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[转载]丘小君谈收藏 此博文包含图片(2016-09-04 18:18:43)转载▼标签： 转载 原文地址：丘小君谈收藏作者：丘小君A——2015年5月30日《寻宝》专家与藏友见面会上丘小君老师发言（根据录音整理，并经丘小君老师审阅同意） 大家好！感谢央视提供这样一个平台与大家见面。谈一些收藏的心得体会和小小的经验。按照习主席要求，我们收藏就是收藏文化，是传承祖先留下的优秀的、深邃的文化精华。进入收藏，你就是在搞文化，就要按文化人的高标准来要求自己。像习主席说的，我们做人要修德。修德，本身就是你收藏过程中的大收获。只有修成大德，才会有大成就，你的收藏之路也会越走越好。我的经验和体会，古陶瓷是几千年祖先文明的结晶，里面蕴含了无数优秀工匠勤劳、敬业、节俭的精神。他们在艰苦恶劣的环境下，用简陋的工具，为我们留下大量优秀作品。现在我们认为是艺术品了，当时可能就是一件件生活用品。这些东西留存下来，被我们收藏、保护，能够得到全世界的认可，确实是中华民族的骄傲。　那么，再谈谈古陶瓷的鉴定。我们所说的古陶瓷，包括高古的、明清的以及近代民国的。我们所见到的高古陶瓷，都是经过了一个出土的过程。这个出土，有可能是宋代出土了汉代的，也可能是明代、清代出土了宋代的，或者民国以及这些年出土的。这个出土，是古陶瓷的一个传承过程。既然是出土，那我们鉴定，就一定要研究它的出土状况。是什么时候出土的，是在什麽样的环境下，当时它是怎样放置的，是在什么地方出土的，是在什么土壤中出土的，是在砂土还是黄泥中，海水中还是湖底的。这些出土状况很复杂，有些是碱性土壤，有些是酸性，还有些是没有酸碱性的中性砂土。比如，我们看到一些运河出来的东西，由于黄河淡水冲刷，几乎没有酸碱性。所以说，不同的保存情况就出现了很多的出土状况，有酸碱腐蚀痕迹、清洗痕迹、受损碰撞痕迹、干裂等等。有的保存得特别完美，光泽很新，就像刚从窑里烧出来的一样。这种情况也是有的，大多是窖藏，还有运河、湖泊里出来的。这些东西出土以后，才开始受到空气氧化和温度变化的影响。有的现在出土了才开始开片，或是继续开片，继续释放它所蓄积的应力。我们把这种开片叫做“补开”现象。所以说，古瓷器出土的状况很复杂，我们一定要抓住“出土”这两个字。四十多年来，我一直研究各种出土状况，从出土残片到博物馆、民间收藏的各类器物。在反复实践中，总结出了上百种各类出土状况，以及胎釉自然老化特征，这些是不以人的意志为转移的。每件古陶瓷的胎釉都会有不同程度的老化、氧化，甚至还有土侵、水沁等等这些状况。这是古陶瓷绝对应该有的，只是轻重程度不同。这些状况都是我们搞收藏鉴定必须抓住的关键要害，是根本。大家都可以研究这方面的规律，积累这方面的经验，对于我们研究古陶瓷鉴定很有帮助，有时还是决定性的因素。我们的老师，民国时的老古玩商，都是根据不同东西上手的经验，总结出来这样一些诀窍，然后一代代传下来。当然，现在说来，有些还不够全面。那么，现在我们看的东西多了，每个人都可以自己总结这方面的诀窍。发现什么问题，然后研究它的规律，甚至从他的制作工艺流程、使用的工具、材料、制作环境来分析。一些特殊的情况，要琢磨琢磨，想想它是怎样产生的，最终把它还原到当时的情境中。这是很重要的一点。　我曾讲过，元青花大件一定是模制的，用手指在模内旋转按压成型，分段接胎，它不是直接手工拉胚的，底也是最后上的。而且，里面都是刷釉，不是荡釉，刷的都是不匀的，有些地方就漏掉了，荡釉基本都是满釉的。如果看到里面的旋线间隔1厘米左右，那是现代电动机械上手工拉胚手指尖留下的旋痕。真的元青花模制的里面是手指抹出来的，抹痕宽而不规则，而且里面接胎的地方泥条很不规整，有的为了加固，上面还留有窑工用手掌剁的剁痕。一看到这些立即判断，绝对真的。所以，我们一定要多看真东西，多看多总结。我看过各类古陶瓷已经超过100万件，光是我有记录的精品就36万件了。我的老师看过上百万件精品，我们不可能达到那么多，但看得越多，积累就越多。我们用事实说话，真的就是真的，不能说成假的，要经得起时间的检验。我们说的都是有根据的，能拿得出科学道理的。我们学习古陶瓷鉴定，离不开找科学根据。那么，科学根据是哪里来的呢？首先，材料学，我们要知道胎和釉都含有那些化学物质成分。还有，机械方面，当时用的什么样的工具，不同的加工工序，哪个在先哪个在后。我看到过一个元代扁壶，一看是两片中间用瓷泥接起来的。烧的时候中间部分可能要扁肚子，要变形。这个工匠聪明，壶肚子里面加了一条十字筋，这样一加固就结实了，不容易变形。这就用到力学原理。这个胎，为什么老，为什么干？经过数百上千年，胎中很多物质成分散失掉了，所以显得又老又干。往往有些白瓷底胎处发黄了，我称之为“花生皮”，就是由于多年的侵蚀氧化以及二次氧化造成的。尽管这个“老”和“干”是个两个简单的字，但它们代