忆战时农村剧团.pptx

①1956年秋，邱基祥(左一)、贺发成(右一)等剧团中的伙伴与村中乡亲在豁子外墙头上。 ②1997年10月，拍《沂蒙之恋——父子作家故乡情》时，作者与乡亲们合照。 　　说起来，都是六七十年以前的事情了，可还是那么难忘，从中见得艺术之长久性。那年，拍专题片《沂蒙之恋——父子作家故乡情》，约谈的差不多都是当年剧团的伙伴，所谈的也是当年搞剧团的一些事情。 　　一　当时在山东，这一工作开展得最活跃的是鲁中、胶东和滨海，其次是渤海。鲁中有个沂南县，滨海有个莒南县，又是最活跃的两个县。莒南有“庄庄秧歌 队，村村锣鼓声”之评语。有名的剧本《过关》，取材于这个县的沈家扁山村的实事；莒南东良店剧团根据当地的故事自编的《互助组》，传遍山东各地；沂南南沿 汶剧团创作的《邹大姐翻身》，影响也很大。当时莒南有剧团140多个，沂南有剧团110多个。秧歌队几乎村村都有。山东省文协于1940年成立后，就提倡 农村剧团，但作为解放区人民文化运动的一项工作，还是在1943年以后才发展起来的。 　　事情的开始是意想不到的。那时，我们这些生活在闭塞山乡的“庄户土”，只知道世上有“大戏”。歌谣中说的“姥娘家门前唱大戏”，即那时说的“国 剧”，现在说的“京剧”。我还听过“周姑子”之类的地方小戏。不知道世上还有话剧、歌剧、歌舞剧和各种曲艺、舞蹈。见过讨饭的唱“莲花落”，谁想那就是曲 艺的一种。当地农村在一年之中，只在春节即从初一到十五有办“嗔馆”(即杂耍)，踩高跷、跑旱船、抬“赃官”、推“皇纲”，锣鼓喧天，热闹得人人心花怒 放。 　　我去永胜官庄走亲戚，见那里的小学生在排练连说带唱的《亲家母顶嘴》，唱的调子都是很好学的小调，人们把这种剧叫小调剧。里边有一段赶驴：“我老娘骑上了那小毛驴来！去到那亲家母家走一遭呀咳……”边唱边舞。1944年春，在一次军民联欢会上，我们看了鲁中宣传大队的演出，大开眼界。这一次演的，既有那种有说有唱的《抗属真光荣》(中间有一段打花 棍，完全是舞蹈)，也有全是说话的《双喜临门》(当时叫报道剧)，还有根据传统的《锔大缸》形式改编的《打沙锅》，还有小舞剧《双送子》，以及蹦蹦跳跳的 《青年舞》(舞蹈)。幕间一个人戴着礼帽，穿着大褂掖起一个角，打着竹板说“武老二”《夜摸上店》和《计取袁家城子》，还有男女声二部轮唱。那真是丰富多 彩，比看一晚上“大戏”还要过瘾哩！ 　　许多宏伟的事业，最早开始于简单的模仿。当我们在南神墩“四·四”儿童节晚会上看界湖镇青年剧团演出了丰富多彩的节目之后，就学着演起“新戏” 来。不久，在一次村民会上，借来小商贩家的两块篷布前后一挡，家乡的第一次“新戏”演出了。里边的老头、老妈妈、大姑娘、小媳妇、大壮汉、小伙子，全都是 我们十二三岁的孩子扮演的。这一次开天辟地的新戏演出，有《亲家母顶嘴》《咱们帮助你》《打沙锅》和《快乐舞》。我在《亲家母顶嘴》中演一个老妈妈，在 《咱们帮助你》中又演一个小姑娘。 　　以后每次开村民会，剧团都会演出。只要哪一天晚上有人敲着锣满街喊：“开村民会啰！”就知道今晚准演戏。孩子们早早地吃完饭，抱着板凳，挨着前 台坐下。然后大人们陆续到场。凡有演出的村民会，都是黑压压一大片，村干们讲起话来格外带劲。当锣鼓“打通”后，台前吊挂的汽灯呜呜响着，乐曲悠扬地奏 着，歌声、对话声阵阵，整个乡村陶醉在无尽的欢乐之中。 　　一个剧团要有编、导、演，要有乐队和舞美人员，一个二三百户的村庄能集中起这么些人才来吗？能的。而且还有余，年年都有大批热心的自荐者挤在门外，等候补充，人才齐全，水平也不低，许多人很有一手。当然，真正地讲水平，也还是谈不到的，只是由乡亲们组成的观众不嫌吧！ 　　人才的来源，大体有这样几个方面： 　　首先，以我们这些年龄大一点的小学生们作为骨干。我们都是上过几年私塾，接着转到“抗日小学”来。然后，是历年春节办杂耍的积极分子们加入进 来。再是，一些平日好“玩”(爱好文艺)的人；地主家有文化的开明子弟和小学教师们。还有一些是从来没沾文艺边，由政治上走向进步，也突然迷上文艺的人。　农村剧团的分工并不细，都是一个人干好几样事。忙起来，大家一起忙。演老妈妈的也演老头，演壮汉的也演小媳妇；导演也演戏，乐队人员也上场。舞台工作人员，除乐队比较固定以外，布景、化装、打锣鼓、提词、拉幕……常常是谁摸着谁干。 　　舞蹈队里是七八个和我年龄相仿、但个头比我矮的小学同学。他们个头差不多，动作敏捷、整齐。第一个舞蹈是自编的“拍手舞”；第二个舞蹈《快乐 舞》演出了名，有一次去大集镇界湖演出，获得了热烈掌声，界湖剧团的一个负责人连连叫好：“好不好啊，妙不妙啊，狗撵鸭子呱呱叫啊……”　舞蹈队一个和我同岁的少年叫邱为铎，多才多艺，十分聪明，他除了参加舞蹈，还担当着许多剧目中的少年儿童角色，如《亲家