情似飞花香满屏.docVIP

情似飞花香满屏《片警刘长锁》（以下简称《刘》）在主人公充满情感的自我道白中，缓缓地降下了帷幕，然而它给我带来的思考，却刚刚开始。在短短的十五分钟里，我始终沉浸在编导巧妙营造出来的浓烈情感中而不能自拔。这情感中，有他和家人那脉脉的温情，他与群众那真诚的热情，他对职责那执着的真情……所有的情感交织在一起，犹如群蝶，又似丛花，翩然中散发出点点馨香，自始至终弥漫在我们的内心世界。这也许就是《刘》的最独到之处了――以情贯穿全片，用情征服观众，让情温暖你我。以人述情虽说情感总是难以言表的，然而《刘》的编导还是努力试图用人物语言来部分营造出全片的情境。这种方式虽难免单薄苍白，但在编导的匠心独运下，依旧涌动出一股虽细弱却亦奔流的情感，恰如山间清泉，涓涓不息，别有那叮叮而来咚咚而去的一番风味。让本人倾吐自我的内心情感，无疑是最直白的选择。毕竟，很多时候，只有自己才真正了解自己的情感之钥。在《刘》中，刘长锁说了很多很多，都是对过去经历的回忆，再加上自己的感慨。令人称道的是，这些感慨很“实在”，没有涂脂抹粉，都是素面朝天，虽说往往不是那么美得惊心动魄，却能充分唤起我们的情感共鸣――这就是真实的价值。在《刘》中，刘长锁为了让居民杨瑞玲患病的女儿能去上福利院，可谓费尽了心血，最终得以如愿。面对镜头他感慨道：“再苦再累也要把事办了，（因为）我答应过老百姓。”饱含深情的一番自述，反映出他为民服务的真情实意。又如他为帮助残疾家庭渡过难关，发动同事捐款；当把捐款送到对方家中时，他回忆道：“两口子跪在地上了……说实话咱心里是特别感动……”都是用自己的亲身感受来展示出感动的力量。选择与主人公接触密切的关系人，来营造出主人公的情感形象，往往是最客观也是最全面的手法之一。所谓旁观者清，身处局中却不入局者是最清醒的。因此，《刘》的编导让这些“旁观”的关系人来讲述对主人公刘长锁的情感印象及评价，从而间接地为观众揭示出了他的情感世界。在片中，有刘长锁帮助过的很多居民的讲述：“我们的片警就是个父母官。”“我总看到他，老的病的家庭他总去。”“老人有什么困难，他都帮忙。”“他为我们大家做的，我们都看见了。”也有同事、领导的评价，如“老刘是个老实人”“他一直很辛苦”等。还有记者用画外音的讲述：“刘长锁就是这样一个闲不住的人。”“他对老百姓的心，总是火热的。”都从不同侧面勾勒出刘长锁的爱民为民，生动而感人。以物传情正所谓“冰冷冷中总是蕴藏着火辣辣”，用物体来表达情感早已是制片的常用手法之一。虽说物是“死”的，但却往往能传递出“活”的情。在《刘》中，编导同样未能“免俗”，将“物”作为刻画刘长锁的情感空间的重要元素，给予了浓墨重彩的展现。用资料照片来定格出人物的情感肖像，往往是专题片因无法实拍而做出的弥补手段之一。但编导在《刘》中并没有因循守旧，被动地将照片只是用来为片子“弥缝”，而是来了个“旧瓶装新酒”，在全片叙事的关键点选择了关键性照片，给予长定格，从而新颖地将主人公的内心也“定格”给了观众。这无疑是极妙的手法。如《刘》中在讲述刘长锁几十年如一日为群众热心服务时，运用了两张照片，一张是年轻时的他，风华正茂，面对镜头，满是真诚的微笑；另一张则是现在的他，已经是两鬓苍苍，神情严肃，唯一没变的是真诚的眼神。通过这两张照片的巧妙组接，刘长锁为民奉献的情怀就定格在观众眼前了。编导重点给观众展示的道具，往往也是情感的载体。就一部片子而言，所涉及的道具很多，大多为一镜带过，然而编导想让观众“重点关注”的那些道具，才是戏骨。《刘》的一些道具，不只是简单的物件，而是编导赋予了象征符号的图腾，由此带来的思考意义可想而知。在片中，曾多次出现“刘长锁的眼镜”这一道具，每次出现都有着特殊的含义：如在倾听群众的意见时，他表情严肃，时不时地用手指推推下滑的眼镜，这一动作着重表现出他对待群众的细致与耐心；为了能让残疾孩子顺利进入福利院，他四处奔波，在院长办公室紧闭的门前，无奈地摘下了眼镜，一边擦一边迷茫地注视着门，眼镜在此时是个很好的载体，既道出了他急迫的心情，也很好地突出了他不怕苦不怕累的个人形象。以景显情场景对情感的表现力，向来是受到业界推崇的，不少编导都喜欢用场景来诉说出无声的台词，而这些无声的台词背后，实际上都隐藏着编导对情感元素的调度意图。在《刘》中，编导适度地让场景不断成为情感的具化与写实。空镜头可说是每一部片子都会运用到的镜头语言了，虽名中有“空”，但实质上，空镜头并不“空”，它因能衍射出超大的想象空间而多被编导作为意象符号来使用，因此在表达情感方面，空镜头相对其他镜头，具有更大的优势。《刘》中有一些空镜头，很值得我们回味。比如，当刘长锁上贫困户杨瑞玲家走访时，编导给予了一个空镜头，只见镜头匀速一摇，画面中所展现的是杨瑞玲家徒四壁的窘况；紧接着一转，是刘长锁略带痛苦的沉思的脸；然后编导马上进行切换，变