刘德华：有一些电影与票房无关.docVIP

刘德华：有一些电影与票房无关看完《桃姐》，《失孤》导演彭三源发现，刘德华有了一种“接地气的可能”。“《无间道》和《天下无贼》里的刘德华还是‘男神’，不太像在滚滚红尘里的感觉，”她说，“《桃姐》里他还是帅，但已经有了‘人气’。”她还觉得，还可以把这个天王巨星“往低里拉、往尘土里拉”。让刘德华加入还有一个重要原因：在他点头同意接拍电影的那一刻，《失孤》获得高关注度就已成定局。开机后，刘德华效应迅速显现。导演一直想把刘德华放进普通人群里拍摄，但她的至少五次尝试都因粉丝的围宾馆、堵街道、上房上树追星行动而失败。《失孤》的执行制片陆欣说，每一天开会时除了制定拍摄计划，制片部门还要画刘德华的“逃走”路线图，制定“逃跑计划”。《失孤》是刘德华参演的第148部电影，他几乎为它贡献出了自己2013年的整个档期――对于曾经每年拍摄14部电影、近几年年均作品至少2部的娱乐圈“劳模”来说，这着实反常。接受《中国新闻周刊》采访时，刘德华谈论写实电影、社会话题，已经不大像一个在产业链里、关注票房的普通艺人。他不停强调明星对公众的引导，解释一部电影跟自己身上朴素的社会责任之间的关系。“有一些电影就是在电影史和社会上重要的，与票房无关。”他说。他回忆起1988年自己演过的一部电影《神行太保》，那是一部关于新闻自由的电影，“可能大家没有给它太大的注意，但我觉得它是应该出现的。”他还提起，他的公司正准备投拍一部纪录片电影，主题是“香港”，会“从一块石头开始拍起”，让观众从零开始了解香港的历史和未来。影片的拍摄时间将长达三四年，“预计投资会比较大”。这些电影和《桃姐》《失孤》一样，“这次不接，我不知道什么时候才可以再碰上，”刘德华说，“它应该是right time（时机恰好）的事情。” “这个戏不会让我突然有五亿、八亿的票房”中国新闻周刊：内地农民跟你以前的银幕形象相距甚远，为什么会答应出演这个角色？刘德华：导演找我的时候我也蛮奇怪的，要我演农民，我也犹豫。但是她说，我不能想有一部成功的电影，我只希望有一个成功的推广，只要你出现，大家就会关注。没有说我能演农民（笑）。我觉得她是有道理的。我接受了角色，就要把他演好，我不要让人家到最后说刘德华演得不好、不像，而没了那个宣传效果。中国新闻周刊：你同意接拍《失孤》这部社会写实电影，跟《桃姐》的成功有没有关系？刘德华：没有关系。我们没有想过要拍，但是《失孤》突然找到我公司。我那段时间其实本来是不想拍戏的，因为小孩出生以后希望有多一点时间（陪家人）。但是看到这个题材，我没有想太多。每个人都会自私，这个戏不会让我突然有五亿、八亿的票房。很多人拍戏都会去拍对自己电影事业有帮助的。我觉得《失孤》是对我有帮助的，不是对我的事业，而是在我生命里面（有帮助）。中国新闻周刊：这个角色非常“接地气”，你怎么把握他的情感？你当时是抱着一种怎样的态度或情感去演绎这个人物的？刘德华：他当然是可怜的，但是这种可怜能够解决事情吗？雷泽宽最后很开心地帮曾帅找到了家人，他哭了，我觉得他的哭不是因为感动，不是因为替曾帅开心，只是因为那一刹那觉得：什么时候到我呢？到最后，他还是很欣然地上路：我还要找。角色的原型找孩子已经15年，其实他已经开始觉得寻回（孩子）很遥远，可能会放弃。我希望这部电影能让那些还在路上寻找遗失小孩的人感到温暖，觉得希望的火还在燃烧。中国新闻周刊：香港电影人“北上”已超过十年时间，港片和内地电影一直在相互影响。内地目前有港式的恶搞喜剧片，一些香港导演（如陈可辛、许鞍华）也在尝试拍摄内地题材影片;有人甚至提出“港片内地化”和“内地电影香港化”的说法。在这样的融合趋势下，就你看来，现在的内地片和港片在精神气质上还有什么样的不同吗？你会不会担心港味影片消失？刘德华：我不是说不应该有合拍片，或者说它不港味。这几年从《大追捕》《寒战》到《风暴》，我们都在努力拍一些香港的味道的电影，而且还是适合合拍、在内地上（映）的。港味电影不一定是在香港发生的事情。现在大家好像都觉得，你不讲香港的事就不是港味电影，以前我们拍的那些电影也不一定是只讲香港的。香港电影包容量太大了，空间也很大。《投奔怒海》讲的是越南发生的事，但它也是一个有香港味道的电影。至于港味电影定义是什么，我也没有（答案）。《蝶变》一样有内地的味道。但港味电影是发展的。一个工业一定会出现很多，烂片、艺术片、喜剧片都会有，我们不能只看一块。当然里面会有一些是工艺品――你要需要这些工艺品，它才可以养活这群人。让他们有空间慢慢去做一个艺术品。“环境已经没有可以培养很多明星的那种养分”中国新闻周刊：很多人评价“四大天王”是香港娱乐工业制造出来的、最成功的“产品”之一，但现在成功的香港明星越来越少。在你看来，原因是什么？现在的香港是否还有当年那样的明星制造土壤？刘德华：生态变了。那个环境已经没有可以培养很多