第五章20年代的戏剧.ppt

《咖啡店之一夜》与《获虎之夜》 田汉这两个早期剧作以浪漫主义为主调，表现小资产阶级知识青年不满封建压迫的反抗性，歌颂了纯真的爱情；也反映了他们未找到正确出路时的感伤情绪，抒情气氛较重。 第五章 20年代的戏剧 第一节 20年代戏剧概述 一、早期话剧的创作 话剧是一种以对话为基本艺术表达手段的戏剧类型。因此，与唱捻做打并重的传统戏曲划出了清晰的界限，加强了生活现实性。 1、文明戏阶段 中国现代话剧发端于留日学生组织的“春柳社”。1906年成立于日本，是中国最早的话剧团体。他们于1907年在日本东京首次演出了法国小仲马编剧的《茶花女》第三幕，使中国开始有了“写实的、模仿人生的、废除歌唱全用对话的新戏”。从那时台上才开始用幕、布景等。1907年6月又演出了根据林纾的翻译小说改编而成的五幕剧《黑奴吁天录》，这是中国第一次比较完整的近代话剧演出。 文明戏：中国初期话剧在内容与形式上区别于旧戏，为适应现代文明所需，主要借鉴西方语言、动作的艺术形式。它完全废除了歌唱全用对话的新戏并采用了新式布景，给人耳目一新的感觉。人们就把这种“新型的戏”称作“新剧”，叫做“文明戏”。 在文明戏期间，中国北方演戏成绩显著的一个剧团是天津南开学校的“南开新剧团”，1914年建立，直接受欧美戏剧的艺术滋养，重视剧本创作，有明显的反帝反封建倾向，坚持了40年。 2、爱美剧 “爱美”是英语Amateur的音译。意思是非职业性的、业余的。“爱美”的戏剧，即业余的戏剧。反对戏剧商业化，反对新兴话剧重蹈文明新戏被资本家操纵作为赚钱工具而日趋 堕落的旧辙。 其中最著名的“爱美剧”的团体有两个：民众戏剧社、上海戏剧协社。 民众戏剧社：1921年3月在上海成立，是中国第一个业余话剧团体，主要发起人有沈雁冰、郑振铎、欧阳予倩、熊佛西、陈大悲等13人，主张写作通俗戏剧，倡导写实主义的戏剧观念，强调戏剧反映时代，担负社会启蒙的教育任务，明确戏剧要“为人生”而创作，形成了社会问题剧的热潮。同年5月，创办了《戏剧》月刊，这是新文学运动中最早出现的专门性戏剧。 上海戏剧协社：1921年冬在上海成立，在话剧表演方面取得了很大成绩，这是一个中国现代第一个“讲组织、讲纪律、讲方法的”话剧团体。重视剧本创作。实行男女同台演出。其中受欢迎的是欧阳予倩《泼妇》，陈大悲《幽兰女士》。 3、“国剧运动” 1925年闻一多，余上沅等在徐志摩的支持下，北京《晨报》副刊开辟了“剧刊”专刊，倡导“国剧运动”，基本宗旨是反对易卜生式的社会问题剧，反对用戏剧来传播思想，表现人生，鼓吹所谓抽象的“纯形的艺术”，进而推崇中国的“国粹”--旧戏，从纯审美的角度玩味旧戏外在的形式美因素，试图创造一种所谓在“写意的”和“写实的”两峰之间架起一坐桥梁的“新的戏剧”。但在当时特殊的时代环境下，以及后来中国战争的长期存在，戏剧是“纯为娱乐的”的见解，不被现实所容忍，宣告了倡导的不合时宜的失败。 洪琛戏剧创作 洪琛（1894－1955）：名洪达，字浅哉，江苏武进人。是中国到国外专攻戏剧的第一人。 洪深早期代表作是《赵阎王》，表现了军阀统治给广大民众带来的深重灾难。 欧阳予倩：我国现代话剧的奠基人之一 《潘金莲》：一出翻案历史题材剧作 丁西林(1893—1974) 现代剧作家、物理学家、社会活动家。原名丁燮林，江苏泰兴人。1914年赴英国伯明翰大学读理科，其间阅读了大量外国文学作品。1920年回国，任北京大学物理系教授，业余从事剧本创作。新中国成立后，曾任国务院文化教育委员会委员，文化部副部长等职。 丁西林的戏剧创作受到近代英国世态喜剧（机智喜剧）的影响，是带着机智、幽默和微笑登上剧坛的，被誉为“独幕喜剧的圣手”。其作品多为揭露上层社会的人情世态，揭露他们的虚伪迂腐、荒谬无耻， 作品以喜剧为主，著有《一只马蜂》（第一个剧本）、《压迫》（早期剧作的代表作）《北京的空气》《三块钱国币》（独幕剧）四幕抗战喜剧《妙峰山》等。 田 汉 田汉是20年代戏剧创作成绩最为卓著的戏剧家。创造社发起人之一。南国戏剧运动的主要领导者。 他和欧阳予倩、洪深一起被称为“中国话剧的三个奠基人”，是杰出的戏剧家和出色的戏剧活动组织者。 主要作品有：《梵峨嶙与蔷薇》 （ 1920年发表处女作） 、《苏州夜话》和《江村小景》（标志着田汉剧作向着现实主义道路的转变）、 《咖啡店的一夜》、《获虎之夜》、（独幕