花雅之争与京剧的形成教程范本.pptVIP

第一节 “花雅之争” 1．两个时期：兴起和繁荣时期 兴起时期：指康熙末年到乾隆中叶，各种地方戏开始以小戏形式流行农村，逐渐发展为大戏流入到城市。 繁荣时期：指乾隆末年到道光末年，地方戏形成为几个主要的声腔系统和大型剧种，压制了专擅剧坛的昆曲。 2、一场斗争： “花、雅之争” 乾隆年间，地方戏深受群众欢迎，但封建士大夫却视昆曲为“雅乐”，把地方戏斥为“花部”、 “乱弹”加以禁止，因而出现了长期的“花雅之争” 乾隆初昆、弋之争：由弋阳腔演变的京腔大有压倒昆曲之势，乾隆44年，秦腔艺人魏长生进京，昆曲不能与敌。由于清政府干涉，魏长生被迫南下。乾隆55年，“三庆”“四喜”“春台”“和春”四大徽班相继进京，以绝对优势压倒了昆曲。在“花、雅之争”中，各种声腔剧种艺术得到交流，产生了京剧的前身——北京皮簧戏。 二.地方戏的体制和内容 （一）清代地方戏的体制特点： 1、音乐属单曲体结构形式，突破了昆山腔、弋阳腔的曲牌联套结构形式。 2、唱词以七言句、十言句为基本格式，不象昆曲的曲牌唱词——长短句。 3、剧本组织结构主要依据冲突发展安排场次，不受杂剧、传奇那种完全按音乐套曲来分折、分出的局限。 （二）清代地方戏的内容和艺术 题材主要取材于日常生活，也有改编历史演义、民间传说的，内容极为丰富，现实性和生活气息强，有浓厚乡土色彩。 语言通俗，形式活泼，多用喜剧和闹剧手法，为大众喜闻乐见。 优秀剧目有《打面缸》《借靴》《张古董借妻》等。 第二节 京剧的形成 花部和雅部的竞争，促成了各种声腔艺术的融合，京剧的形成正是在诸腔汇集的首都，逐步融合而成的剧种。它是由江南入都的徽班，以徽调吸收汉调，又接受昆腔、京腔、梆子腔的影响发展起来的，其衍变过程大体分为三个层次：徽班进京与称盛；徽汉合流；余三胜、张二奎、程长庚等代表人物的出现。 一.徽班进京 乾隆五十五年（1790）年，四大徽班相继进京，其中“三庆班”对京剧形成贡献最大。 四大徽班：三庆、四喜、和春、春台。 徽班的优势 (1)以四大名班来说，都注重扬长避短，发挥自己的优势，各有擅长，满足观众的要求。当时谚语：“四喜的曲子，三庆的轴子，和春的把子，春台的孩子”。 (2)北京观众有达官显贵和贩夫走卒两个层次。徽班演出，有早轴子、中轴子、大轴子，剧目也不同，适应不同层次的观众。早轴子名角儿不登场，中轴子是名角儿的拿手戏，大轴子是本戏或连台戏。 (3)徽班在声腔上兼收并蓄，起初二黄、昆曲、京腔、秦腔、小调诸腔杂呈，后来以皮黄为主，兼及其他，在剧目和舞台表演技艺上也集众所长。其多样性也就适应了观众多样化的需求，比昆班、西班(梆子班)具有优势。 二.徽汉融合 嘉庆、道光年间，当徽班在京极盛时期，又有汉调艺人搭徽班唱戏的事发生。最早见于记载的名演员是米喜子。道光年间，有名的汉调艺人有余三胜、王洪贵、李六。 所谓楚调就是用湖广音演唱的皮黄腔，也就是汉调，它也称为徽班所唱声腔的组成部分。这是一个重要的历史现象，开创了徽汉合流的总趋势。