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冯延巳 (903--960)又名延嗣，字正中，广陵(今扬州)人。作为词人，他虽受花间词影响，多写男女离别相思之情,但词风不像花间词那样浓艳雕琢，而以清丽多彩和委婉情深为其特色，有时感伤气息较浓，形成一种哀伤美。其词集名《阳春集》。 冯延巳词的特点，可以用四个字来概括：因循出新。 所谓“因循”，是说他的词继承花间词的传统，创作目的还是“娱宾遣兴”，题材内容上也没有超越“花间词”的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范围。 所谓“出新”，是说他的词在继承花间词传统的基础上，又有突破和创新。他的创作使婉约词有进一步的发展，对当时和后世词都有一定影响。刘熙载《艺概》说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”王国维《人间词话》也说：“冯正中词不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。” * * * 金太阳新课标资源网 老师都说好! * * 鹊踏枝 冯延巳 谁道闲情抛弃久，每到 春来，惆怅还依旧。日日花前 常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁， 何事年年有？独立小桥风满袖， 平林新月人归后。 南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主一相”为代表，他们凭借共同的高雅而全面的文化修养和艺术情趣，以及独特的个性禀赋和情感体验，赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境，确立了他们结束“花间”开启北宋的承上启下的词史地位。 李煜 冯延巳 李璟 冯延巳的人品，颇受非议，其政治见解和政治才干也确属平庸。但他多才多艺，能诗能文，工书善辩，特别是词的创作最为著名。其词集名为《阳春录》，有的题作《阳春集》。 鹊踏枝 冯延巳 谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。 词大意： 谁说平日闲散久了能抛弃心中那份惆怅？ 等到春来之时，还是一样的满腹惆怅 日复一日的赏花，对花饮酒成病，不敢看镜里的消瘦朱颜． 河堤上清风扶柳，是为何而添加了新的惆怅，什么事岁岁年年都有嗯？ 小桥独立于河上，风灌满袖，密林里的新月在人回家后升起， 平林新月人归后。 独立小桥风满袖， 何事年年有？ 为问新愁， 河畔青芜堤上柳， 敢辞镜里朱颜瘦。 日日花前常病酒， 惆怅还依旧。 每到春来， “闲情”即闲愁，既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落。 谁道闲情抛掷久， 鹊 踏 枝 冯延巳 平林新月人归后。 独立小桥风满袖， 何事年年有？ 为问新愁， 河畔青芜堤上柳， 敢辞镜里朱颜瘦。 日日花前常病酒， 惆怅还依旧。 每到春来， 核心字眼： “闲情”既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落。 词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。 谁道闲情抛掷久， 鹊 踏 枝 冯延巳 鹊 踏 枝 冯 延 巳 词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。 平林新月人归后 独立小桥风满袖 何事年年有 为问新愁 河畔青芜堤上柳 敢辞镜里朱颜瘦 日日花前常病酒 惆怅还依旧 每到春来 谁道闲情抛掷久 新愁袭上心头 进一步写闲愁的沉重 足见闲愁的沉重 “每”“还”“依旧” 长久性 “年年”则强调了愁苦的持久性。 “日日”强调了闲愁的连续性 平林新月人归后 独立小桥风满袖 何事年年有 为问新愁 河畔青芜堤上柳 敢辞镜里朱颜瘦 日日花前常病酒 惆怅还依旧 每到春来 词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。 年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致，进一步写出闲愁的沉重。过片宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，“新愁”又袭上心头。上片说“日日”，下片说“年年”，各有侧重：“日日”强调了闲愁的连续性，“年年”则强调了愁苦的持久性。 谁道闲情抛掷久 鹊 踏 枝 冯 延 巳 独立小桥风满袖，平林新月人归后。 最为人激赏，有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，寒风满袖,那样孤寂,那样清冷,那样落寞,似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。此两句情景交融,抒情主人公孤寂忧伤的形象分外动人.正因为他心中长久萦绕着那抛掷不掉的“闲愁”,所以一经春色触发,便会生出这似旧实新的惆怅之情。 * * 金太阳新课标资源网 老师都说好! *