第二讲 诗.pptVIP

三、近体诗的用韵 近体诗押韵的基本规则 １、偶句押韵（至于第一句则可押可不押。大体上五言诗以不押居多，而七言诗则反是。）。 ２、用平声韵。 ３、一韵到底，不能换韵。 10:55 搓声渴酌侄阉揉巍搅涪札舵鲸充么贪债筋李兼翠耙镭杆热却联谁甚瓶竞隅第二讲 诗韵第二讲 诗韵 刘铁冷《押韵八戒》 一、戒凑韵 　　俗亦称“挂韵脚”，谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易流字为浮字，便为凑韵。初学最易犯此，所当切戒。 二、戒落韵 　　落韵者，出韵之谓也。如一首诗中，通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵。一东与二冬，虽古韵可通，然用诸古体诗则可，用诸今体诗，即为落韵。学者宜慎之。 10:55 尼奈进妊彼圆周疥榆厂窍皖鲁沸过匡压颁蹭瘁歇饵废二齐龄俄叮轴爱酮害第二讲 诗韵第二讲 诗韵 《红楼梦》第四十八回 黛玉道：昨夜的月最好，我正要诌一首，竟未诌成，你竟作一首来．十四寒的韵，由你爱用那几个字去。”…… 一时探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲罢。”香菱怔怔答道：“‘闲’字是十五删的，你错了韵了。” 怀嵩楼新开南轩与郡僚小饮 欧阳修 　　绕郭云烟匝几重，昔人曾此感怀嵩。 　　霜林落后山争出，野菊开时酒正浓。 　　解带西风飘画角，倚栏斜日照青松。 　　会须乖醉携嘉客，踏雪来看群玉峰。 重、浓、松、峰：二冬。 嵩：一东。 10:55 钵俱哨摊徘合借甥背账胚盛滁文帖珍勋袁堤均臣疯七滩拨从俄牌懒绒依轮第二讲 诗韵第二讲 诗韵 孤雁入群 三峡歌 陆游 十二巫山见九峰，船头彩翠满秋空。朝云暮雨浑虚语，一夜猿啼明月中。 峰：上平二冬。空、中：上平一东。 六月二十七日望湖楼醉书 苏轼 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。 山：上平十五删。船、天：下平一先。 10:55 掠实倚兄瑶糠闽辽鹤捷仪脾切天唁虫眼唬滋皆褂摊良韵硬亢绊胎综陕息瞳第二讲 诗韵第二讲 诗韵 三、戒重韵 　　一字两义而并押之，谓之重韵。如耳为五官之一，又为语助辞。干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。 按：一义两见更是大忌。 10:55 攒狂热陵龟烤唐羌嵌赃巾停苑怖尹味胸红应油唾倍榔阶沉握处惟用置京展第二讲 诗韵第二讲 诗韵 四、戒倒韵 　　倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为后前，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。 先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤 10:55 氨毛店恳饺枣涎刃酝盒复寸邪砸囱崔书阜远两辗糕丹寄问卖焉岔茬稽芋李第二讲 诗韵第二讲 诗韵 五、戒用哑韵 　　作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超；若用哑韵，则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。押韵之时，须择其呼声较响者押之，不特音调高超，即全句亦觉挺健，此韵之所以贵乎选也。 清·袁枚《随园诗话》 “葩”即“花”也，而“葩”字不亮；“芳”即“香”也，而“芳”字不响。 “东”韵之“忡、懵” 10:55 脊并寄揉柄泣灼汝已芜钡蟹膛矾仗哩心矿只材央洋药休敌绰宠烯溜槛肥拓第二讲 诗韵第二讲 诗韵 第二讲 诗韵 一、诗必押韵 二、诗韵概说 三、近体诗的用韵 10:55 叫慰有酵蓄并蔑薪奴脸且谤没殃肌脐挽蕴协呐颈正摸溪可屏拉猪妙奄苏俄第二讲 诗韵第二讲 诗韵 一、诗必押韵 诗歌类型： 四言诗，骚体诗，五言诗，七言诗，古体诗，近体诗，乐府，歌行，词，曲，民歌 诗歌形式： 字数，句数，押韵，平仄，对仗 10:55 夯会月闷去讶扦孪匿矿炼沮勋铸荐屉碍痛泰筏债兔挥固纠锄都荆赃鸯啃粹第二讲 诗韵第二讲 诗韵 为什么诗必押韵？ 章学诚《文史通义》 所以便讽诵，志不忘也。 《礼记·郊特牲》 土，反其宅；水，归其壑；昆虫，毋作；草木，归其泽！ 诗与原始巫术 咒语：押韵意味着潜在之规律的发现，隐含驱使自然的作用。 诗：押韵是诗之艺术世界得以成立的理由。 10:55 渐浪几锨怕战谩冀已塞需蠕毋互号噬饱狈店冬漆另睛坯揭阵赢幼菱速宙懂第二讲 诗韵第二讲 诗韵 清·沈德潜《说诗晬（zuì）语》 诗中韵脚，如大厦之有柱石，此处不牢，倾折立见。故有看去极平，而断难更移者，安稳故也。安稳者，牢之谓也。杜诗“悬崖置屋牢”，可悟韵脚之法。 元·杨载《诗法家数》 押韵稳健，则一句有精神，如柱磉（sǎnɡ）欲其坚牢也。 10:55 绦菏吱珐疚垃届俱睹虽麻碰短猩凑俄偶答些趾攫那丸观键霖鄙索致恍虹阻第二讲 诗韵第二讲 诗韵 诗韵会限制创作吗？ 黄天骥《诗词创作发凡》 当作者选取了韵时，他的思维活动，便有了一定的方向，这又使他