娱乐节目和纪录片 .docVIP

娱乐节目 电视娱乐节目就是指通过电视这一特定的传播媒体传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。在此概念界定下，电视娱乐节目体现为：以观众观赏为主的综艺晚会型；在与观众相互交流中形成娱乐氛围的益智型；有特定规则的，以竞技竞赛项目为核心的游戏型：有一定情境设计的、以纪实手段完成的真人秀型；以满足观众的表演欲望并为其提供舞台的表演秀型。 2.娱乐节目的发展：第一阶段：综艺类节目，代表：《正大综艺》、《综艺大观》，时间：上世纪90年代初期， 特点：最早期的内地娱乐节目，观众以审美为主。1990年3月14日，中央电视台《综艺大观》开播。2004年10月8日，央视老牌娱乐节目《综艺大观》被“末位淘汰”。表演类综艺节目运作模式即“明星+表演”。第二阶段：游戏类节目 ，代表：《快乐大本营》、《欢乐总动员》，时间：上世纪90年代中期，特点：从早期审美转向一种“审丑”，人们看这类节目的一个重要驱动力是为了看明星出洋相。观众从心理上变成了一个评价者。 第三阶段：益智类节目，代表：《幸运52》、《开心词典》，时间：上世纪90年代后期 ，特点：观众看节目时既不是审美也不是审丑，这个时候观众已经和主持人有了一种平视的态度，节目已经走向了平民化。1998年11月22?日，央视二套 推出了由李咏担当主持的《幸运52》。在“2000年中国电视节目榜”《幸运52》一举获得“年度电视节目”、“最佳游戏节目”?最佳游戏节目主持人三项大奖。在首届大学生电视节上，《幸运52》被评为“最具生命力”?的节目之一。第四阶段：真人秀节目，代表：《超级女声》，时间：2000年以后，特点：平民走到了观众的面前，而且成为明星。节目把平民英雄的成长过程，非常细化地呈现出来。 “真实电视”吸引观众最主要的原因的三方面：首先，高额奖金。其次，窥视欲。参与者的生活没有任何遮拦地暴露在电视观众面前，满足了普通人皆有的窥探欲。再次，竞争残酷。几乎所有的节目都有“票选淘汰”环节，为得大奖，选手们必然用尽心机、玩耍计谋，人性阴暗面的暴露由此成为必然。真人秀的三个里程碑- 真人秀始祖《老大哥》Big Brother “老大哥（BigBrother）”这个节目的名字出自乔治·奥威尔著名小说《1984》中的一句话：“老大哥在看着你呢”。传播范围最广《生存者》Survivor?“生存者（Survivor）”节目由美国哥伦比亚广播公司（CBS）于2000年5月开始推出。它被《时代》评为2000年最佳电视节目之首。 目前最火爆《学徒》The Apprentice 。真人秀节目的本土化：2004年2月，湖南卫视以《美国偶像》为蓝本，推出一档全新的娱乐节目——《超级女声》。此后，上海东方卫视和中央电视台也分别推出两档同类型节目《莱卡我型我秀》和《梦想中国》，《超级女声》、《梦想中国》、《莱卡我型我show》去年的大获成功，使中国电视娱乐表演秀节目呈现出了三足鼎立之势，形成了明显的难分伯仲的竞争态势。产业链条：第一，冠名赞助收入。该项收入采取竞标的方式运作。第二，广告收入。第三，短信收入。“超女”为湖南卫视带来的巨大的间接收益—电视台品牌与节目品牌的价值提升，冠名赞助费与广告费溢价等。《超级女声》之所以一鸣惊人，归功于它对观众“参与度”的充分肯定与尊重。它的核心理念：让观众真正参与其中。《美国偶像》实际上是美国的业余青年歌手大奖赛，源于英国ＩＴＶ电视台2001年起播出的《流行偶像》（Pop?Idol）。? 3国电视娱乐节目当前特点：A.娱乐节目份额逐年上升。B节目创新步伐加快。传统的模仿路径是：北欧→美国→日本/韩国→台湾/香港→国内某一台→国内遍地开花。C娱乐节目生产制作逐渐向大媒体平台集中，民营制作公司逐渐走向边缘 D娱乐节目产业化运营。电视娱乐节目三大平台的竞争前景分析:1．湖南卫视——娱乐定位，资本推助.2．东方卫视——经济优势，资源整合.它的娱乐资源优势：（1）地域经济、文化优势。（?2）资源整合优势。（3）产业链运作优势。3．央视——国家媒体，航空母舰。进入2006年后，央视在真人秀节目运作上似乎有些迟缓，其原因：（1）资源分散，不能产生合力。（2）运作理念落后。 4电视娱乐节目的几点偏差。一、品位低俗：娱乐还是“愚乐”？ 2005年7月，中国广播电视协会播音主持委员会在北京举行了“珍惜受众信任，树立健康形象”主题座谈会，号召抵制广播电视文艺娱乐节目主持人低俗之风。二、节目同质：学习还是抄袭？缺乏创新、恶意模仿、相互“克隆”是电视娱乐节目的硬伤之一。 三、唯收视率：审美还是审丑？片面追求收视率等短期经济利益而忽视社会效益是电视娱乐节目招人诟病的又一原因。如何走出国内电视娱乐节目低俗化、同质化和功利化的困境，电视工作者开始反思并付诸实践，中国广播电视协会播音主持委