《笔势论》王羲之.doc

《笔势论》王羲之王羲之的《笔势论》，对学习书法很有益处，细细的品味，每一句话都是精典。我用了两天的时间，参考着卜希旸老师的解说，把这本文章改译成了白话文，以和朋友们分享。由于古文的水平较低，有些句子可能理解的不到位，有错误之处请好友指正。《笔势论》王羲之告诉你子敬（王献之，王羲之第七子）。我观察你学书法的悟性超过别人，但仍然不够娴熟，没找到规律。父亲不亲自教的，古来就有。今天我著一篇《笔势论》，来开发你的悟性。凡写字的笔势，总起来有十二章，每一张都有它的旨意，有它的标准和楷模，详细的指出了写字中各方面的错误，收集了最重要、最实际的要点，记录在这里方便使用。一副字中的字多处变体，但很少触及到书法的根本，圆转用笔处很多，而没有认识到笔法的来源。悬笔垂露的笔迹，难以成为一种体制。扬波腾起的态势，可以迷惑人，但分析其理由，才能够治愈病入膏盲的病态。今天写《乐毅论》一本及《笔势论》一篇，你要藏好，不要对外传播，秘密的放好，不要给朋友们看。要深入的研究大小篆的字体，可以省去很多时间，并且很容易成功。集各家精品之专长，字形体势更能清晰彰显。留心学习者，两月就可见到功效，没有灵感和悟性的人，一百天也能知道书法的根本。这篇笔论，可以说是家宝家珍，学习好还要珍藏好，能在世间留有名誉。笔使用的太久了，写出的字很少出奇迹。我刚刚有成就时，又精心研究，认真思考，考察了多家规律，总结出了要点，写成了这篇《笔势论》。刚完成的时候，我的同学张伯英要求看看，我谎说丢了，自己秘密的藏着不外传。创临章第一?我们写字时，纸张就是布阵，毛笔就是刀器，墨水就是兵甲，砚台就是城池。运笔的本领就是将军，心意就是副将，结构就是谋略，用笔者把握吉凶，笔的运行就是号令，一曲一折就是杀戮，一点一画就是落石，左右摆动就像用刀斧砍，放纵时要快捷利索，着笔时要含蓄调和，顿笔时要收缩。开始临写的时候不可能一下子就临尽帖的形势。一遍摆正字的每一画位置，第二遍少许有字的形势，第三遍微微像帖，第四遍就会雄劲圆润，第五遍就会临的像帖。如果还是临写生涩，不可休止，两行三行，要临写到滑健为止，不得计算遍数。启心章第二学习书法，先研好墨汁，集中精力思考，预想字型大小、偃仰、平直、振动，这样就会使字筋脉相连。写前先思考，然后再作字。若是平直相似、形状像算盘子，上下方整，前后齐平，这不是书，最多是点画的写法而已。过去，钟繇的弟子宋翼，就这样写字，钟繇批评了他。他三年不敢见老师，自己潜心研究，改正劣迹。每作一波，都写三次折笔；每作一竖，要隐锋而写；每作一横，像列阵排云；每作一折，像百弓齐发；每作一点，像险峰坠石；每作一趯，屈折的像钢钩；每作一牵，像万年的古藤；每作一放纵，像快步行走。成文后像驚蛇出水激起的浪花，好像是蜿蜒的蚯蚓，都说很妙。若像鸾凤之徘徊，是其勇。用笔摆拨像惊雷闪电，这是用笔的神奇，瞬间笔墨沉浮，铿锵有力，会启发人的意气，能使昏迷之人渐开心窍，能使有博识的人豁然开朗。视形章第三?观察字形，模仿字体，虽然外貌变化，其实质仍然相同，顺着笔势去观察，高低错落很有趣，点画分布均匀，远近相互呼应。笔画的分布要精心研究，笔墨的浓淡调合好，笔锋的往来要相牵带，疏密相互配合，点铁钩银，方圆周正，起笔下笔，忖度寻思，考虑笔画的来由，方能永传今古。有智慧的人书写，可以得到荣耀，有意于社会,能使人意识到书法的深奥。愚蠢的人不好谈论书法，如同在昏暗之处看不到光明一样。人生要知道发愤，学习要有悟性并废寝忘食，才能妙中增妙，新中更新。再好的笔墨锦帖，还是用笔的本领为先。说尽字的安稳险峻变化，必须以平稳为本，分间布白，上下齐平，平均其体制，大小很难。大字贵在写小，小字贵在写大，宽窄得体，不失其宜，横则正，好像孤舟横在江上，竖则直，像春笋在山谷中挺立一般。?说点章第四每写一点，要像大石屹立，或者像蹲鸱，或像蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子。落笔处如鱼鹰的尖嘴，如老鼠的粪便，写所有的点，要写成这样的形状，其意义在于，不论你收获多少，所有学者都会有所开悟。处戈章第五?写“戈”字要像刀斧砍一样，如同一根杆子巍巍而立，如同高大的松树，屹立于溪流峡谷，欲倒之势又好像百钩之力的弓弩被刚刚拉开，体味“戈”的意思，奥妙难以说尽，笔锋抒放好像拉开的弓，射出的箭。收笔时，好像虎斗龙跃，直画如临谷的劲松，钩部又像临水垂钓的悬钩，又似直插云间的山岭。（笔势生动）斜处像倾倒的山崖，天门腾翻而大地跃动。（笔势静穆）像四海安宁五岳封顶，（笔法的高明）像烛光明照日月静明。（笔法的艳美）如彩绸在飘翻。健壮章第六屈脚的写法，如同拉开弯弯的角弓,“鸟”“焉”“为”“乌”这一类字。立人之法，象鸟立在柱头，单立人、双立人是这样。踠脚的写法好像壮士的胳膊。“凤”“飞”“凡”“气”类的字，要快速的牵引，如云中的闪电。