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第五章 “影戏” ---中国电影的奠基 （1896年—1932年） 第一节 最初的尝试 一、电影传入中国 1896年8月11日，在上海徐园的杂耍游乐场里放映了法国电影，这是中国第一次放映电影。 二、中国第一部电影《定军山》 《定军山》的拍摄成功，标志着中国电影的诞生，唤醒了中国人独立拍摄电影的意识；显示出中国传统文化对电影的渗透，体现了民族的审美选择和欣赏趣味。 三、中国电影企业的早期实践活动 1、亚细亚影戏公司 《难夫难妻》是中国拍摄的第一部故事片。 2、华美影片公司 《庄子试妻》是第一部输往外国放映的中国电影。 3、幻仙影片公司 《黑籍冤魂》揭示鸦片的社会危害，具有一定的进步性和反帝倾向。 4、商务印书馆活动影戏部 该部的成立，宣告了中国第一家由民族资本独立经营的电影制片机构的诞生，标志着民族资本家自觉参与电影事业的开端。 5、中国影片制造股份有限公司 该公司拍摄的新闻片《国民外交大游行记》是一部有较高文献价值的纪录片。 四、最初的三部长片标志着中国电影摄制的重大发展 1、《阎瑞生》 2、《海誓》 3、《红粉骷髅》 第二节 “影戏”---中国主流电影传统的形成 一、郑正秋与“影戏”传统的建立 郑正秋作品的特征： 1、具有浓厚的人道主义色彩。 2、富有民族特色。 二、 “影戏”主流电影的特点 1、关注社会人生，强调电影的教化功能。 2、以戏剧性矛盾冲突作为叙事的基础，情节模式化。 3、借鉴、移植戏剧，特别是文明戏的艺术形式，作为电影的表现手段。 4、影片故事通俗易懂，具有感染力。 三、新知识分子的电影创作 1、洪深与心理剧 洪深早期的电影创作，善于运用细微动作刻画人物的心理活动，塑造人物形象，开中国电影“心理剧”之先河。 2、候曜与“人生问题剧” 候曜奉行“为人生而艺术”的创作思想，大力倡导电影应该提出和表现各种各样的“人生问题”。 3、神州派电影 神州派电影致力于电影特性的探讨，表现手法新颖，具有较强的艺术感染力。 4、唯美派电影 唯美派电影，以电影的特性为基点探讨电影的技巧，追求华美的表现形式。 代表人物：杜宇、史东山 5、田汉对中国早期电影的贡献 （1）、他强调电影应该具有相当的社会教育功能和崇高的艺术价值。 （2）、他主张电影一定要和革命运动结合起来，只有这样，中国电影才有前途。 （3）、他是把新文艺界的思想引入到电影界的第一人，从而结束了我国电影一直游离于中国新文艺运动的历史。 第三节 中国早期电影的其他成就 一、有声电影的出现 1930年，明星影片公司拍摄的《歌女红牡丹》是中国第一部有声电影。 二、电影理论的建设 1921年，顾肯夫、陆洁创办的《影戏杂志》是中国第一份电影刊物。 1924年，《昌明电影函授讲义》是中国第一部系统的电影知识著作。 1924年，徐卓呆出版的《影戏学》，是中国第一部电影理论著作。 第五节 超越轴线的常用方法 一、利用被摄体的运动改变轴线。 二、利用摄影机的运动越过轴线。 三、利用中性镜头越过轴线。 四、利用被摄体的局部特写越过轴线。 五、利用插入镜头越过轴线。 六、利用双轴线越过一条轴线，由另一条轴线完成空间的统一。 第六节 镜头拍摄的基本规则 一. 掌握 掌握是指开拍前摄制组全体人员（包括演员）到拍摄现场进行拍摄预演并检查落实各项准备工作的拍摄程序。 对导演来说，在掌握这一程序中，要完成以下任务： 1. 确定所有的机位。 2. 画出调度图 3. 安排拍摄顺序 常见的顺序有两种： ⑴先拍全景，后拍中近景 ⑵同角度拍摄 二. 共同视轴拍摄 共同视轴是指两个相连的镜头同处在一条视轴上，镜头内容是同一个拍摄对象。 共同视轴拍摄的要求： 1. 共同视轴拍摄，景别变化要大 2. 两个镜头的动作必须完全一致 3. 两个镜头的视觉中心要一致 三. 镜头拍摄要为剪辑创造条件 1. 开机与停机 2. 动作的重复 四. 借地位、借视线 1. 借地位，又称借位置，指的是由于某种原因，原定机位不合适，而要换到其他位置进行拍摄。 借地位拍摄要求： ⑴ 原先设计的镜头内容不变 ⑵ 借地位的镜头一般是中景以上的景别 ⑶ 借地位必须保持在原轴线一侧 ⑷ 背景的透视和光线的方向不变 ⑸ 人与道具的关系不变 * * *