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元杂剧 一、什么是元杂剧？ 元杂剧即元代的戏曲，又称北杂剧、北曲、元曲（元代杂剧、元代散曲）。杂剧，最初是一个总的名称，意即各类的戏。杂剧约始用于唐末，宋金两代虽已有杂剧名称，但所包括的内容，有歌舞、滑稽表演、杂耍，讲唱文艺等类的技艺，仍然不是纯粹的戏剧。到了元代，在前代“杂剧”的基础上发展成为真正的元代戏剧。他在十三世纪后期繁荣起来，形成我国文艺史上的奇观。总之，元代杂剧是综合表演、说、唱、音乐、舞蹈的艺术形式。 二、元杂剧的结构： 1、每本通常四折，一般按照剧情的开端、发展、高潮和结束来划分。有时为剧情的需要，在四折之外，加上“楔子”，有的穿插在剧本中间，相当于现代剧中的过场，有的放在剧首，相当于现代剧的序幕。每本杂剧的末尾有两句、四句或八句诗句，概括全剧的内容，叫“题目正名”。元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。如《赵氏孤儿》是一本五折，而《西厢记》则是五本连演。 2、曲白科 曲，就是曲子，元杂剧的曲子用的都是北曲。元杂剧的唱词占比重很大，在音乐上要求严格，每一折由联缀同一宫调（乐调）的若干支曲子组成。一折中不变调子。杂剧剧本的组成，包括唱（歌唱）、白（道白、对白）、科又叫介（动作、表情、效果）三部分。全剧一般由主要演员一人来唱，其他角色有白无唱。主要的角色通常是“正旦”或“正末”，故剧本分“旦本”或“末本”。 元杂剧角色 一般分末、旦、净、杂四大类，有的分六类（外、丑） 。末，多扮演中年男子。正末指剧中的男主角。旦，扮演妇女的角色。正旦指剧中的女主角。净，扮演性格刚烈或粗暴的人物，通称花脸。杂，扮演杂差、百姓等人物。 外，大都是末、旦、净行当的次要角色。 “元曲四大家” 关汉卿，马致远、白朴、郑光祖 元杂剧的四大悲剧：  《窦娥冤》(关汉卿) 《汉宫秋》（马致远） 《梧桐雨》（白朴） 《赵氏孤儿》（纪君祥） 元杂剧的四大爱情剧  关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》 元杂剧知识问答 1. 何谓曲牌？ 　　所谓曲牌即曲调之名，如《点绛唇》、《山坡羊》、《油葫芦》等。每个曲牌都有一定的字数、句法、平仄、韵脚，可以据以填词。 2. 什么是曲牌联套体戏曲？ 　　 曲牌联套体是我国戏曲音乐结构形式的一种。所谓曲牌联套就是将若干支曲牌相联成套，构成一折戏的音乐。一套之中调数可多可少，多一韵到底。在梆子、皮簧出现以前，曲牌联套曾是中国戏曲唯一的音乐结构形式，运用这种音乐结构形式创作的戏曲就是曲牌联套体戏曲。 3. 何谓南北曲？ 　　 所谓南北曲即南曲和北曲。所谓北曲是金元时流行于北方的杂剧、散曲所用的曲调的总称，它在北方民间传唱的歌曲和女真、蒙古等少数民族的音乐的基础上，吸收了大曲、唐宋词、诸宫调的部分曲调而形成的乐曲体系，风格慷慨激昂。所谓南曲是宋金对立时期，在东南沿海村坊小曲和里巷歌谣的基础上，吸收大曲、唐宋词、诸宫调甚至北杂剧的曲调而形成的乐曲体系，风格纡徐绵邈。宋元南戏及明清传奇都以南曲为主。在昆腔流行之后，南北曲的差异逐渐消失。 4. 何谓花部？ 　　 花部又称为“乱弹”，是与“雅部”相对称的。清朝乾隆年间，剧坛上明显分出“花部”、“雅部”之别，而且花部的势头已经压倒了雅部。所谓“雅部”即昆曲，而“花部”则包括弋阳腔、京腔、梆子腔、秦腔、罗罗腔、二黄调等地方剧种在内。其中的弋阳腔早在明代万历年间，就已经在江西弋阳地区兴起，是一种风格粗犷富有民间气息的声腔。在昆腔独占剧坛之后，一度成为绝响。清朝初年复兴，又称为高腔。京腔是弋阳腔流行于京都，经过润色变化之后形成的一种新腔。梆子腔是乾隆年间最为流行的花部声腔，可能是当时各种地方戏剧的泛称。秦腔又称陕西梆子，乾隆后期曾经风行京师，但后来遭到官方禁止。二黄即后来皮黄戏的源起，乾隆后期传入京师。 5. 所谓百戏、宋杂剧、金院本、诸宫调各是什么？ 　　 百戏：又名“角觗”，是古代一种以杂技为主的民间表演艺术，汉代已经出现，项目包括扛鼎、吞刀、吐火、爬杆等。 　　 宋杂剧：是宋代在参军戏的基础上发展形成的一种表演艺术。金院本：是金代一种民间表演艺术用的底本，也用来指称这种表演艺术。院本比宋杂剧段数更复杂，音乐更简单，内容多戏谑调笑，插科打诨。诸宫调：是一种有说有唱而以唱为主的表演艺术，因为用多种宫调的曲子联套演唱各种故事，故称“诸宫调”。诸宫调产生于北宋，盛行于金及南宋，至元代渐趋衰亡。现存的诸宫调有《刘知远诸宫调》残本、《天宝遗事诸宫调》残本和《西厢记诸宫调》全本。  　　 金院本：是金代一种民间表演艺术用的底本，也用来指称这种表演艺术。院本比宋杂剧段数更复杂，音乐更简单，内容多戏谑调笑，插科打诨。 　诸宫调：是一种有说有唱而以