C第三章影视艺术语言的语法..docVIP

影视艺术基础 第三章 影视艺术语言的语法 本章总目： 第一节 词法：镜头、画面与声音 一、镜头 （一）镜头的作用 （二）镜头的景别 （三）镜头的焦距 （四）镜头的运动 （五）镜头的角度 （六）镜头的视点 二、声音 （一）声音的分类 （二）声音的表现功能 （三）声画关系 第二节 句法：蒙太奇与长镜头 一、蒙太奇 （一）定义 （二）蒙太奇的产生 （三）蒙太奇的分类 二、长镜头 （一）定义 （二）场面调度 （三）两种场面调度 第三节 修辞：光线、色彩与构图 一、光线 （一）光位 （二）造型光 （三）三点布光法 （四）现代影视广告照明特点 二、色彩 （一）色彩的本质 （二）色彩的基本理论 （三）色彩的主要功能 三、构图 （一）影视构图特点、 （二）画面构图的两种方式 （三）画面构图的两种流派 影视艺术语言的语法体系由词法、句法和修辞所构成，其词法包括镜头、画面和声音，句法包括蒙太奇和长镜头，修辞则包括光、色彩和构图。 第一节 词法：镜头、画面与声音 一、镜头与画面 1、镜头的两层含义 镜头，是影视艺术语言中一个最常见而又重要的元素。 （1）指摄影或摄像机上用的光学镜头，即由透镜系统组合而成的光学部件。 （2）指影视艺术语言中的镜头，即摄影（像）机从开机到停机时所拍摄的连续画面。它可以是单个的画面，也可以是连续的画面。 法国电视理论家马尔丹定义：“镜头是拍摄过程中摄影机的马达开启至停止这段时间内被感光的那段胶片。从剪辑角度看，使之剪两次与接两次之间的那段影片。从观众角度看，便是两个镜头之间的那段影片。” 作为影视语言的镜头显然使用的是第二种含义。 2、镜头与画面的区别 画面，原本是来源于绘画的用语。影视画面是客观物体的具体映像。在电影、电视中，画面具有它的特性。一般一幅或一帧画面不能拿出来单独欣赏，它通常需要一连串画面才能表达一个完整的映像，所以具有不完整性。 镜头与画面有关。如果摄像机不动，也无景别变化，一个镜头就是一个画面，此时镜头与画面同义。 如果在一次拍摄中移动了摄像机，或转换了景别，则影像构图可能改变，依次产生了一组画面，但整个过程只开了一次机，只是一个镜头而已。此时镜头与画面就不完全相同了。 （一）镜头的作用 在一部影视作品中，其完整的叙事往往由镜头、场面和段落所构成。 场面是在同一时间和地点发生的一个统一的动作，它可以由一个但通常由一组镜头组成，相当于文学作品的语句。场面往往是影视广告中的主体。 段落是表现影视作品一整段剧情的一组场面。相当于文学的句群或章节。由于时间原因，影视广告中往往只有一个段落。 因此，影视广告的成败在于要用简洁的镜头和场面来叙事。 镜头是最小的叙事单位，也是最小的影视图像语言单位。 在运用镜头创造影像（编码）或分析镜头鉴赏影视作品（解码）时，景别、焦距、运动、角度、视点是必须考虑的基本因素。 （二）镜头的景别 镜头的景别是指指被摄主体在画面中呈现的范围。分为远景、全景、中景、近景、特写等。它是一种最重要、最外在的视觉语言形式，决定着观众未来视域的大小。 1、远景（大全景） 从远距离拍摄、表现广阔场景的影视镜头或画面。 （1）常用来表现规模浩大的人或动物的群体活动，渲染宏伟场面的磅礴气势； （2）抒发情感、创造意境；（跟于内心不平静的人物后，以自然景物远景的空镜头衬托） （3）多数用于开头或剧情发展中需要停顿的地方； （4）电影中长度在5米以上；电视中长6秒以上。 目前，电视清晰度不高，少用远景，高清电视出现将改变之。广告中不常用。 2、全景 能够摄入人物全身或场景全貌的影视镜头或画面。 常用来描写人物的整体动作、人物与人物关系、人与环境关系等，可将人与环境融为一体。全景一般用于一个新场面的开始，或突出某个特定的画面；也可与特写相接造成视觉和情绪上的大幅度跳跃。广告中不常用。全景画面具有描述性和客观性。 3、中景 摄取人物膝盖以上部分或场景局部的影视镜头或画面。 能为演员提供较大活动空间；可使观众看清人物动作表情，非常适合观众的视觉距离；可展示几人活动；利于交待人人、人物关系。是表演常用镜头，在影视作品中有较大比例，是决定一部影视作品成败的重要因素。 4、近景 摄取人物腰部（一说胸部）以上或物体局部的影视镜头或画面。 能看清面部表情，或某些形体动作以及物体的一些细节；记录下人物内心反应，更详细地表现人物脸部表情、肩部动作和手的动作；广告中常用。 5、特写 呈现人物面部或被摄对象细部的影视镜头或画面。（格里菲斯所创） 表现力极为丰富，给观众以逼近感，有极强提醒和暗示作用。广告中大量使用，以强调产品，形成视觉冲击力。 电影中因逼迫感过重不宜多用，电视中宜多用，因大小与观众差不多。 在影片分镜头拍摄中，确定一个画面选用什么景别，是导演和摄影师重要的创作活动之一。 （三）镜头的焦距 从镜头外射进的平行光在透