光影的艺术_摄影(笔记).docVIP

第一章 摄影之道 摄影概论 定义：摄影，是对物象光影的二维静态记录。 四个概念： 1.物象——前提 2.光影 3.二维 4.静态的记录 综合概括：记录——小孔成像 论摄影——摄影的属性 一.摄影之道——是技术，也是艺术 ——可纪实，也可创意 ——纪实摄影在“写真”，来不得虚假 ——创意摄影在“画梦”，要的是虚幻 无论是“写真”，还是“画梦”，都离不开影像的【光学记录】。 含义： 1.对光影的客观记录——摄影的根本属性 2.用记录下的光影完成主观创意——摄影的衍生功能 二.摄影之术 三.摄影之流 四.摄影之惑 读照片 第二章 摄影之术——起源 摄影是围绕着纪实发展的。 摄影大致经过了三个阶段: 一.硬板阶段——在硬板上去拍照（玻璃板、锌版、铜板） 1.1825年，沥青掺水银（曝光时间长达8小时）（不实用） 2.实用摄影术开端——1838年，达盖尔的摄影术，也叫银盐法摄影术（曝光时间缩短到30秒） 3.湿版术——又叫火棉法（制作比较容易） 4.干板摄影——1871年 二.胶片时代——软片 三.数码时代 世界上的第一张数码照片于1957年问世。 第三章 摄影之流——创意流 印象派 印象派是受到了绘画印象派的影响也是绘画主义摄影的分支，但与绘画的印象派有很大的差别，颜色不够鲜艳，纹理还很粗糙。 抽象派 抽象派的理念就是要把摄影从摄影里解放出来，不要摄影对影像的忠实的记录，而是用不可审视的影像、形象去反映生活。 超现实主义 主要表现： 就是人的下意识、人的幻觉、人的偶发的灵感，所以这些东西变成一幅照片的时候，就变成了我们现在所看到的超现实主义。 分支： 1.观念摄影 2.荒诞派摄影——不可想象，不可思议 3.行为派摄影——把自己介入到画面中，参与进照片里 第四章 摄影之流——中国摄影流派 现实主义——反映现实生活 中国现实主义大师——吴印咸，张印泉，王福春 中国纪实摄影——批判现实主义 纪实主要是反映生活中的这些各种各样的情景，包括灾难、包括平凡的生活。 中国画意派大师——陈复礼，郎静山（国画、水墨画风格，色彩鲜艳） 中国的画意派更多的强调是按照水墨画这种风格去做。 当代画意派——完全是在摄影佩里拍摄，但是可以拍出工笔画的效果，水彩画意 中国超现实主义大师——杨延康 超现实主义——观念主义摄影的重要内容： 要反映一种什么样的心理状态，当时作者的主观意念是什么，以及被摄影者的主观意念是什么。 第五章 摄影之惑 摄影作品交易过程： 1.各种各样的商业包装 2.商业包装有真有假，有虚有实 3.通过包装炒作 4.交易 摄影大师——布列松（法国） 作品：《跨过水》 布列松用观念主义手法拍的纪实照片 读照片： 1.看作品不能迷信标价 2.标价不代表交易 3.交易不代表摄影水准 摄影的伦理问题： 1.伦理问题往往和真实有关系 2.有时真实不是人们制造出来的假象 由于信息披露的不对称性，不完整性出现的误导，所以我们看到的照片是黑白的，但事实并不是这样黑白分明的，照片能够反映多少真实，真实是什么，这是留给我们摄影者去回答，也留给我们阅读者去回答。 如果我们故意在制造假象，那就属于摄影纪实作品的一个禁区，是不可原谅的。 摄影读图元素之瞬间 摄影讲的瞬间： 就是指的快门按下去的那个可以量化的时间段，记录下来的是光影。 瞬间： 是摄影独有的特质和魅力，任何艺术不在瞬间上下功夫、只有摄影是在瞬间上下功夫。 瞬间是时间和空间的结合： 从时间角度看：是对动作或者表情或者一个事情发展的一个节点的这个抓取，这是时间概念； 空间上看：它是抓去了哪一个部位，多大的范畴范围。 这都是瞬间的一种时空聚合。 抓拍要比等拍、摆拍都要难。 第七章 4种摄影类别的赏析原则 拍摄用途： 一.新闻摄影——震撼力 1.实效性 2.真实性（前提） 标准：把新近发生的事实的报道报出来，新闻摄影要表现在时效性上。 二.纪实摄影 标准：纪实摄影和新闻摄影唯一的差异是它可以过若干时间再表现，表现我们生活中真实的场景，它往往是一个主题，可以几张照片，也可能是一张照片，反映一个事件。 三.艺术摄影——创意的、美 标准：同样是艺术，纪实性，超现实主义的，有观念的，也有抽象的，等等，但都属于艺术类，我们就看它美不美。 四.商业摄影——为商业活动服务 标准：商业摄影可以任意夸张、任意想象，没有人挑它的毛病，没有一个人会说它怎么会这样，不会这样的，只看它的广告效果如何。 第八章 审美辩证——物和心的关系 摄影审美辩证：