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所友學術研討會論文撰稿格式 ＊請各投稿作者務必依照所規定之格式寫作，否則一律不予採用。 論文基本格式如下： 論文請採A4紙張大小，由左至右橫向書寫。 版面設定（word檔案→版面設定）的大小分別為上：2.54、下：2.54、左：3.17、右：3.17。 行距選固定行高：行高選22pt。 注釋請採當頁注（word的插入→註腳→選自動編號即可），符號採阿拉伯數字（1、2、3….），字體10號新細明體。 頁碼採阿拉伯數字（1、2、3….），於頁尾置中。 論文標題使用順序依序為：一、；（一）；1；（1）…。 請用新式全形標點符號。短引文在行內加「」（引號），其中又有引文加『』（雙引號）。《》用於書名，如《史記》；〈〉用於篇名，如〈荀子性惡思想析論〉；若書名、篇名連用時，可省略篇名符號，如《史記．管晏列傳》。 請於頁首打上論文的題目並置右（word檢視→頁首頁尾→打上論文題目置右→打完後按滑鼠左鍵即可完成）。 方塊引文請另起一行，起頭空三格，用12號標楷體，並與上下正文相隔一行。例如： 錢鍾書針對這種觀念，提出了反思: 蓋祇求正名，渾忘責實，知明鏡之器可照，而不察昏鏡或青綠斑駁之漢、 唐銅鏡不復能照，更不能思物無鏡之名而具鏡之用，豈未聞“池中水影懸勝鏡”(庾信《春賦》)耶? 參考文獻請依專書、論文分類，並依書籍出版年月為序列出完整相關資料。範例如下： 許倬雲：《中國古代文化的特質》，台北：聯經，1988年。 王夢鷗：〈禮記與鄭玄〉，《中央月刊》第四卷第八期，1972年6月。 11、正文各類字體詳細使用規格如下： 首頁（封面）部分： a.題目：標楷體22號粗體，置於頁首中央。 b.作者姓名：標楷體16號粗體，置於題目下方第二行中央 c.提要：以新細明體16號粗體置於題目下第四行中央；摘要內容為12號新細明體。 d.關鍵詞：全部以新細明體14號粗體，置於頁末。 e.作者之學經歷或著作請置於封面下之當頁注內，注解符號請用’’*’’。 （2）正文（第二頁開始）： 內文大標題（一、二、三…）全部為標楷16號粗體。 大標題下的小標題（（一）、（二）、…（1、2…或（1）、（2）…））全部為標楷14號粗體。 正文：全部用新細明體12號。 如有未盡事宜，請作者依各學術專業領域之慣例衡情處理。 若有任何疑問請逕洽高師大國文系辦(電話：（07）717-2930轉2552~2555；傳真：(07)711-1906)；或mail至：t2772@nknucc.nknu.edu.tw 茲附範例於下頁，請參照： 錢鍾書《談藝錄》對李賀詩的新評價 陳雅萍( 摘要 過去不少文學史論對李賀的評價，往往認為「鬼才」或「鬼胎」是陰柔乖媚的小家風範，且由史學的觀點批判李賀詩不能反映現實生活，而忽略了李賀在詩歌創作上的成就，直到近代，才逐漸有文學評論家發覺出李賀詩的藝術，而錢鍾書在《談藝錄》中更嘗試以「藝」的出發點來談李賀的成就，開啟閱讀李賀詩的風氣，此後，李賀的作品在國際上也獲得英美、日本學者的青睞，分別出現了英譯中國詩集《寂寥集》(Poems of Solitude)、《李長吉歌詩》(The Poems of Li HO)、《中國文學選集》 (Anthology of Chinese Literature)等，節錄了李賀的作品，並加以肯定，一反過去漠視李賀成就的選材觀點，因此，葛瑞漢在《晚唐詩選》中稱呼李賀為﹕「久被漠視之後，最近才被重新發現的詩人。」。 關鍵詞 : 李賀、錢鍾書、談藝錄、通感、曲喻 一、前言 談到李賀，不免讓人直接聯想到「鬼才」的稱號.，對照於李白「詩仙」、杜甫「詩聖」，便可反映出李賀不同於李白豪宕飄逸的風格，亦不類杜甫沉鬱頓挫的風格，透過對比，更彰顯出李賀詩帶有奇詭晦澀的陰柔色彩，(以下略…) 二、錢鍾書評選詩歌的原則 錢鍾書在《談藝錄》的序文一開頭，談到:「《談藝錄》一卷，雖賞析之作，而實憂患之書也。......以匡鼎之說詩解頤，為趙崎之亂思係志。掎摭利病，積累 三、錢鍾書《談藝錄》評李賀詩 錢鍾書既然以「藝」的角度來撰寫《談藝錄》，也必然需要標誌出他所介紹的詩人，其創作的藝術價值所在，因此，〈李長吉詩〉開頭便談到「自杜牧之作 (一)李賀詩的無理性 中國早期的詩學觀念裡頭，詩歌的功能不外乎「言志」，不僅只傳情達意，更要具有教化的意義，到了孔子提倡詩教，如《論語．陽貨》中載，子曰:「何 (二)李賀詩歌字法修辭的通感說 概覽李賀《昌谷集》的作品，錢鍾書發現李賀在運用語言文字的獨特方式，而且這種語言技巧正好也符合西方幾個著名詩人的風格，可以彼此對照，首先， 參考書目 一、書籍 錢鍾書：《談藝錄》(〈錢鍾書作品集1〉