九电视语言中的切换.docVIP

第九章 电视语言的切换 生活中，人们观察事物，浏览景物，有时看其大概，有时盯其一点，有时瞻望前头，有时顾及后边等等。这时候，人的大脑呈现出的是变换的画面，这些变换着的画面是通过人的眼睛和大脑自动形成的，是人的一种本能。人类都是利用这种方式来观察、认识世界的。 电视的诞生，为人类提供了一个新的观察世界的窗口，通过它如同人用眼睛观察世界，看到的也是变换着的画面，这种变换都是人为的，是通过一个个不同构图，不同内容的单个镜头的组接实现的，人们把这种镜头的变换、组接叫做镜头的切换。只有切换，才能构成电视语言，只有切换才能构成电视节目。所以有人称，电视是切换的艺术。 一、 变换的艺术 “切换”这一术语是来自电影艺术。最初的电影拍摄时，把一个事物的全过程，用全景镜头不间断的拍摄下来，播放时，把拍摄的影片不间断地全部播出，这时看到的画面是摄影师一个视点看到的景物的再现。这种办法拍摄画面是很单调的，表现内容是很简单的。 1908年美国人格里菲勒开始尝试切换镜头，他在拍摄时，把都是人物全景的影片从中间断开，插入了人物近景镜头，全景中有了人物的近景形象，观众第一次看到后很惊讶，怎么人的手脚被电影的画框切没了？后来人们发现，这种切换后的影片，既可以展现事物的全貌，又可以表现人物的动作特征和面部表情，使电影更加生动，更有感染力，观众很快习惯并喜爱上了这种切换形式。 电视诞生以后并借助电影艺术理论迅速发展起来，电视语言也直接引用了“切换”这一术语。电视切换虽不能像电影一样把磁带切断，接上其他镜头。但电视是利用电子设备，通过电磁信号，把一次拍摄的一段画面（镜头）任意从任何处断开，重新录入其他镜头，播放时就看到了接入的新的镜头。利用这种办法，把电视镜头任意组接、排列，达到或超过了电影的镜头组接效果，从而创造了千变万化的电视叙述方式，为电视艺术创作开辟了广阔的空间。如图所示，是记者拍摄的一组反映企业文化活动的镜头，画面中既有文艺节目的大场面如图-1，又有演员手面部表情图9-2，还有现场观众的神态图9-3，较好地营造了欢乐的气氛。所以说，只有靠切换才能展现这样许多精彩的场景。切换被称为变换的艺术。 二、创造句子 切换是创造电视句子、电视文章的基本手段，是电视语言塑造电视艺术形象的最基本方式。没有切换就没有电视语言，没有切换就没有电视艺术。 1、多景别表现 镜头的切换打破了视距的束缚，增加了电视语言的词汇，使电视语言可以表现多种景别，满足了电视观众的视觉心理要求。笔者拍摄一组反映企业文化活动的镜头，通过切换，使观众既可以看到较大的民间舞龙的场面，如图9-4，又可以看到较小的观众被精彩节目所吸引的较小的场面，如图9-5，又可以看到民间艺人表演的具体的动作，如图9-6等。各种场景互相烘托，会使人们感受到节目的精彩，气氛的热烈。 再如，我们常在电视上看到的足球比赛实况，屏幕上，既有现场观众如潮的宏大场面，热烈的气氛（远景），又有双方队员积极拼抢、跑动的战略战术运用的情景（全景）；既能看到某个球星突破进球的高超技艺（近景），又有观众因进球后而欣喜若狂的面部表情（特写）等。这都需要电视工作者，在拍摄现场就进行切换，及时变换各种角度，拍摄出各种景别的画面，在编辑时，重新进行组合排列画面，适时插入不同景别的镜头，表现各种各样的场景，进行艺术性再创作。只有这样才能从多个视点观察一个对象，增强电视语言的表现力，满足观众的需要，达到了有时看电视比到现场观看更好的效果。 2、多空间变换 切换可以转换空间，分割场次段落。只有切换，才能打破时间和空间的限制，把不同的场景，不同的地点，不同的时间的画面交替展现给观众。 如新闻联播，没有切换，不可能把室内播音员的画面和室外新闻事件中的画面交替出现在电视屏幕上；如中央电视台《新闻调查》近期播出的节目《艾滋病人小路》，有两条线索交替进行：一条是演播室内记者的访谈，一条是艾滋病人小路从发病、治病、到死亡的现场情节。有了切换能使理性的分析访谈和感性的现场画面交织在一起，相辅相成，使电视节目有了极强的感染力。再如，警方追捕逃犯，利用镜头切换，画面上一会儿是逃犯的车辆拼命逃窜的镜头，一会儿是飞快追赶逃犯的警车，一会儿又是警方办公室指挥人员紧张的气氛。这同一时间，不同空间发生的三条线索反复地交叉编织在一起，制造出紧张的悬念和气氛。 3、多手法造句 切换可以创造各种语法，灵活方便地进行电视语言的修饰、修辞。如切换可以实现夸张。电视上要表现一年的时间，仅用春、夏、秋、冬四个画面，共十几秒就可以了。再如用切换进行对比：某反映落后地区和发达地区儿童生活差异的电视片，用了一组对比镜头，一组是如图9-7所示，星期天，农村儿童穿着补丁衣服下地劳动；一组是如图9-8所示，也是休假日，发达地区的孩子在公园游玩。这种对比，唤起了人们的同情心，提高了人们对落后地区孩子们