被我爹揍死，总比在外面像野狗一样吊死强。 电影剧本应当对体现人物心理活动的面部及形体变化进行必要的描述。 重逢 月台上挤满了军官、士兵和赶来迎接的家属。一些士兵匆匆走下火车；一些士兵和自己的亲属拥抱、谈笑、哭泣…… 在检票口，玛拉迎着军官、士兵们，慢悠悠的走着，微微颤动着身体，习惯的微笑、闪动着眼睛向走过她身旁的军官招徕，但他们忙于寻找自己的父母妻儿，并不理睬玛拉。 玛拉：“活着回来啦，欢迎你！” 一士兵：“谢谢你，宝贝。” 玛拉的目光暗淡下来，她看到一对对情人眷属重逢的欢快，似乎联想到自己的孤独和不幸，眼睛闪过 一丝悲哀。但她强制自己把这一切驱散，迎着一个士兵微笑……突然，她眼睛一眨也不眨地、疑惑的望着前边，她发现了什么。 月台上军用列车前拥挤的人群中，罗伊?克劳宁出现了。他挤过人群，匆忙的向检票口走去。他突然站住，看见了玛拉。他不顾一切的穿过人群，大声的喊着：“玛拉！玛——拉!”他拼命的往玛拉身边挤。 玛拉茫然的望着。 罗依（走到玛拉跟前）“玛拉，我简直不能相信，这是你吗？真是你，玛拉！”（他拥抱玛拉亲吻着） 玛拉：“呵，罗依！” 罗依（事出意外，高兴地）“真的是你呀！——亲爱的，让我好好看看你！我这不是做梦吧？想不到你会在这儿等着我，你一直在这儿等我？真是个奇迹！” 玛拉（百感交集）“啊，罗依，你活着。” 罗依（挽着玛拉边走边谈）：“几个月来，我一直盼着这一天，究竟盼到了，你怎么知道我回来了？跟我妈谈过了吗？亲爱的，别伤心，打起精神来，别这么脆弱，过去了，一切都过