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* 　　要了解光学变焦的原理，首先我们来看看镜头成像的过程。在我们的初中物理课上，老师都会给我们做放大镜成像的试验，燃烧的蜡烛通过放大镜会在白板上清晰地投影出来，同时随着放大镜的前后移动，燃烧的蜡烛在白板上影像的大小会发生变化。这既是相机成像的原理，也是光学变焦的原理所在。相机的光学变焦就是通过改变镜头中焦点的位置，来改变进入镜头光线的角度，从而使同一距离的被摄物体在感光元件上变得更大，或者让更远的物体能够更清晰得聚焦在感光元件上。  　　上面是相机成像简单的平面图，光学变焦就是通过移动镜头内部镜片来改变焦点的位置，改变镜头焦距的长短，并改变镜头的视角大小，从而实现影像的放大与缩小。上图中，红色三角形较长的直角边就是相机的焦距。当改变焦点的位置时，焦距也会发生变化。例如将焦点向成像面反方向移动，则焦距会变长，图中的视角也会变小。这样，视角范围内的景物在成像面上会变得更大。这就是光学变焦的原理。 　　我们平时接触的数码相机光学变焦的焦距，它实际上就是上图中焦距的长度。例如佳能A95的3倍光学变焦镜头，它的焦距为7.8-23.4mm，指的就是焦距长度能够变化的范围，实际上也就是被摄物体能够放大的范围。而等效焦长是将上述焦距换算为传统35mm相机的焦距，从而变得更加直观，这个问题就不在我们的讨论范围了。 * 早期的单反机的机身纯粹是从功能出发，根本没有涉及人体工程学，所以机身外形基本上是方方正正的，如同一只盒子。AF单反机与手动对焦单反机的差别之一在于机身外形。AF单反机一般将放电池的位置设在相机的右手边，形成一个手柄状的结构，而且其他部分大多采用流线形设计，使握持相机更舒适。 无论是早期和现代单反机机，只要装上镜头，将其镜头朝着拍摄者，从机顶往下看，都可以看出其外形结构如同一个T形，这是一种自1913年以来就保持的经典设计。但从人体工程学的角度来看，在用体积较大的镜头拍摄时，左手是要握住镜筒才能使相机平衡稳定，此时机身左手侧的那一部分实际是妨碍着左手操作的。所以奥林巴斯的IS-1000采用了一种完全新型的外形设计， 去掉了左手侧部分，相机外形呈L形，更符合人体工程学原理。 机身上最重要的部件是机背，用来装入胶卷并隔离外来的光线，使胶卷不致于漏光。AF单反机的标准机背与手动对焦单反机机背的区别之一是AF单反机上的全部有胶卷资料显示窗。装入胶卷后，拍摄者可以通过该窗口看到胶卷暗盒上印有的胶卷感光度、可拍摄张数等字样，供检查用。这一窗口是大多数1984年以前生产的手动对焦单反机上所没有的。许多这类相机是在机背上装有一个插式框架，使用者可将胶卷包装纸盒撕下来插入该框架中，才能知道相机内装入的是什么胶卷。实际上开一个小窗口是推行胶卷感光度DX编码系统的一个步骤。 ? 图 2-33? 机身上与机背联系的电子触点 有不少照相机的机背是可更换的。如换上日期机背，用来在底片上打印出拍摄日期或时间；若换上程序机背，还可以控制照相机的工作，扩展照相机的功能。例如α7000的SUPER PROGRAM BACK 70超级程序机背，它能控制机身进行自动包围曝光等。这类机背是通过电子触点与机身发生联系的。 * 　照相机的卷片、记数、上弦机构一般是联动工作的，在卷过一张胶片的同时，照相机的记数器自动累加一个数字，快门机构上弦。当然，也有卷片、上弦和记数不连动的照相机，如海鸥4A等照相机，另外，还有的照相机的记数器式倒记数的，如佳能系列的照相机，以及理光GR1等照相机。 * 取景器是用来观察景物和景物范围，确定画面构图的装置，取景器分为同轴取景器和旁轴取景器两大类。调焦是使被摄体在胶片上成清晰的影像，取景器一般兼有调焦验证装置。 1、同轴取景器： 片窗磨沙玻璃式取景器，它主要应用于大型照相机上。例如，照相馆使用的座机上。使用这种照相机取景时，应将磨砂面朝前的磨砂玻璃安装到片窗处即胶片的曝光位置，然后开启快门并开打光圈，此时景物直接成像于磨砂玻璃上，将磨砂玻璃上的像调节清楚并进行构图，取景调焦完成后关闭快门并调好光圈，换上散页片片夹进行拍摄俯视磨砂玻璃式取景器，这种取景器的调焦屏为一磨砂面朝下的磨砂玻璃，自反光镜射来的成像光线，直接会聚在磨砂玻璃上，取景时摄影者直接观看磨砂玻璃上的影像。如图所示，此类取景器中所看到的影像与实物相比是正立，但左右颠倒的影像。 平视五棱镜式取景器，在平视五棱镜取景器的上方，有屋脊形五棱镜和目镜。摄影镜头通过反光镜会聚在调焦屏上的清晰的影像，再经过五棱镜的多次反射后，通过目镜进入人眼（如图）。屋脊形五棱镜的作用是将调焦屏上左右颠倒的影像，再左右颠倒回来，使摄影者从取景目镜中看到与景物方位完全一致的影像，从而消除俯视磨砂玻璃取景器的取景错觉。 * 调焦验证装置位于照相机的取景器上，其作用是验证照相机的调焦工作正