多声部音乐分析与写作教材.doc

第三单元 对比二声部的复对位 一、对比二声部复对位的概念 复对位也称为繁复对位或可动对位，是指对比二声部复调结构中的两个旋律有多种结合形态。首次陈述时两个声部是一种结合模式，再次陈述时两个声部按照一定的对位原则发生了一些变化，或两个声部横向关系改变，或两个声部纵向关系改变，或其中的一个声部自身形态改变，或两个声部自身的形态均发生改变等。 二、对比二声部复对位的种类 常见的对比二声部复对位有以下几种类型： （一）纵向可动对位 构成对比复调的两个声部，在按照一定的原则进行变形结合时，各自的旋律形态不改变，两个声部的横向关系不改变，只是两个声部的纵向关系发生变化，这种复对位就称为纵向可动对位。有时，两个声部纵向关系发生变化时会形成上下声部位置的交换，这种纵向可动对位又称为二重对位，常用的二重对位的形式有八度（十五度）二重对位、十二度二重对位和十度二重对位等。 1．八度（十五度）二重对位 八度（十五度）二重对就是两个声部进行纵向可动对位时发生了上下声部位置的交换，若两个声部是向相反方向移动而引起上下易位的，则两个声部移动的音程度数之和为九（十六）；若两个声部是同向运动而引起易位的，则两个声部移动的音程度数之差为七（十四）。 例4.1 2．十二度二重对位 十二度二重对就是两个声部进行纵向可动对位时发生了上下声部位置的交换，若两个声部是向相反方向移动而引起上下易位的，则两个声部移动的音程度数之和为十三；若两个声部是同向运动而引起易位的，则两个声部移动的音程度数之差为十一。 例4.2 3．十度二重对位 十度二重对就是两个声部进行纵向可动对位时发生了上下声部位置的交换，若两个声部是向相反方向移动而引起上下易位的，则两个声部移动的音程度数之和为十一；若两个声部是同向运动而引起易位的，则两个声部移动的音程度数之差为九。 例4.3 （二）横向可动对位 构成对比复调的两个声部，在按照一定的原则进行变形结合时，各自的旋律形态不改变，两个声部的纵向关系不改变，只是两个声部的横向关系发生变化，这种复对位就称为横向可动对位。 横向可动对位可以引起两个声部先后顺序的变化；亦可以是两个声部的先后顺序不变，只是两声部进入的时间间隔发生了变化。 例4.4 （三）纵横可动对位 构成对比复调的两个声部，在按照一定的原则进行变形结合时，各自的旋律形态不改变，两个声部的纵向关系和横向关系均发生变化，这种复对位就称为纵横可动对位。 例4.5 （四）倒影对位 1．倒影的概念 倒影是一种旋律变形的手法，就是以某一个音为水平线将旋律原形进行反向同度数的运动，变形的结果就像是原旋律的水中倒影，所以称为倒影变形。作为水平线的音就称为轴音。 2．倒影对位 构成对比复调的两个声部，在按照一定的原则进行变形结合时，其中的一个旋律进行倒影变形，或两个旋律都进行倒影变形，这样的复对位就称为倒影对位。 倒影对位可以分为整体倒影对位、各自倒影对位和某一个声部进行倒影变形的倒影对位等。 3．整体倒影对位 整体倒影对位就是两个声部进行倒影变形时发生上下易位，就像是两个声部作为一个整体的水中倒影。 4．各自倒影对位 各自倒影对位就是两个声部在原来的声部位置上进行倒影变形。 例4.6 （五）逆行对位 两条对比旋律的声部位置不变，而是在原形结合陈述之后，将两条旋律在原有的声部位置逆向进行加以变化重复，这样的变形结合就称为逆行对位。 例4.7 三、八度（十五度）复对位的写作 八度二重对位是运用极为广泛的一种复对位技术，是初学复对位者必须掌握的一项复调技术。 （一）八度二重对位的构成 1．音程转位的特点 八度二重对位的构成是以音程转位的特点为依据的，原形纵向结合的音程度数一、二、三、四、五、六、七、八度，变形后就变成了八、七、六、五、四、三、二、一度，由此可以看出，原形中的本质音程五度转位以后变成了四度，因此五度音程在八度二重对位的写作中就应该作为不协和音程来处理；原形中四度转位以后变成了五度，因此四度音程在原形中就不能连续出现，否则转位后会出现平行五度。 例4.8 原位音程 1 2 3 4 5 6 7 8 转位音程 8 7 6 5 4 3 2 1 2．写作原则 （1）原形中的五度必须作为经过音或辅助音对待； （2）原形中四度音程不能连续出现； （3）原形中要避免出现七到八的经过音或辅助音； （4）十五度二重对位的原形中避免出现九到八的留音； （5）原形中要避免出现同向五、八度。 3．写作方法 严格写作的复对位练习一般采用三行谱表的方法。这种方法能够同时照顾到原形与转位两种结合。 具体写作时，一般是将先写好的（或指定的）旋律抄在两个外端的谱表上，其间隔的距离是八度（十五度），然后根据写作原则在它们中间写出