第三章文学形象体系.ppt

第一节综述 第一节综述 第二节综述 第二节综述 第三节综述 第三节综述 第四节综述 第四节综述 二、观念意象及其高级形态——文学意象 （一）意象的四种含义 l.心理意象（表象）：是指在知觉基础上所形成的呈现于脑际的各种感性形象。 2.内心意象（心象）：在文学创作中则表现为艺术构思所形成的心中之象或曰“胸中之竹”。 3.泛化意象（形象）：是文学作品中出现的一切艺术形象或语象的统称。 4.观念意象及其高级形态（意象）：专指一种特殊的表意性艺术形象。 （二）表意之象与审美意象 1、意象（观念意象）：意象的古义是指用来表达某种抽象的观念和哲理的艺术形象，可称为观念意象。 “书不尽象，言不尽意。然则圣人之意，其不可见乎？圣人立象以尽意” ——《周易·系辞》 “夫画布为熊麋之象，名布为侯，礼贵意象，示义取名。”——王充《论衡、乱龙》 2、审美意象：是那种最能体现作家艺术家审美理想的高级象征意象。 清代文论家叶燮——必有不可言之理，不可述之事，遇之于默会意象之表，而理与事无不灿然于前者也。 西方，康德提出了“审美意象”。 朱光潜——我们综合康德的意思，可以把审美意象界定为理性观念的最完满的感性形象显现” 三、文学象征意象的艺术特征 （一）哲理性——本质特征 （二）暗示性——表现手段 （三）荒诞性——形象特征 （四）求解性——审美特征 （一）哲理性——表达观念和哲理是创造意象的目的 文学象征意象作为“表意之象”，所表之“意”，便是人们在社会实践中形成的对事物的哲理性观念、意念，或者说是一种哲理性思考，“象”的表达是为了完成表意的功能。 象征意象：与以再现生活为目的典型和以抒情为目的意境区别开来，成为人类创造的审美理想范式的又一类型。 过松塬县晨饮漆公店 杨万里 莫言下岭便无难， 赚得行人错喜欢。 正入万山圈子里， 一山放出一山拦。 哲理性 浮士德的故事是人类精神的象征 《浮士德》剧照 歌 德 （二）暗示性——意象是意义的载体 象征一般由两种因素构成：第一是意义，其次是这意义的表现。 现实型文学重在再现现实，理想型文学重在表现情感，象征型文学则重在寄寓某种意蕴，从而体现暗示性。 象征型文学偏于以间接的方式去暗示客观规律和表现主观感受，象征型文学反对直接性的表现，强调只有暗示性的象征才能体现艺术的创造精神。 美国学者劳·坡林—— 象征的定义可以粗略地说成是某种东西的含义大于其本身。象征意味着既是它所说的，同时也是超过它所说的。 黑格尔—— 作为象征的形象而表现出来的都是一种由艺术创造出来的作品，一方面见出它自己的特性，另一方面显出个别事物的更深广的普遍意义而不只是展示这些个别事物本身。因此，……象征形象仿佛是一种课题，要求我们去探索它背后的内在意义” （三）荒诞性 “《庄》、《列》之寓言也，则触蛮可以立国，蕉鹿可以听讼；《离骚》之抒愤也，则帝阙可上九天，鬼情可察九地……愈出愈奇，不可思议。” ——章学诚：《文史通义》 （三）荒诞性——形象特征 荒诞性的两个层面： 1、形象形态上的荒诞性 如中国神话中的刑天，华沙美人鱼、 埃及狮身人面像等 2、生活情理上的荒诞性 如 《等待戈多》、《城堡》、《第二十二条军规》、《顶呱呱的早餐》 华 沙 美 人 鱼 狮身人面像 荒诞性 等待戈多 城堡 （四）求解性与多义性——象征意象的审美特征 达到艺术至境的象征意象总是含蓄而多义的，往往很难确定哪一种意义更准确，对象征意象的艺术审美过程，就形成了不断追问、不断求解的审美鉴赏过程。 造成象征意象始多义性的原因 ①作家艺术家有意隐藏自己的立意 ②读者不了解作家的思路。 福斯特《小说面面观》： 十七世纪时，扁平人物称为“性格”人物，而现在有时被称作类型人物或漫画人物。他们最单纯的形式，就是按照一个简单的意念或特性而被创造出来。如果这些人物再增多一个因素，我们开始画的弧线即趋于圆形。 刘再复《性格组合论》： 任何一个人，不管性格多么复杂，都是相反两极所构成的。……文学上具有较高审美价值的典型形象，都属于这种性格组合模式。我们所讲的性格二重组合原理，就是作家通向这一最高审美层次的一种桥梁。因此，二重组合原理，对于创造较高审美层次的典型，带有普遍的意义。 （二）丰厚的历史意蕴： 作者隐藏的历史密码，人物的文化背景 较大的思想深度和意识到的历史内容 雨果评价莎士比亚—— 他创作出高于我们但又和我们一同生活的人物。例如哈姆雷特，他象我们每个人一样真实，但又比我们伟大。他是一个巨人，却又是一个真实的人。因为哈姆雷特不是你，也不是我，而是我们大家。哈姆雷特不是某个人，而是人。 （三）典型的艺术魅力—