蛰龙飞起舞东方幻灯片.ppt

第五届江苏艺术节开幕式晚会《吴韵汉风》 二胡 原名为“胡琴”，最早是胡人在马上演奏的一种乐器，1300多年前传入中原地区，它的音色饱满、有力、婉转、明亮。是我国民族乐器中的主要代表乐器。 琴筒 琴弓 琴皮 琴弦 琴轴 琴码 千斤 二胡的结构： 琴杆 华彦钧 （瞎子阿炳） 1893－1950 江苏无锡人 刘天华 1895—1932 江苏江阴人 闵蕙芬 1944— 江苏宜兴人 江苏 ——“二胡之乡” 代表作品：《病中呤》、《悲歌》、《苦闷之讴》、《光明行》、《良宵》、《空山鸟语》等10首二胡曲，《歌舞引》等3首琵琶曲。? 《良宵》创作背景 1、五四新文化运动后，西方各种思想传入中国。当时有一种思潮，对中国固有的文化采取虚无主义态度‘ 2、刘认为二胡“在国乐史上可与琴、琵琶、三弦、笛的位置相等”。而且为了实现他“要把音乐普及到一般民众中去”的主张，选中了二胡作为工具。通过拜民间艺人为师和刻苦自学，创造性地掌握了二胡的演奏技巧。 3、在北大、艺专和女子高等师范学校任教期间，他把二胡列入课程之内，为二胡写教程、编练习曲，改变了过去“口传心授”的旧方法，培养出一批二胡演奏家。同时还组织创办了“国乐改进社”，编辑出版了《音乐杂志》。  二胡独奏曲 * * * * * 蛰龙飞起舞东方 “惊蛰”——反映自然物候现象，含义是：春雷乍动，惊醒了蛰伏在土中冬眠的动物。惊蛰时节，春光明媚，万象更新。 “蛰龙”——表示惊醒的龙的腾飞，表达了人们对中华民族崛起的意愿。 1、清朝末年、民国初年学校和歌曲的名称，在我国近现代音乐史上占有很重要的地位。早期的的学堂乐歌以旧曲填新词为主，用中国民歌、小调的曲调和欧美歌曲的曲调填进创作的新词。 2、在当时的历史条件下，掌握作曲法的人非常少，所以拿他国的曲调填上本国的歌词，结果繁衍成广泛流行的本国歌曲。 3、 主要内容为反映人民要求“抵御外侮、富国强兵”的爱国主义思想。宣传女子自强、男女的平权思想， 宣传自由民主、科学文明，反对封建迷信，反映学生生活等 男儿第一志气高（原名《体操－兵操》） “学唱歌者音阶半通，好高唱《男儿第一志气高》之歌；学风琴者手法未谙，即手挥‘5566553’之曲。” 1870年生于上海，原名庆鸿，字叔逵，笔名心工。1890年中秀才，1895年应聘约翰书院执教中文。 1902年留学日本期间组织了“音乐讲习会”并开始了学堂乐歌的编创，一生作有乐歌180余首，从1904年起，他先后编辑出版了《学校唱歌集》 、《重编学校唱歌集》 、《民国唱歌集》、 《心工唱歌集》，翻译出版了《小学唱歌教授法》一书。是中国近代史上最早的音乐教育家。 代表作品：《男儿第一志气高》、《竹马》、《铁匠》、《革命军》、《黄河》等等。 沈心工 “学堂乐歌之父” (1870—1947） 音乐家、戏剧活动家。原名广候、字息霜， 浙江平湖人。1898年入上海南洋公学。1905年起在日本学习西洋画和音乐。并创办中国最早的音乐刊物——《音乐小杂志》，1910年回国，先后在天津、上海任音乐、美术教员。1918年在杭州虎跑寺出家。除音乐戏剧外，在书法、绘画篆刻及诗词等方面均所擅长，丰子恺称为“文艺的园地，差不多被他走遍了” 学堂乐歌代表作品： 《春游》、《西湖》、《春景》、《送别》、《忆儿时》、《早秋》 李叔同 （1880－1941） 1927年出版的《歌曲集·中文名歌五十曲》 著名导演 吴贻弓 1、李叔同 《送别》（曲调源自美国作曲家奥德威的歌曲《梦见家乡和母亲》） 2、黎锦晖 《麻雀与小孩》 台湾女作家 林海音 送别 (美)奥德威曲 李叔同填词 李叔同词曲 黎锦晖 （1891－1967） 湖南湘潭人。幼时广泛接触民间音乐，并学习演奏多种民族乐器。后就读于长沙高等师范学校。1916年后曾参加北北京大学音乐团的活动。主张：“学国语最好从唱歌入手” 创办了中国第一所训练歌舞人才的学校——中华歌舞专科学校》。 解放后任职于上海电影制片厂，一生对中国音乐的最显著贡献休现在其儿童音乐创作上。 代表作有：儿童歌舞剧《麻雀与小孩》、《小小画家》、《神仙妹妹》、《葡萄仙子》、《小羊救母》；儿童歌舞表演曲《好朋友来了》、《三个小宝贝》、《谁和我玩》、《可怜的秋香》等。 黎锦晖与儿童歌舞剧 儿童歌舞剧《可怜的秋香》 黎锦晖词曲 　赵元任 (1892-1982) 教我如何不想他 刘半农词 赵元任曲 反映了“五四”时代的青年在挣脱封建礼教的束缚、追求个性解放的潮流中，对执着而纯正的爱情的热情歌唱，被传诵一时。 孙师毅词 聂耳曲 通过对筑路工人顶着严寒酷暑，冒着敌人的炮火修筑“自由大路”形象