主題二戲劇、通俗文學與大眾生活-歷史學科中心.ppt

明清的戲劇與生活（二） 戲劇的種類: 海鹽腔（浙江）、餘姚腔（浙江）、弋陽腔（江西）、四平腔（浙江）、青陽腔（安徽）、……等等，而在眾多劇種中，又以崑曲（蘇州、崑山一帶）對當時戲劇發展及社會文化生活影響最大。 崑曲 崑曲的扮相 弋陽腔 弋陽腔的扮相 資料閱讀（一） 資料一：魏良輔……生而審音，憤南曲之訛陋也，洗盡乖聲，別開堂奧，調用水磨，拍捱冷板，聲則平上去入之婉協，字則頭複委音之畢勻，功深熔琢，氣無煙火，啟口輕圓，收音純細。……蓋自有良輔，而南詞音理，已極抽秘逞妍矣。 （明?張大復，《梅花草堂筆談》，卷十二，〈崑腔〉） 資料二：弋腔始弋陽，及即今「高腔」，所唱皆南曲。又謂「秧腔」，「秧」即「弋」之轉聲。……向無曲譜，只沿土俗，以一人唱而眾和之，亦有緊板、快板。 （清?李調元，《劇話》） 資料閱讀（二） 原來奼紫嫣紅，似這般都付斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。恁般景緻，我老爺和奶奶再不提起。朝飛暮倦，雲霞翠軒；絲雨風片，煙波畫船…錦屏人忒看這韶光賤。（湯顯祖，《牡丹亭》，〈驚夢〉） 哥哥送我到井東，井中照見好顏容。千里有緣來相會，無緣對面不相逢。哥哥送我到長河，長河一對好白鵝。雄的便在前面走，雌的後面叫哥哥。（《同窗記》） 問題與討論 請同學從閱讀資料一、二中，試著比較崑曲與弋陽腔所表現出的風格？ 明清的戲劇與生活（三） 戲班的組成: 有官方的教坊，也有民間的戲班；不僅有商業性的演出團體，也有帶自娛性質的私家班子。 明代萬曆之後，民間戲班增多，活動日益頻繁。一般來說戲班有兩類：一是由演員自行組織，周游各地，作營業性演出的職業戲班。 二是由那些有相當財勢的大戶人家蓄養，以為自娛的戲班。 明清的戲劇與生活（四） 演出的方式: （一）合班到某處，找一適合場所演出。如廣 場、寺廟、公共露台等。 （二）受雇到地方的各類賽會、祈年活動等。 （三）應召到私人宅第演出，稱為「堂會」。這類的表演多與主人的特定活動有關。 (四)是在飯店旅館擦桌賣唱，這是戲班在營業性演出狀況不好時，聊以維生的一種手段。 明清戲劇的表演空間—戲園 最初經營形式為酒館，出現於明末。至清代初期，都市裡的唱戲酒館極多。如北京的明月樓、璧山堂等。 乾隆以後，酒樓演戲逐漸被茶園（樓）取代。茶樓的看戲，可按消費的程度，分為：官座、散座、池座與釣魚台。 明清時期的戲園生活 羊羽源及楊君錫緱皆候予晤，晤後小憩，同羊至酒館，邀馮弓閭 、 徐悌之 、 潘葵初 、 姜端公、陸生甫觀半班雜劇。(祁彪佳，《祁忠敏公日記》) 先期遍張貼子，告都人士。 都人士莫不延頸翹首，爭先聽睹為快，登場之日，座上客常以千計。(楊懋建，《夢華瑣簿》) 明代的表演空間之一 林 園 戲 臺 清代的表演空間（一） 戲臺 清代的表演空間（二） 戲園之一 清代的表演空間（三） 戲園之二 明清戲劇的內容舉例 《樂府紅冊》 （文人戲單） 《禮節傳簿》（迎神賽會） 《永團圓》 （迎神賽會） 喜慶宴會 24 5 休閒玩賞 9 3 訓誨功名 22 1 7 忠孝節義 9 5 悲歡離合 26 13 20 豪俠戰爭 5 52 45 因果報應 5 4 仙佛神話 10 25 滑稽詼諧 10 明清細劇對生活的影響—以江南為例 大型的民俗節日，往往是群眾觀戲聽曲的好機會。 民眾遊樂，士人宴集，甚至人們的社會交際，也離不開戲劇。 因演戲聽曲已日漸成為人們生活的一部份，因此官僚與文人，往往借演戲以引導民風，提倡教化。 資料閱讀 虎丘八月半，土著留寓、士夫眷屬、女樂聲伎、曲中名妓戲婆、民間少婦好女崽子娈童、及游治惡少清客幫閒傒童走空之輩，無不鱗集。自生公台、千人石……皆鋪毡席而坐。登高望之如雁落平沙，霞鋪江上。天暝月上，鼓吹百十處，大吹大擂，十番鐃鈸，漁陽掺撾，動地翻天，雷轟鼎沸，呼叫不聞。更定，鼓鐃漸歇，絲管繁興，雜以歌唱，皆「唱錦帆開、澄湖萬頃」，同場大曲，蹲踏和鑼，絲竹肉聲，不辨拍煞。更深，任漸散去，士夫眷屬皆下船水戲，席席征歌，人人獻技，南北雜之，管弦迭奏，聽者方辨句字，藻鑑隨之。… （張岱，《陶庵夢憶》，卷五，〈虎丘中秋夜〉） 問題與討論 閱讀了明朝張岱的記載，同學們請想想看，每年的中秋節，你作何消遣？比較一下古代與現代的中秋節，有何不同？ 民初的戲劇 京劇是十九世紀中葉，融和了徽劇和漢劇，並吸收秦腔、崑曲、梆子、弋陽等腔的優點，在北京形成的。 北京-茶樓、戲園中演出京劇。 上海-從海外引近現代化的舞台、燈光、佈景，呈現出鑼鼓喧天、色彩炫麗的效果。 京劇的裝扮 舞臺上的梅蘭芳 傑出的京劇演員—梅蘭芳 舞臺下的梅蘭芳 民初戲劇表演空間（一） 上海戲園 民初戲劇表演空間（二） 戲園外觀 （北京） 民初戲劇表演空間（三） 北京的