省优质课精品最新浪淘沙令_李煜.ppt

浪淘沙令 李煜 检查预习 李煜其人 李煜（937-978），原名李从嘉，字重光。后以“日以煜之昼，月以煜之夜”之意改名李煜。史载其“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目“重瞳子”是南唐元宗第六子。号“莲峰居士”“钟峰隐者”。（南唐后主） 婉约派代表词人，传后世《虞美人》《乌夜啼》《浪淘沙》 历史上建都金陵的亡国之君，多遭到后世非议。三国吴后主孙皓，“一片降幡出石头”，白棺素服，自缚出降；南朝梁武帝崇信佛，终起侯景之乱，被囚饿死于景阳楼；陈朝后主陈叔宝，金陵城破时，同宠妃张丽华藏于胭脂井中，后被隋将吊出处死。这三位末代君王，亡国起因各不相同，但却都亡于虎踞龙盘的金陵石头城。李煜也是亡于金陵的末代君王，难免要遭到后世的斥责非议。 李煜多才多艺，工书善画，能诗擅词，通音晓律，尤以词的成就为最大。李煜的词，存世共有三十余首，在内容上，可以亡国降宋为界分为前后两期：前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气，但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量，在部分词里也流露出了沉重的哀愁（如《清平乐·别来春半》）；后期词反映亡国之痛，哀婉凄凉，意境深远，极富艺术感染力。 李煜在词史上的地位，更多地决定于其词的艺术成就，李煜对词的发展主要有四方面贡献： ①扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，即使寄寓抱负也大都用比兴手法，隐而不露，而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚，使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格，成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体，艺术手法上对后来豪放派词有影响。 ②词境优美，感情纯真，因纯情而缺少理性节制。南唐亡国后，李煜被俘入宋，“日夕以泪洗面”，李煜直悟人生苦难无常之悲哀，真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔恨；并把自身所经历的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，所以其言情的深广超过其他南唐词人。 ③语言自然、精炼而又富有表现力，具有较高的概括性。李煜善于用白描的手法抒写他的生活感受，用贴切的比喻将抽象的感情形象化，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界，不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。 ④在风格上有独创性。花间词和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕，如《玉楼春》的“豪宕”、《乌夜啼》的“濡染大笔”、《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”、（《虞美人》的“自然奔放”，兼有刚柔之美，在晚唐五代词中别树一帜。 李煜其情 背景 欧阳修：煜性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事。 纳兰性德：花间之词，如古玉器，贵重而不适用；宋词适用而少质重，李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。 沈谦：①男中李后主，女中李易安，极是当行本色。②后主疏于治国，在词中犹不失南面王。 文学常识 点评提升 成果展示 上片小结 独自莫凭栏 无限江山别时容易见时难 点评提升 检测反馈 本词意象流水：多表示人生苦短，命运无常的无尽哀伤与悲愁。落花（落红，残红）：多隐含好景不长，青春易逝，人生苦短好事难在的深沉喟叹和感慨。 《浪淘沙》评价 * 李煜 浪淘沙令 帘外雨潺潺 春意阑珊 罗衾不耐五更寒 梦里不知身是客 一晌贪欢 独自莫凭栏 无限江山 别时容易见时难 浪淘沙令 帘外雨潺潺 春意阑珊 罗衾不耐五更寒 梦里不知身是客 一晌贪欢 独自莫凭栏 无限江山 别时容易见时难 流水落花春去也 天上人间 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 ——《虞美人》 剪不断，理还乱，是离愁。 林花谢了春红，太匆匆。 ——《乌夜啼》 胭脂泪，留人醉。自是人生长恨水长东 ——《乌夜啼》 想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。 ——《浪淘沙》 一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩 ——《渔父》 一壶酒，一竿身，快活如侬有几人？ ——《渔父》 《西清诗话》云：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云：‘帘外雨潺潺’云云，含思凄惋，未几下世。”?据《乐府纪闻》云：“（后主）第怀故国，词调愈工。其赋《浪淘沙》有云‘梦里不知身是客，一晌贪欢’，‘流水落花春去也，天上人间’；其赋《虞美人》有云：‘问君能有几多愁，