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上海水舍时尚酒店设计分析 一、建筑概况 Water House建筑濒临黄浦江，本身由建造于1930年代的三层楼高的日本武装总部改建而成。建筑原始的结构几乎未加改动，原有的混凝土结构被保留还原，大量新加入的耐候钢只为建筑结构的补强，部分楼梯稍作修补，新开了窗洞，并且对原建筑进行了第4层的加建，使Water House成为拥有19间客房的四层精品酒店和创意活动承办方。 二、总体设计理念 1.新与旧 设计师基本没有使用常见的手法重新粉饰或者加以美化建筑，而是直接裸露其斑驳残旧的沧桑面貌；在世博会卢森堡馆大放异彩的耐候钢，在这里被用于加建建筑的第四层和部分外立面的装饰，耐候钢特有的颜色与质感既契合了老码头的工业质感，同时又与整个建筑性格相一致；内部天井在新刷的白色墙漆上新添了大小不一的窗口，让幽闭的内部空间变得开放、现代且设计感十足，也为设计师想要的上海里弄感觉埋下伏笔； 创办了“设计共和”这一知名创意概念家居店的如恩设计，其对家具独到的理解与认知，也为水舍找到了最契合的家具。它们既是生活必需品，同时又是空间的陈列艺术品，与室内的斑驳老旧形成了鲜明的对比。这些家具均来自名家设计，它们包括了丹麦现代设计师典范阿恩雅?各布森(Arne Jacobsen)、丹麦家具设计天才汉斯? 韦格纳(Hans Wegner)、米兰设计师安东尼奥?希特(Antonio Citterio)和日本设计师石川佳奈(Kana Ishikawa)等等。 2.公共空间与私密空间 设计师对室内和室外空间、公共与私密空间运用了模糊倒置手法，制造了一种空间迷失感， 使酒店客人置于一种上海的特有城市状态，那是一种由视觉走廊和相邻弄堂群所带来的关于上海的空间风味。 通过空间的重组和玻璃隔断，公共空间内的客人可以窥视到私密空间（当客房主人敞开私密空间时），同时私密空间客人的视线也被引向公共区域，比如酒店前台上方巨大的、垂直窗户、屋顶天台可以看到部分客房窗户，以及俯瞰着中庭区的走廊窗户。意想不到的视觉组合给客人带来惊喜。 三、楼层分布及平面布局 酒店共分为四层。一层共有两处主入口，分别通往酒店大堂以及庭院空间。当然，进入庭院的入口并不能直接通往庭院的主体空间，之间由餐厅和厨房相接的玻璃通道分隔开，这样可以很好的保证酒店入住与用餐的客人不被外人干扰。 一层空间功能主要为公共区域以及后勤区，公共区域包括酒店大堂，大堂吧、餐厅（包括一私密包间）、庭院、对外出租的多功能活动厅及若干垂直交通系统。后勤区域包括厨房、机房、更衣室等。 步入三层挑高的大堂空间后，往左看会看到驰名上海的外滩第一台餐厅，往右看则是拥有整落地窗的大堂酒吧。在这里，酒店大堂、餐厅、大堂吧被有意的串联到了一起，空间之间隔而未断，相互穿透，相互借景，带给客人一种新奇的空间体验。 在酒店二层新加的天桥无疑是整个酒店内部空间的一大亮点。在功能上，它连接了原本相对独立的两栋建筑，使之成为整体；在形式上，因原本两建筑的建筑层高不同，因此天桥的设计稍有坡度，这在尽最大限度保留原建筑的整体性不受破坏的同时，也增加了空间的趣味性。 酒店的三层在大堂调高空间处，围绕一层大堂平面轮廓一侧设置了“一”字型天桥，与二层天桥不同的是，设计师在这里以从地至天花的木格栅对天桥内部空间与外部空间做了竖向的分隔，这使得整个空间造型语言更加丰富，也增添了空间的些许神秘感。另外，三层新开天窗在赢得充足采光的同时，与整个室内空间形成了很好的互动。 四、空间效果 1.大堂 走进Water House的大堂，三层挑高的空间、围绕其间蜿蜒的天桥，使得原本矩形的大堂并不乏味。古旧的青砖、老旧得已经氧化的水泥墙壁、极简的接待台，无须更多的装饰，空间感觉即能言明一切。悬挂在三层挑高空间的吊灯，形式很居家，尺度却极为夸张，这是设计师的有意为之，目的就是增加大堂空间的亲切感。 2.大堂吧 Water House的大堂吧位于大堂进门的右侧，与大堂有两步阶梯的高低落差，地面则延续了酒店大堂的青砖用材。大堂吧在紧邻街道的一侧和与之相对应的一面设置了一大片的落地玻璃，室外街道、大堂吧与酒店内部庭院之间相互渗透，同时在白天具有充足的采光，而其它墙体与天花的界面则以白色乳胶漆的简练纯净与大堂的老旧斑驳形成对比。一层的空间高度对于大堂吧的空间面积来说恰到好处，增加空间层次的同时区分出了两个不同功能的空间。散落在大堂吧里的家具同样均出自大师手笔，色彩以黑白为主，使得空间轻松利落。 3.外滩第一台餐厅（Table No. 1 by Jason Atherton） Water House的外滩第一台餐厅位于大堂进门的左侧。与大堂吧不同的是，餐厅与酒店大堂的空间界限相对明确，只由一小侧