十鼓文化村園區規劃報告.docVIP

十鼓文化村園區規劃報告 一、規劃目標 2005年十鼓擊樂團接手承租仁德舊糖廠，即以活化閒置空間觀點，融合創意與環保之概 念，置入鼓樂藝術活動，重新將此地打造成全新文化藝術園地。而自2007年營業至今，其園區設計與場館配置因需配合台糖公司之規範而稍作變動。 此次規劃將延續本園區初期之設計理念，仍以鼓樂藝術為園區之活動主軸，並輔以永續 發展之理念，加以打造其成為結合鼓樂活動、休閒娛樂與自然生態之文化藝術園地。 而於整體空間規劃上，除持續活化舊有空間外，並增加以下幾點為本次主要規劃目標： 置入通用設計原則，建構以人為本之通用藝文空間 通用設計是一以人為本之設計趨勢，在高齡化社會來臨、全球化競爭衝擊下，如此重視人本關懷之設計理念亦愈受重視(邱兆瑜，2008)。通用設計理念衍生自無障礙空間設計與廣泛設計等概念(維基百科，2009)，除方便身心障礙族群使用之外，更廣泛地關懷所有不同能力之使用族群，達到滿足大多數人需求之設計理念。 而本園區之經營目標是以人為本的概念，然園區內某些設施設計卻無考量到各年齡層或是身心障礙的遊客使用，與其經營理念有相互違背之嫌。此外，於園區規劃亦需注重安全問題，而於本次規劃將室內外各分區設施置入通用設計觀點，進行改善或調整，使入園之所有遊客皆能使用無礙，進而真正符合園區「以人為本」之目標精神。 確立明確之動線主軸 動線的規劃與設計，對於一個展演體驗型之休閒園區，是相當重要的。一個好的動線規 劃，對遊客之體驗品質亦將提升(廖敦如，2009)。由於本園區可視為以鼓樂藝術為主體之展演休閒園區，在遊客的休閒體驗上，動線的規劃與設計佔有重要的影響因素。 園區內各活動較集中於後方之老舊倉庫區，目前主要參觀動線以大門口經餐飲區到後方 活動區，但其各館之活動主題並不統一，須穿越某些場館進入至下一個場館參觀，遊客體驗多有中斷，擬將配合原有之糖廠倉庫空間位置，擬將重新規劃各場館之配置，明確設計遊客之動線主軸，並規劃分支動線，以便讓遊客在休閒體驗上有所連貫。 導入綠色規劃與設計 隨著地球暖化，氣候變動混亂，環保議題已越來越受到各國注重。近年來，永續發展對 於休閒產業亦成為一項重要課題。自2005年十鼓擊樂團接手仁德糖廠後，即大量運用環保概念進行園區之修整與活化。而本次除將沿用初期環保概念外，結合綠色規劃與設計之原則基礎進行改善工作，並導入部分綠建築之指標概念，以達到永續經營發展之目標。 二、基地發展概況與課題規劃 十鼓文化村座落於台南縣、市交界處，其前身為台南縣仁德鄉之仁德糖廠，佔地面積約 五公頃，並有16座日據時代所建築之舊倉庫。於2005年由十鼓擊樂團接手重新規劃，運用創意及藝術將閒置之仁德糖廠賦予嶄新風貌，並導入鼓樂藝術活動。由於其座落位置特殊，從2007年營業至今，與奇美博物館、保安車站、台南都會公園及永興家具博物館，連成86號藝術文化特區，儼然成為南台灣的藝文新地標。 目前本園區之規劃運用活化閒置空間概念，重整老舊倉庫並分設展覽、表演及體驗場館；亦以環保概念，打造綠色自然之生態園地。自2007年開始營業至今，其園區設計與場館配置常因配合台糖公司之規範而稍作變動。依照園區配置(如圖1，表示7現已改作倉庫使用)與各主題場館，由於各場館並無依其主題集中於同一區塊內，故先行將其歸類自然生態區、場館展示區、表演體驗區、人車入口區、飲食休息區及其他。經本次實地訪查後，將以遊憩規劃設計中之六大原則性針對整體園區進行分析與課題規劃說明： 園區內分區之適宜性 基於閒置空間活化概念，各室內靜態活動場館較為集中於後段倉庫區塊，於此設有表演體 驗區、場館展示區與飲食休息區。各場館位置雖為集中，然其並未依主題性而散落於各區，以圈域模型觀點來看，各分區之週邊界定亦不明確(如圖2)，導致遊客動線不明確與凌散，致使其體驗中斷，因此各館配置需重做調整，以確定明確之動線。 而室外空間部份，多以踏訪自然生態活動或是搭乘台糖小火車進行園區瀏覽，然其小火車與體驗打擊教室座落於同一區塊(如圖3)，亦與室外劇場為鄰，火車運轉聲響較大，往往影響此二者之相關活動進行，而此三部份設置於同一位置較不適宜。尚有室外之親子體驗區，位於較高坡度之土地區塊(如圖4)，而其土地適宜性不佳，其位置應稍作調整。 分區活動之相容性 本園區以鼓樂藝術為主軸，而目前各分區內部之場館皆以鼓樂展示、表演或體驗為主；各分區活動之一致性較高，較無相容性之問題。除於飲食休息區內之團體用膳區之對面設置洗手間，而其並無遮蔽門口，氣味亦能飄散各處，其相容性有待商榷。此外，休息飲食區內亦設置紀念品館，此二者活動較不相容，應可另闢空間設置紀念品館，加深遊客對其鼓樂藝術之印象。然其園區中設置一開放空間-祈福館(如圖5)，主要在於供奉鼓器之創造者-黃帝，與其他各館比較，較以宗