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感受《BOX》 　　摘 要：本文主要通过我的毕业创作作品《BOX》创作过程的概述，介绍创作的初衷，系统地回忆和梳理了我对于艺术语言的理解。本次创作主题是以围绕“人与都市化”为线索展开的，表达了我对都市化现实社会中人类的生存状态的一种理解和都市化社会的一种感受。 　　关键词：都市化；异化；状态；艺术语言；现成品 　　中图分类号：R473.6 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2014）01-0000-01 　　从当代中国的都市化现实来看，高耸入云的摩天大楼；喧嚣嘈杂的购物中心；富丽堂皇的商场酒店；川流不息的交通车辆；高效快捷的通讯设施……当下都市社会真的是这样吗？不！我认为这只是都市快节奏发展阶段的一个巨大物质存在而已。那真正的当代都市社会是怎么样的一个社会？这个问题是值得我们当代人去深入思考和剖析的。都市化进程在给人们带来了快捷方便生活的同时，也带来了许多不可避免的问题。人们在享有机械化、自动化、信息化之便利的同时，精神之累更多于肉体之累。工作单调重复、现代管理冷漠无情、环境污染愈演愈烈、事故隐患危机四伏等都给人们造成巨大的精神压力和严重的心理失衡；交通拥挤、居住条件劣质、假冒伪劣产品猖獗、治安状况不容乐观，也给都市人带来更多的焦虑和烦恼。 　　中国当代艺术饱沁都市文化而得以生长，都市的复杂性、多样性、变异性无不再一次影响生活在其中的艺术家思维，艺术家作品多倾心于对都市时尚活力一族的心理与精神维度的描写，试图捕捉当代都市生活中流动与变化的心绪。从某种意义上讲，当代艺术作品才是现代时尚都市文明的精神空间，也唯有这类艺术作品才能让人们直接感知到当代都市文明存在的真实性。 　　我本次毕业创作的初衷是对都市现实社会中人类生存状态的状写及对当下都市社会、都市文化的一种感受。我认为当代的艺术已不同于以前的艺术了，当代艺术可以从任何你想要挪用、想要表现的领域来“拾取”、“发现”、“搬用”、“组装”成为“艺术作品”，来表达艺术家所要表达的观念和态度。当代的艺术概念（尤指装置艺术）发展到今天，已经脱离了二战前杜桑时代的简单的现成物品搬用的反讽、颠覆意义。他已经由过去的反艺术变成了现代的能够为众多艺术门类所接受、所挪用的综合性艺术样式，这是由于“现成品”（Ready-made）本身就是开放性的。正如当代著名雕塑家隋建国的作品《衣钵》，其实就是一件很大的中山装，作为《衣钵》系列最典型的标志，中山装是象征中国百年文明史的典型符号，在这里隋建国搬用了现成品的概念。所以，我本次创作手法是采取一种集装置艺术（“现成品”）、架上雕塑和材料的综合表现形式，以一种综合性艺术样式来表现当下的都市社会现实。我认为综合性的艺术样式，它的多种艺术语言和手法较之单一的更能深入全面的，更能直接形象的表现急速发展的都市化现状。 　　《BOX》――是我给本次毕业创作所起的名字，盒子是日常生活中平凡的生活用品，选取它作为该作品的主要表现元素是由于它是社会生活中的日常实物符码。以日常实物进行符号置换以反映当代都市社会，给予人们以异态化的城市审美感受。对都市社会进行符号置换和异态化诠释绝佳妙品要属参加2003年威尼斯双年展的中国馆作品――展望的《城市山水》。这件作品由不锈钢碗碟刀叉缸壶等餐具垒叠并置，营造了一个高楼厂房林立、浓烟蔽日的都市社会。它所使用的不锈钢假山石与餐具，作为一种不同于都市景观的符号元素，组合成为一幅都市景观的仿冒品，通过对都市楼群的餐具转换，或者让餐具作为一种符号向城市所指的转换，对当代“都市化”进程中变化的视觉图景做了异态化的审美呈现，完成了一次不同景观之间的文化符号转喻。 　　在创作的构图形式和造型语言上，作品外部采取具有极简主义意味的一个普通等比例放大的盒子，长45厘米，宽45厘米，高188厘米，盒子的开口是三片敞开的叶子，盒子内部是以线条为主的错综排列的框架楼梯、错落倾斜的楼梯平台和散落分布的小人，形成以点（小人）、线（框架楼梯）、面（平台）为主的自上而下的纵向构图。 　　虽然盒子本身的实用意义在于盛放物件，但同时盒子也会给人带来一种封闭的空间氛围。把一个盒子单纯地等比例放大，这不仅可以弱化它的实际意义，而且还能使其所营造的封闭的空间氛围更加强烈，这种空间氛围具有封闭、压抑、沉闷、限制、约束的感觉，这与高楼厂房林立、浓烟蔽日的现实都市社会给人的体验是一致的。以王强的《线性城市》为例，他把21世纪初开始在中国社会越来越火爆的动漫人物以大体量搁置于城市街区之间，鳞次栉比的城市建筑景观与动漫美女形成颠倒体量对比，用动漫形象这种当代数码化时代得以大量普及与泛滥的虚拟化生活的代言者，对当代都市化生存提出了一丝质疑、一丝揶揄。我在盒子内部以线性的8号铁丝焊接成楼梯来取代现实中钢筋混泥土的高楼；以动态各异的小人来描述都市社会中人的不