探讨武功在戏曲中的重要作用.docVIP

探讨武功在戏曲中的重要作用戏曲艺术是我国的瑰宝，深受广大人民群众的喜爱。在戏曲表演中，其艺术表现手法往往是夸张的，尤其是其中的武功表演。可以说，戏曲中的武功表演来源于现实生活，但是其夸张程度又与生活相距甚远，能够很好地将激烈的矛盾冲突反映出来。从这个方面来看，戏曲中的武功表演能够更好地将真实生活反映出来，这也是戏曲中武功表演的重要特色。一、戏曲中的武功表演在戏曲表演中，“四功”“五法”是其基本功。其中，“四功”主要是指唱念做打，而“五法”是五种做功的表演手法，包括手、眼、身、步、法。在四功中，“打”就是戏曲中的武功表演。在这个过程中，传统武术表演与戏曲相互融合，是来源于生活，却又高于生活的艺术表现形式。因此，在戏曲表演中，武功作为一种基本功在其中具有极其重要的作用。在“打”中又有刀、枪、把子功、毯子功等分类，在我国戏曲表演中有专门用于扮演会武术的人的行当，例如，武生、武旦、刀马旦或武丑等。传统戏曲中通常把武功分为把子功和毯子功两大类，把子功就是通常我们所见到的运用长矛、刀、剑等兵器进行对打或者独自表演的表现形式；而毯子功则是表演者在毯子上进行的一种武功，包括翻滚跌扑腾跃等技艺技巧。二、武功表演在戏曲中的作用1.对人物内心活动及情感流露的增色在戏曲表演中，武功不仅仅展现了一种武术技巧，更是一种将艺术语言体现在肢体动作上的戏曲表演。武功在戏曲表演中能够淋漓尽致地表达戏曲演员所要展现的内心世界以及情感，这是一种用语言无法传达出的境界。在戏曲表演中，往往都离不开武打动作的配合，并且技巧灵活，能够更好地刻画人物内心世界变化。因此，要想达到这种效果，通过武功淋漓尽致地将人物内心世界展现在观众面前，需要长时间的练习，并非一朝一夕之功。同时，武功表演要求戏曲演员精气神饱满，在武功打斗中，其身上行头不能乱，出手横踢、腾落跌滚、拔刀转身这些武打动作要表演灵活，不能乱。2.刻画特定人物形象在戏曲表演中，妆容、服装以及唱腔等都是塑造人物形象的手段以及方法，而一些特定人物的形象以及性格的塑造，通常都是通过武功表演来达到目的的，不但能够使得人物个性鲜明，而且让人印象深刻。例如，在戏曲表演中，憨厚老实的程咬金，则是通过武功动作砍、劈等简单的动作来展现，而岳飞形象的塑造则是通过翻滚、腾空等精湛的武功来表达。不同的人物形象可以通过不同的武功动作来表达，加上特定的妆容以及眼神，能够将人物形象生动鲜活地展现在人们面前。在我国戏曲发展过程中，特定的人物性格刻画，很多都运用了武功表演的方法来强化以及提升。在戏曲表演中，杨小楼先生曾用一招犀牛望月侧身卧赢得满堂喝彩声，而厉慧良先生的武功表演也让人们赞不绝口，尤其是其著名的横叉下高等武功特技，淋漓尽致地将武功表演的精髓展现在观众面前。大红的袍子，厚厚的靴子，凌厉的妆容以及威武壮观的动作被厉慧良先生生动形象地展示给观众，让人们拍案叫绝，久久回味。除此之外，在戏曲《扈家庄》的表演过程中，演员为了塑造王英的性格特征以及矮脚虎的形象，戏曲表演演员利用矮子功进行表演，并与扈三娘进行对打的时候，武功表演上采用了腾空、翻腾、闪躲等多种武功表演技巧，将王英的矮脚虎形象以及鲜明的人物特征鲜活地展现在观众面前，赢得观众的一致好评。3.强化戏曲矛盾冲突在戏曲表演中，武术表演是表达戏曲矛盾、斗争与冲突不可或缺的艺术方式和手段，同时武术表演也是现代舞台剧以及古希腊戏剧所常用的。但是与国外的武术表演不同，我国戏曲中的武功更为引人入胜，且丰富多彩。除了能够很好地塑造人物形象，刻画人物内心世界，戏曲中的武功表演还起到了渲染紧张氛围，强化情节矛盾的作用。例如，在戏曲《三岔口》的表演中，两位主人公仅在舞台上，凭借一张用桌子代替的床，一黑一白的两个人打斗了一夜。在这个过程中，武术动作突出与强化了两人之间的矛盾。这部分的表演，两位戏曲表演演员通过武功表演，腾空落地、飞脚、对视等一系列的武术动作，成功地塑造、烘托了戏曲的紧张氛围。尽管在这部分的表演中，两位身穿黑衣与白衣的演员没有一句台词，整部戏曲却牢固地抓住人们的视线，这些都是武功所起到的效果。随着我国戏曲的发展进步，传统戏曲表演中的武术动作被赋予了现代化的意识。现代的戏曲更加注重戏不离技，技不离戏，戏技相结合的境界，精湛的武功表演能够将戏淋漓尽致地展现出来，而再精湛的武功没有戏曲做依托也是不行的。从这个方面来，在戏曲的发展下，武术表演获得了极大的发展进步，而又是因为精彩的武功表演才能完整展现戏曲中要表达的中心以及思想，二者结合起来，成就了我国精彩纷呈的戏曲。从上述分析中可以看出，武功作为戏曲表演中“四功”之一，在戏曲表演中占据着重要的地位，不但能够更好地刻画人物内心世界的变化，还是特定人物刻画必不可少的方式，同时也能更好地表达了戏曲中的矛盾与冲突。参考文献：李虎.传统武术对戏曲武打影响的研究[J].西北民族大学