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做动画就是单调、枯燥、重复非常非常细致 王微 追光动画创始人兼CEO 　　Q：你今年得到的最佳建议是什么？ 　　A： 我去年看了一部纪录片，看了20多遍，这部电影是关于吉卜力和宫崎骏的，叫《梦与狂想的王国》，宫崎骏创造了日本电影的好多纪录，有史以来什么最高的纪录都是他做的，但是他每天的工作和日常生活状态，很淡然，走在路上不会有什么人围着他签名之类的，跟任何一个老爷爷差不多，他到一个地方坐下，然后他画、他做二维动画，然后碰到角色，该生还是该死……他每天最常说的一句话就是，“哎，太苦了，简直太苦了，我怎么选了做动画，太苦了”。这就是动画人的生活状态，但是在你造出这些角色，这些人的时候，那种感觉我觉得特别好。动画片总的来说是给孩子，给有童心的成年人看的。我们看动画片的时候把自己变成小孩会更奇妙，小孩会一遍一遍一遍地看。我们希望我们的片子也是，它经得起大家一遍一遍一遍地看，且每一遍都有收获。 　　Q：你对2015年的中国经济怎么看？ 　　A：电影还是属于消费经济，整个2015年是消费驱动带动中国经济。 　　Q：你认为现在是冬天吗？ 　　A：对我们来说，我没有什么感觉，我们是一个小公司，也不太会有什么特别大的增长，跟互联网那种突然间爆发性增长，我们也爆发性增长不了。一年做出一部片子，我们大家都觉得差不多了，我们也不可能说一年出20部。我们就是慢慢地，一点点打磨，然后控制好这个品质，成本好好地控制住，希望做出来的作品还不错，能够让我们大家过得还不错，就这样就可以了。 　　《小门神》里有一个镜头，小女孩握住了门神神荼的手，他的手指稍微动了一下。电影里每个镜头，我都看了两三百遍，没有注意到这个小细节，但我们的动画师为了体现神荼内心的柔软，设置了这么一个动作，剪辑师看到了就把这个动作放慢了一点点，我才注意到，然后在预告片里面剪出来。我很感动，追光动画团队里每一个人都投入了非常巨大的爱――在我们电影的人物里面，在每一帧的每个小动作里面，像我这样看了几百遍的人，都没有注意到的一个小细节。 　　2015年的上半年对我来说，是最艰难的半年。追光动画有三部电影在进行中，我都是编剧和导演。作为导演来说，第一部电影要完成，第二部电影正在做故事板也是非常关键，然后第三部电影的剧本正好开始在写。我脑子里要装三个故事，同时都要往前走，这是很大的挑战。 　　我就逼着自己在脑子按照时间来划分，基本上那段时间我早上6点到8点写剧本，9点多到公司，做第二部电影的故事板，下午做第一部电影的中后期。比较难的是――三个电影是三个完全不同的故事，都加在一起大概有那么五六百号人，要在这些人中间穿梭，挑战很大，也很辛苦。 　　对我自己来说，我觉得我做的就是工匠的活儿，为了让活儿做的更好，我只有把自己的生活变得非常规律。基本每天在固定的时间做的是同一件事情，几点到几点之间一定是做故事板的，几点到几点时间是做动画的。每天到点我的身体自然而然就醒了，不用去提醒，就知道该做什么了。 　　我可以坐在任何地方写东西，注意力非常集中。如果我在写东西的时候，天塌了我都可以不去管它，也看不到，也不会影响我写东西。关于创作，做东西，写东西，脑子要完全放空的。而且写故事跟写别的不一样，写故事的时候就是完全放空的，是造一个世界的感觉。但做故事板的时候更多是跟我们几个故事板的创作人，每天商量、讨论，做一些推进。然后到中后期制作动画的第一部片子，那个更多是看、给意见。 　　这就是我选择的生活状态。大家自嘲，做动画就是单调、枯燥、重复，非常非常细致。每天到下午5、6点钟，我跟视效总监韩磊的眼睛都是红的，因为我们看了无数的东西，想很多细节是不是合理。 　　打个比方，设计师在墙上设计了一个小窗口，有几根铁条，故事情节发生的时候，感觉不合适，又把它变成了铁丝网，然后铁丝网又太细，其中的一个角色穿不过来，所以既要足够宽，又不能宽到很稀疏。反正每天都是大致这样的一些东西。我们就是在做非常枯燥的工作、打磨这些小细节。 　　追光动画成立这3年时间，我已经彻彻底底变成了一个动画工匠。幸运的是国产动画片在复苏，在《大圣归来》之前，大家看不到希望，看到《大圣归来》有那么好的成就，大家都很高兴。因为做动画是很苦的，又苦又穷，我们大多数同事都是年轻的小孩，他们需要养家糊口。 　　在2015年，中国电影市场的票房到了400亿，每年有30%到40%的增长，看好电影行业的人更多了，这跟我们整体关系不大。虽然都隶属于电影行业，但是我们做的是动画电影，动画电影相对来说不是那么光鲜的，你看奥斯卡颁奖的过程大概三个小时，宣布动画电影的得奖人就几秒钟。 　　动画电影人的时间跟生命都放在自身塑造的这些虚拟角色上面，《小门神》里的神荼郁垒，不会穿着晚礼服在红毯上走过。我们都是幕后工作者，我们不可能也不需要在红毯上走