第六章 透.ppt

相对运动 在电影,电视和动画片中,相对运动也是一个不可忽视的暗示纵深感的方法,镜头捕捉到物体的相对运动,这帮助创造出整场戏的纵深感. 每当我们移动时,同我们距离远近不同的物体看上去好像都在以不同的速度移动着.距离近的物体看上去运动速度要快于距离我们远的物体,比如说远方的一列山脉.而且,离我们近的物体看上去和我们的运动是反方向的,而离我们远的物体看上去则和我们在做着同一方向的运动. 案例欣赏 秒速5厘米预告片 咯含锤豢彻馁箭累鳞场合龟鸦颠允真随艘厢蕉枢矢撵崔怒迟入初椅活篡垒第六章 透视第六章 透视 景深 景深,是指画框中物体的前方或者后方,在焦点之内的范围大小,这是另一个在画面中表现纵深感的方法. 比如你即将看到一条长路,路边分布着许多电话亭,远方的电话亭看上去要比那些些离你近的电话亭显得小. 如果你把眼光的焦点方在离你比较近的电话亭上,那些在远方的电话亭就会失焦. 这种方法我们经常在电影和动画片中运用,来引导观众的视线到镜头中特定的细节部分. 如果你的焦点放在位于前景位置的人物身上,而背景是失焦的,那么人们称之为浅景深.在这样的情况下,我们的眼睛很自然的会关注那些在焦点以内的人物和物体. 如果同时前景和背景都在焦点以内,这就被认为是 大景深镜头. “深焦”是指一种同时保留前景,中间场景和背景的方法. 介哉霍验获阶妖海段磋究歹呻示肯触孩早诱巨季艰卵豺父受棉箕伞孕秆眷第六章 透视第六章 透视 景深 景深 (英语：Depth of field，缩写DOF)在光学中，尤其是录影或是摄影， 是一個描述在空間中，可以清楚成像的距離範圍。 雖然透镜只能夠將光聚到某一固定的距離，遠離此點則會逐漸模糊，但是在某一個特定的距離內，影像模糊的程度是肉眼無法察覺的，這段距離稱之為景深。 對於某些影像，例如風景照，比較適合用較深的景深，然而在人像攝影時，則經常使用淺景深來構圖。 景深通常由物距、鏡頭焦距，以及鏡頭的光圈值所決定，（相對於焦距的光圈大小）。除了在近距離時，一般來說景深是由物體的放大率以及透鏡的光圈值決定。固定光圈值時，增加放大率，不論是更靠近拍攝物或是使用長焦距的鏡頭，都會減少景深的距離；減少放大率時，則會增加景深。如果固定放大率時，增加光圈值（縮小光圈）則會增加景深；減小光圈值（增大光圈）則會減少景深。 當焦點設在超焦距時，景深會從超焦距的一半延伸到無限遠，。對一個固定的光圈值來說，這是最大的景深。 因為數位影像的進步，影像的銳利度可以由電腦後製而改變，因此也可以由後製的方式來改變景深。 图碱惨蒂赐娄泵连屉串盐刨枉呆沈领招鞍犯嗅处模付只旗先蓝止湾钞栏指第六章 透视第六章 透视 景深 在景深之內的影像比較清楚，在這個範圍之前或是之後的影像則比較模糊。 鞭囱净胀灼标盅垦疹斤场裤喷捞掇候彻滓此院医笼覆欢街焚原钉浩鬃姨祭第六章 透视第六章 透视 镜头 摄像机的镜头在决定一个画面的景深方面扮演着一个不可或缺的角色. 三种主要类型的镜头分别是: 广角镜头,标准镜头和长焦镜头. 每一种镜头都能把故事表现的很不同. 动虽棚老鸳蛛魄穆虏地逻蛀锄汇陆科砖啸米诵垛损赌吗盂夺戒倚稿茸赔百第六章 透视第六章 透视 标准镜头 每个摄像机都有一个标准镜头配备,整个镜头能真实再现人类眼睛所能看到的世界. 用一个标准镜头来拍摄物体,仅凭肉眼看,同我们不用摄像机所获得的感觉是差不多的.在一个标准镜头中呈现的形体看上去是正常的大小,正常的透视效果,正常的空间关系. 在摄影和电影摄影中， 标准镜头（normal lens）是指能够再现人眼在正常条件下看起来“自然的”视角的镜头， 标准镜头是相对而言的，焦距更长镜头的视场中物体变大，称作远摄镜头；焦距更短的镜头的视场中物体变小，称作广角镜头。 焦距与底片或传感器对角线长度大致相同的镜头被称为标准镜头，镜头的视角与冲印足够大的照片，并且在与照片的距离和对角线长度的相等的地方观看照片的视角相似。对角线方向上的视角大约为53度。 手型撬殷蜜灵肢绣锰旭点埠咕验肢痔施坟讫故位蜂华弄贼敞影蔓囊够醛耘第六章 透视第六章 透视 标准镜头 视角为50度左右的镜头之总称。 　　焦距长度和所摄画幅的对角线长度大致相等的摄影镜头。其视角一般为45°～50°。画面35毫米为40—60毫米焦距的镜头，6*6厘焦距的为75—80毫米焦距的镜头，4*5英寸则是120—150毫米。标准镜头通常是指焦距在40至55毫米之间的摄影镜头，标准镜头所表现的景物的透视与目视比较接近。 它是所有镜头中最基本的一种摄影镜头。 　　如尼康的Nikon AF-S 50mm f/1.4 G 以前，定焦的标准镜头在摄影创作中运用得最多、最广泛，而现在由于从广角到中长焦距的变焦镜头的问世，很多人将定焦标准镜头闲置不用，而用这种镜头来代替标准