影视镜头语言在动画中的运用.docVIP

影视镜头语言在动画中的运用.txt3努力奋斗，天空依旧美丽，梦想仍然纯真，放飞自我，勇敢地飞翔于梦想的天空，相信自己一定做得更好。4苦忆旧伤泪自落，欣望梦愿笑开颜。5懦弱的人害怕孤独，理智的人懂得享受孤独 本文由yan13148贡献 pdf文档可能在WAP端浏览体验不佳。建议您优先选择TXT，或下载源文件到本机查看。 吉手中 鼋霉Ｊ 变化。可以为动画片溶入新的活力。 ＝、镜头设计中的镜头调度 在美国动画片《狮子王》中，有一场戏。 讲述刀疤把辛巴骗到山谷中，让土狼从山上 赶动物们冲向谷底，然后由刀疤通知木法沙． 把木法沙卷入动物狂奔的灾难中。在这组经 典的段落中，镜头画面设计也起了很大作用。 例如：当辛巴看见动物从山谷冲下来后。一个 急推向辛巴的镜头，给人以强烈的视觉冲击 力。又如：木法沙救下辛巴又被撞散后，辛巴 趴在地上等待父亲，机位被安排在视觉水平 较低的地方。由观众们和辛巴一起感受面对 无数动物的四肢从眼前踏过的震撼。所以说， 一个好的镜头画面设计．会给整个故事情节 影视语言是一种艺术语言，它直接诉诸 观众的视听感官．并且以直观的、具体的、鲜 明的形象传达含义，具有强烈的艺术感染力。 由摄影机的运动和不同镜头的剪辑所产生的 蒙太奇不仅形成了银幕形象的构成法则．也 完善了影视语言的语法修辞规律。动画是一 种动态的画面语言，它有自己的单词，造句措 辞，语型变化和文法，影视镜头语言的加入可 以使动画视觉效果更加丰富。随着科技的发 展。他们的结合也越来越紧密。 动画片的世界是虚拟的世界，动画片的 镜头设计也是虚拟实拍摄机的镜头设计。除 动画摄影机本身运动以达到某种效果外，其 它的镜头设计都是画出来的。虽然动画摄影 机无法拍出有些效果：如有透视变化的旋转 镜头等。但是在动画片的镜头设计中，这一切 都不是问题，一切实拍手法、一切摄影运动、 一切场面调度都能在动画镜头中设计出来。 动画片能摹拟所有的实拍手法。动画中的镜 头表现力甚至要超过影视实拍．因为它缺少 了真实环境中的限制。动画片的镜头画面设 计包括：摄影机本身的运动而产生的画面效 果和由画面变化而产生的摄影机运动效果。 这些都要借助于影视镜头语言，以达到强烈 而真实的镜头感。具体运用表现在以下几个 方面： 一、摄影机位相对于镜头画面的设计 作为镜头画面设计中的虚拟摄影机，机 位当然也是虚拟的．但这虚拟的机位是十分 讲究的。这与动画的起源有联系。众所周知。 动画和另一种艺术形态有着极为密切的联 系。那就是漫画。在过去．漫画的出现只是简 单的图画．生硬的对话框：后来。漫画渐渐加 入了电影的手法、加入了电影化的造型手段： 构图、机位、分镜、景别等等，使得漫画更加丰 满。这种现代漫画被称为电影式的漫画。由于 电影漫画的流行和与动画影片的相似，许多 著名漫画作品被改编成动画片。如日本动画 片《阿拉蕾》、《蜡笔小新》等都是属于这一类 的ｏ《蜡笔小新》中的漫画构图，机位是比较平 的，在片中镜头机位似乎永远固定在几个地 方。景别大量运用近景、远景，而大特写、大全 景却很少用，这是种平实的手法，是因题材内 容而定的。这种风格特别适合作动画电视系 列片，因为这种作法省略了许多工作。例如：同 一场景用同一机位反复使用时，背景就只用 一张就够了。这只是动画片诸多风格之一。香 港导演徐克，其风格就迥然不同了。由他监制 的动画片《小倩》。在构图、机位上运用得非常 丰富，徐克一贯爱用他的大俯大仰角度，机位 在这里变成了风格化的处理，这样的机位对 叙事起了很大的作用。电影中有一种手法，‘多 机位拍摄。。呈现在画面中的是一组描述同一 事物、同一时间、不同角度的镜头的组接。动 画片中也可以采取这种手法。例如美国动画 片《风中奇缘》中高更被人用枪打死那场戏。 高更和宝嘉康蒂面对面．机位的安排是这样－ ①特写．高更被枪击中，脸部表情特写。（机位 正对高更）：②中景．高更向后摔倒时用手拉 断宝嘉康蒂的项链。（机位反打、对准宝嘉康 蒂的脸）；③大远景，在大森林中高更向后摔 倒。（机位在森林的另一边对着高更）：④大特 写。高更的头向下倒。（机位在很靠近高更的 头的侧面）：⑤近景，高更倒在水中。（机位是宝 嘉康蒂的主观视觉角度）：⑥中景，宝嘉康蒂 跪在地上，高更躺在水中。（机位回到观众的 角度上）。这组镜头是很典型的电影语言，设 计者很好的运用了多角度设计、加强了现场 的真实性，强调高更被杀的突然。给动画影片 带来了新的视觉感受。动画片中机位的设计 应该是多种多样的，风格也因片而异。机位的 镜头 在日常生活中。我们观察和认识周围的 事物．既可以通过连续的跟踪而不破坏时空 统一来进行，也可以通过分割现实、打乱现实 ｌ下转６０页ｌ 三、电影镜头蒙太奇手法用于动画的分 乃至整个影片添色不少。动画