浅析马王堆漆棺彩绘的装饰艺术特点.docVIP

浅析马王堆漆棺彩绘的装饰艺术特点【摘 要】本文对马王堆漆棺彩绘的装饰艺术特点进行相关研究，主要从漆棺彩绘的线条以及构图特点二个方面对其进行分析。并阐述了马王堆漆棺彩绘的装饰艺术产生的社会价值和意义。【关键词】漆棺；彩绘；装饰；艺术马王堆漆棺彩绘的装饰艺术表现构思新颖，色彩鲜艳，构图严谨，雄伟气派。在布局、描绘和装饰工艺上，表现的娴熟和老练，尤其是线条和构图特点的处理上，达到了相当高的艺术水平，构成了一套完整的西汉墓葬绘画图像体系。西汉时期人们的审美特征，造型表现，绘画水平在漆棺彩绘上面都得到了充分的表现，其整体装饰艺术特点是肃穆、浑厚、稳重、质朴，它代表着汉代漆绘画装饰艺术的最高水平。一、漆棺彩绘的线条漆棺彩绘装饰的主要表现手法就是线条的运用，其中黑地彩绘漆棺的线条的运用具有典型性，它是采用堆起的办法，使线条凸起与画面，整个画面运用笔法娴熟自如，每根线条挺拔柔和、富有弹性。它们流动翻飞、曲折盘卷、有着强烈的运动感。这种自由浪漫的描绘，将漆棺彩绘装饰艺术与绘画表现完美地统一在一起。漆棺彩绘的线条不仅表现在云气纹的描绘上面，在动物、仙人、羽人、怪兽等纹饰的描写中也具有这种统一的风格和形式。这种纹饰，不管是具象的，还是抽象的，都是古人充分发挥想象力，取材于自然，充分表现自己的审美思想的结果。线条作为漆棺彩绘装饰的基本语言和主要表现手法，其刚柔相济、粗细相容、时而表现造型、时而塑造结构，表现手法老练，创造了一个飞舞流动的艺术世界。中国传统绘画自古就讲究线条的运用，漆棺彩绘的线条表现方式表明西汉时期人们对于线条的运用已经达到了相当的高度。二、漆棺彩绘的构图特点对称与均衡是构成形式美的一条重要法则。它是通过图案纹样的骨架结构的变化，来决定着纹样的具体的表现形式。当然，这种对称与均衡只是相对的，不是完全的、绝对的，通常是互相穿插的，对称之中有均衡的存在，均衡之中达到力的对称。本漆棺彩绘艺术是对称与均衡的形式美法则在运用上的成功表现。1.朱地彩绘漆棺是典型的对称纹饰漆棺在装饰纹样的构成上，这种对称手法的运用可以产生有序的、工整的、程式化的装饰效果。也正因为这一安定稳固的美感符合当时人们审美习惯，所以对称的纹样在漆棺彩绘装饰中得到了广泛的运用。盖板描绘了龙虎相斗纹饰。二龙的龙首相向，居于画面中部的上方，云气纹的整体造型纹样如伞状。龙身各自向两侧蟠绕，龙尾伸至左右两下角，二虎相背于二龙之间，分别攀附在龙首之下，张口欲咬龙身。形象写实，装饰纹样的结构形成对称的格局。龙和虎纹饰皆从正中成竖轴左右对称。头挡，以左右对称的法则描绘，画面四周有边框。足挡，画面四周有边框，纹饰描绘为菱形勾连云气纹，画面上保持中轴线对称布局。主题为双龙穿壁的图像。足挡正中绘一悬置的白色的谷纹壁，两条绥带自上而下栓系，两条龙穿璧而过，龙首相向于巨壁的上方绥带两侧，昂首相望。而本漆棺左侧板画面正中绘一座火焰状的山，两侧各有一条龙。左侧龙头之后，有一只斑纹虎，虎身向左，张口回望。与左侧的鹿相对应，空隙处以云气纹填充，使画面保持均衡。这种大的结构对称，而里面的小细节相对保持均衡，使得整个画面工整之中又富于变化。2.均衡，黑地彩绘棺便是均衡的构成法则应用于面板装饰纹样的典型代表盖板、左右两侧棺板的云气纹装饰分别为上下两部分，上部分为三组，下部分为三组，通过细长的云气纹线条作为骨式，它们之间互相穿插交错，整体构图饱满。头挡、足挡也分为上下两部分，骨式结构相当，与其它三面的骨式有异曲同工之妙。朱地彩绘棺的右侧棺板则为装饰性很强的勾连云气纹。其云纹骨式无任何规律，看似信手拈来，但是构图饱满，结构清晰，整体结构布局均衡。通过以上分析，我们可以得出结论有：（1）在线条表现上，马王堆漆棺彩绘以线条描绘为主，表现技巧娴熟，曲线和直线协调使用。尤其在黑地彩绘漆棺上的云气纹还通过堆漆使纹饰显出浮雕感。整个线条表现圆润而富有弹性，有着强烈的节奏感。漆棺彩绘的线条细腻而又富于变化。这里线条的运用可以看出，西汉时期的绘画用线已经为后世的绘画艺术的线描奠定了坚实的基础。（2）漆棺彩绘的画面构图突出对称与均衡的形式美，讲究对称、均衡，在大的结构寻求对称的同时注意画面各单位元素之间的均衡处理，在均衡之中达到力的对称。这种构图表现方式表明西汉时期的人们已经能够熟练的使用和驾驭这种画面构图处理的审美法则和表现手法。参考文献：[1]傅举有.中国漆器全集3汉[M].福建美术出版社，1998年8月.[2]中国美术全集编辑委员会.中国美术全集?8?工艺美术编?漆器[M].文物出版社，1989年2月.[3]孙作云.马王堆一号汉墓漆棺画考释[J].考古，1973年第4期.[4]文物出版社编.中国考古文物之美辉煌不朽汉珍宝湖南长沙马王堆西汉墓[J].文物出版社，1994年12月第一版.作者简介：郭立忠（1978.10～ ），男，安徽