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美 术 鉴 赏 美术家是如何进行表达的？  ----美术作品的艺术语言 本课完结 枫丹白露森林的黄昏（油画，1850年）卢梭（法国） * * * * 一、什么是美术的艺术语言？ （概念、内容、手段、形态分类） 二、美术家是如何运用艺术语言的？ 在新课之前我们先来回忆以前学过的一首诗词“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。” 《惠崇春江晚景》，这是一首题画诗，惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晚景》上的。全诗洋溢着一股浓厚清新的生活气息。 惠崇原画没有流传下来，我们只能从苏轼的诗中，联想大概的情景：一片 竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。 通过诗句的描写，我们可以想象《春江晚景》所描绘的画面内容：竹林、桃花、河流、戏水的鸭子、满岸的蒌蒿、刚刚破土的芦芽、天上两两归来的鸿雁。这些事物传递的信息是代表春天的语言符号，而这些传递信息的语言符号就属于美术作品的艺术语言。 课本上提到一个小故事，唐玄宗派吴道子去四川描绘嘉陵江的美景，吴道子回来后唐玄宗想看他的画稿，吴道子说嘉陵美景都已记在心中，他当场在殿墙上作画，一天时间就把嘉陵江300里风光画了出来，唐玄宗把这李思训数月时间画出的同题材作品与之相比，感叹：“李思训数月之功，吴道子一日之迹，皆极其妙矣。” 两人的原作我们已经无从考查，但是我们能从这个故事看出，同样的题材，不同的画家的作品有着不同的风格，所运用的艺术语言也是不同的。 下面我们来欣赏几副画作，通过这些作品来了解到底什么是美术作品的艺术语言？它所包含的内容有哪些？它具有怎样的形态？艺术家又是怎样运用艺术语言的？ 《韩熙载夜宴图》 顾闳中（南唐）（宋代摹本）（绢本，宽28.7厘米×长335.5厘米，北京故宫博物院藏。） 这幅画卷不仅仅是一幅描写私人生活的画作，更重要的是它反映出那个特定时代的风情。 作者对细节观察入微，把韩熙载生活的情景描绘得淋漓尽致，使画面里的人物栩栩如生。画面共5部，以屏风分隔，画有四十多个神态各异的人物，蒙太奇一样地重复出现，各个性格突出，神情描绘自然。 《夜宴图》从一个生活的侧面，生动地反映了当时统治阶级的生活场面。画家用惊人的观察力，和对主人公命运与思想的深刻理解，创作出的这幅精彩作品值得我们永久回味。 《泼墨仙人图》 梁楷（南宋）（中国台北故宫博物院藏） 此图画一位仙人袒胸露怀，宽衣大肚，步履蹒跚，憨态可掬。那双小眼醉意朦胧，仿佛看透世间一切，嘴角边露出一丝神秘的微笑。那副既顽皮可爱又莫测高深的滑稽相，使仙人超凡脱俗又满带幽默诙谐的形象活灵活现。 画面上几乎没有对人物做严谨工致的细节刻画，通体都以泼洒般的淋漓水墨抒写，那浑重而清秀、粗阔而含蓄的大片泼墨，可谓笔简神具、自然潇洒，绝妙地表现出仙人既洞察世事又难得糊涂的精神状态和性格特征。 《泼墨仙人图》是现存最早的一幅泼墨写意人物画。可以说是梁楷与画院画风决绝后，自辟蹊径，独树一帜，在绘画创作中所创“减笔”画之杰作。画面上的仙人除面目、胸部用细笔勾出神态外，其他部位皆用阔笔横涂竖扫，笔笔酣畅，墨色淋漓，豪放不羁，如入无人之境。 《无题》 1964 克里福德·斯蒂尔（美国）（西班牙古根海姆毕尔包美术馆藏） 斯蒂尔的作品一般都很大，但上面的色彩却很少，只有一两种颜色，它们彼此覆盖，其空间是靠色块之间的空隙来实现的。 他以浓重、粗放的大块色彩及其质感创造出巨大而流动的形象。它们转换变化，打开和封闭了空间，没有开头也没有结尾。 这些色彩主要是黑色、红色或黄色，色彩之间流动、变化，形成一种运动的关系。《1954》和这幅《无题》都体现了他的这些风格特征。 一、什么是美术的艺术语言？ 以上三幅作品，我们可以很直观的看出，三件作品无论在艺术形象上还是在绘画形式上都有着很大的差异，这是因为艺术家使用了不同的艺术语言来表达不同的艺术思想和艺术意图。 1、美术作品的艺术语言：指的就是美术所专门使用的，具有视觉传达 功能的形象和形式。 美术语言的特征：具体性和形象性。 2、美术语言的内容： 美术作品中参与作品表达的一切都具有语言的属性，而狭义的则指 的是：?基本语言元素：点、线、面、色，任何美术种类的任何语言表达 方式都是在这四个基本元素的基础上形成和演化开来