从《四郎探母》论京剧独特的唱腔艺术　.docVIP

从《四郎探母》论京剧独特的唱腔艺术 本文作者：李秀萍 网网原创投稿 关键词： 《四郎探母》》；花雅之争； 纵向；横向向；现代美学 ；西皮腔；二二簧腔；板式 京剧的的魅力首先在于声腔之美，我我们习惯说听戏而不是看戏，，可见听戏比看戏重要。传统统的经典京剧《四郎探母》，，自从它推演至今、影响之大大、演出的场次之繁，几乎已已经难以统计了。而这部京剧剧作品的出名，就其唱腔上就就占有很大优势，整部戏从头头到尾都是采用的西皮腔演唱唱，但在一种声腔上来创造丰丰富多彩的唱段，因而以《四四郎探母》这个京剧作品来论论证京剧独特的唱腔艺术。 综合历年对《四郎探母》和京京剧唱腔的研究，主要是国内内学者的研究成果：安志强和和陈国卿在《京剧的艺术魅力力》中有说到“《四郎探母》》在唱腔上具有丰富性，即在在一种唱腔上创造丰富的唱段段”。李婷婷在《京剧坐宫分分析》里有“坐宫”这一折运运用了多种西皮板式的论断。。程海云在《论京剧唱腔的演演唱艺术》中说到“京剧的唱唱腔是广收博采、兼容并蓄””。路正在《中国京剧二十讲讲》中也有对于《四郎探母》》这部作品进行赏析，认为““因为扬延辉情绪低落，所以以用慢板唱，又因他是英雄战战将，所以用的是西皮而不是是二黄或者南梆子的声腔”。。 在前人研究的基础上，我我认为前人的优点是对于《四四郎探母》作品本身的研究已已经很清晰，不足之处是没有有结合历史背景进行进一步分分析。本文的