电视编辑与制作技巧,剪辑编导摄像必备资料.pptVIP

电视编辑与制作以讲解技术手段和制作过程为主，介绍电视制作和编辑过程的各个方面以及数字化技术的应用。 杨晓麟 第一章 电视制作的几个基本概念 第一节 电视和电影的异同一 同声画结合的传播媒体第二节电视制作系统 一 制作类型 二 电视制作的变化历程 三 电视制作系统 3 实际举例：如本课堂的教学环境、新闻采访、电视专题、实况转播中的机位、设备、话筒、灯光…… 四 节目制作流程 第二章 电视摄像机 结构 基本原理 简单操作 第二章 电视摄像机 第一节 结构和类型 第二节 工作原理 第三节 电子特性 第四节 基本操作 第三章 镜头及视觉特征 镜头含义：用于成像的光学装置通过镜头取景成像后的视觉化图像画面 第二节 镜头的工作特性 第四章 摄像机操作 第一节 注意事项及准备 二 拍摄前准备 第二节 操作技术要领 第五章 电视摄像艺术 第一节 电视画面 2 电视画面特点不是静止的、孤立的，而是连续的、运动的;内容互相联系、 互相因果。必须通过严谨的画面结构及组接方式才能表现。 二 框架结构1 电视画面被屏幕的框架所局限小屏幕传递大千世界众多的视觉信息并充满艺术魅力，不仅是技术问题，更是创造性的艺术工作。 三 平面造型二维的屏幕要反映三维空间生活，如何增加立体感？ 四 电视画面的组成 2 陪体：与主体有一定的关系并与主体构成一定情节的对象。可以是前景、背景。 第二节 取景与构图 景别的划分：以成年人再画面中被画框截取的身体部位多少为标准 3 角度 ：指摄像机的位置同被摄对象之间构成的实地空间中的角度，是现场拍摄时确定的视点。 3 构图： 在一定的取景范围内，筛选、组织对象，处理好被摄主体的方位与后继运动方向及光线、影调、色彩等造型元素的过程，并考虑最终画面效果，内容一目了然，主体鲜明。 线性结构构图法 5）S形构图给人以优美感引导视线向纵深移动，使主体与环境联系紧密。适宜表现河流、曲径等。 4 注意：如何准确地取景、构图不仅依赖于对画面的理解，而且还与对节目构思的认识有关，而灵感和才气也是摄取画面的重要因素。 3）背景的处理:调节拍摄角度，避免背景的败笔。 第三节 画面的动态特性—运动摄像 一 运动形式：推、拉、摇、移、跟 3 摇镜头：机位不动，镜头的光轴做上下左右或环摇运动。用来展现比较宽阔的场面，介绍环境。 落幅一定要有趣味中心。 第四节 摄像的意识 2 轴线规律：指运动的物体或对话的人物之间 存在着一条看不见的线，它影响着屏幕上物体 运动的方向和人物之间的相对位置。 3 基本机位的设置 4 蒙太奇意识：按照创作思想，根据一定的编辑规律，将许多在内容上相关，在视觉上连贯、符合日常生活逻辑和人们观察、认识事物时心理变化的镜头组接起来，形成一个电视节目的意识。 5 拾取同期声意识： 6 长镜头意识：指在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件。 第六章 电视光线艺术 第一节 特殊的语言艺术 二 确定光线的监视器 三 镜头捕捉光线 四 光线营造空间 第二节 光线处理 2 确定辅助光：无阴影的软光、散射光，调节反差。 按照射方向分：顺光、斜顺光、逆光 二 三基色冷光源 1 灯管寿命长 10000小时以上 2 显色性好 3200K 5500K两种 3 节能 用电量为卤钨灯的1/8 4 安全性好 灯体温度低 不会过热 5 改善工作环境 避免红外线的灼烤 三基色冷光源发光真实，容易表现出景物的不足，所以光线不宜太强，光比不宜太大。 三基色光源很“平”，可增加小型聚光灯，作眼神光或逆光，增加画面立体感。第三节 光线语言与收视心理 第七章 电视音响 6.1 声音的基础 电视制作的三种声音状态： 实地录制 编辑配录 合成混录 2 声音的技术基础 （1）声音的强度或幅度 （2）声音的音高或频率 6.2 电视音响的艺术特性 2 声音的透视和声音的现场感 3 声音的艺术处理 6.3 话筒的特性与使用 2 话筒的性能 （1）灵敏度：拾取声音声压的能力 3 话筒使用中应注意的问题 6.4电视音响的制作工艺 1 录音信号 （1）平衡线 （2）输入通道 （3）输入电平 （4）增益控制 2 录音的一些技巧 3 声音的后期制作 第八章 画面编辑 第一节 视觉语言语法--- 一致性原则边框中主体的运动、人物的视线和交流具有方向性，画面编辑中必须保持两个镜头设定方向的一致性。 2 编辑中人物关系的一致性关系轴线 场面的转换（转场）转场是节目内容发展到一定程度的要求，使观众在连续的观看中查明段落、理清头绪、理解内容。通常有场景的转换、时间的变化、情节自然段落的结束等时机。 1 技巧转场方法 1）叠化 2）淡出淡入 3）定格 4）