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第三章 战时与战后（1937——1949） 第三节 非主流电影的艺术探索——以《小城之春》为例 【教学目的】 了解非主流电影创作与影戏风格的主流电影的不同，把握《小城之春》在电影史上的地位。 【教学重点】 《小城之春》的思想和艺术追求。 【教学难点】 费穆电影的特点。 【教学方法】 视频观赏、赏析法、比较法等【教 具】 ?多媒体课件、电影视频：《小城之春》【教时安排】4课时（其中两课时观赏影片）【教学地点】? 【教学时间】 导入新课： 大家知道，“影戏”是中国主流电影传统，它形成于20年代，发展于30年代，成熟于40年代，成熟的标志是《一江春水向东流》。在40年代的中国影坛，除了占统治地位的影戏电影之外，还出现了一些不同于影戏风格的非主流电影。《小城之春》就是一个突出代表。今天，我们一起来分享费穆和他的《小城之春》。 讲授新课： 思路： 一、《小》的“被发现” 在网络文化流行的时代，“被”字的使用率是越来越高，官二代的一句“我爸是李刚”，李刚一夜之间就“被发现”“被出名”了。可是，《小》和费穆的“被发现”“被出名”却经历了几十年的光阴。《小城之春》， 1948年拍摄。这部宣泄知识分子，与时代沉寂了数十年直到八十年代中后期，它被，中国的先锋电影“中国电影艺术上的一个里程碑”40年代最具有现代意识的电影“具有东方神韵的银幕诗学”“中国现代电影的前驱1906——1951） 他生于上海出身书香世家，1916年迁居北京。在法国受素有艺术电影之乡的法国影响极大 梦断春闺 (1937) 《 狼山喋血记(1936) 《香雪海》 (1934) 《 人生 (1934) 《 城市之夜 》(1933)《》 (1947)等电影。（由京剧大师梅兰芳主演的戏曲片中国第一部彩色影片年代，南方一座僻静小城，园。戴礼言、周玉纹夫妇过着平淡日子，青年医生张志忱的突然到访打破了他们的平静生活。志忱是礼言阔别八年的老友，却也是玉纹的旧日情人。久别重逢，一边是兄弟谊，一边是两情难耐，身后又有家国隐忧，但最终却只扰得春梦一场。一段微澜涌动的日子过后，志忱走了，小城重回寂寥。 费穆对《小城之春》作过一点说明：“我为了传达古老中国的灰色情绪，用‘长镜头’和‘慢动作’构造我的戏(无技巧的)，做了一个狂妄而大胆的尝试。”《小城之春》的真正重点不在它的结局(即伦理战胜情感)，而在于它的过程，即伦理与情欲的冲突。使电影保持一种饱满的艺术张力《廊桥遗梦》女主人公没有随摄影师而去，艺术张力也就越大，能拨动人隐秘的心弦费穆被尊为“中国现代电影的前驱在40年代，世界从古典主义转型到现代主义。中国电影出现了向现代主义转型的过程和迹象。 《小城之春》费穆本来就是一位纯粹的艺术家，处于社会的边缘，创造自己的艺术作品，而不愿做简单的教化与宣传。影片最大的贡献是在电影史上建立了一种内心视像体系。值得一说的是，在影片中旁白有一个要求，就是旁白的人应该在场。但《小城之春》中则打破了这一规则，很多场戏的旁白，周玉纹都不在场，但仍有旁白。 五、与传统影戏电影的不同?? 1、注重个人化创作。关心的不是政治上的变动，而是人生哲理，他的影片探讨的都是从不同侧面的人生价值和意义，探索中心是情与理的关系。2、艺术情趣是中国式的，属雅文化的范畴。与影戏平民化思维不同，追求知识分子的意境美的创造。注重利用造型美因素参与影片创造，达到情景交融境界。 3、 情节上基本上抛弃了外在戏剧冲突，把情节和冲突的进展建立在人物内心活动上，内心推动情节。 六、总结 《小》是费穆一生艺术探索的高峰,也是中国民族电影的一座里程碑,它以艺术上的精湛完美和风格上的清新脱俗被誉为“中国电影艺术园林里一支凄艳的奇葩”,虽历经沧桑岁月、韶华蒙尘,黑白光影中依然“疏影横斜,暗香浮动”。 布置作业：评述《小城之春》与影戏主流电影的区别。（参考课本P14页：影戏主流电影的一些特点。） 5